חציון |

צרפתית מדיאנטה, מ-Late Lat. חציונים, סוג. case mediantis - ממוקם באמצע, מתווך

1) ייעודם של אקורדים שהם שליש למעלה או למטה מהטוניק, כלומר III ו-VI מעלות של המצב; במובן צר יותר, מ' (או מ' עליון) – מתן שמות. אקורד של דרגת III (דרגת VI במקרה זה נקראת submediant, או M. נמוך יותר). באופן דומה גם הצלילים המתאימים מיועדים בדרך זו - דרגות III ו-VI של המצב. הרמונית הפונקציה של M. אקורדים נקבעת בעיקר על ידי מיקום הביניים שלהם בין הראשי. אקורדים: III – בין I ל-V, VI – בין I ל-IV. מכאן דואליות הפונקציה של אקורדים M.: III הוא דומיננטי בעל ביטוי חלש, VI הוא תת-דומיננט בעל ביטוי חלש, בעוד שגם III וגם VI יכולים לבצע פונקציות טוניקות מסוימות. מכאן גם המשמעות האקספרסיבית של מ' אקורדים - הרכות, הצעיף של הניגוד שלהם לטוניק, הרכות של השינויים הטרטיניים בשילוב עם הטוניק, התת-דומיננטי והדומיננטי. בקשרים אחרים (לדוגמה, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III וכו'), הרמוניות M. הופכות את התלות של אקורדים בטוניק של המצב לפחות בולטת, וחושפת את שלהם. פונקציות מקומיות (משתנים) , התורמות להיווצרות שונות טונאלית (לדוגמה, באריוזו של הנסיך יורי "הו תהילה, עושר שווא" מהאופרה "אגדת העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה").

בשלב הרמוני. תיאוריה (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. אקורדים הם בין שבעת הדיאטוניים. מדרגות, אם כי כצדדיות הן מופרדות פחות או יותר מהעיקריות (I ו-V). בתיאוריה הפונקציונלית (X. Riemann), M. מתפרשים כשינויים של "שלושת ההרמוניות החיוניות בלבד" - T, D ו-S: כמקבילות שלהם (לדוגמה, ב-C-dur egh - Dp) או כקונסוננסים של משמרת היכרות (egh ב-C-dur יכולה להיות גם:

), בהתאם לשיעור האמיתי של האקורדים הללו בהקשר. לפי ג' שנקר, המשמעות של אקורדים מ' (כמו גם אחרים) תלויה בעיקר בכיוון התנועה הספציפי, בקווי הקולות שבין הטון ההתחלתי למטרה. GL Catoire הבין את מ' כתוצאה מתזוזה של פריים וחמישיות בשלישיות הראשיות (לדוגמה, ב-C – dur

)

בתפיסה של מחברי "הקורס המעשי של הרמוניה" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), ערך פונקציונלי צעד מעורב מוקצה ל-M אקורדים (ב-C-dur egh - DTIII, a – c – e – TS VI)

(במקביל, פרשנות המדרגה שוב מקבלת משקל רב יותר, וכל המושג חוזר לא רק לרימן, אלא, במידה לא פחותה, לרימסקי-קורסקוב). בתורת המשתנים, הפונקציות של יו. N. Tyulin, השלב השלישי במג'ור יכול לבצע את הפונקציות T ו-D, ו-VI - T, S ו-D; במינורי III – T, S ו-D, ו-VI – T ו-S. (דוגמאות לפרשנויות שונות של אותו רצף הרמוני):

2) במבנה המנגינות הגרגוריאניות, מ' (אמצעי; שמות אחרים - מטרום) - המסקנה האמצעית (לפי BV Asafiev - "חצי קידנס קסורה"), המחלקת את השלם לשני חצאים מאוזנים באופן סימטרי:

הפניות: 1) צ'ייקובסקי פ"י, מדריך ללימוד מעשי של הרמוניה, מ', 1872, אותו הדבר, פולן. coll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Practical Learning of Harmony, St. Petersburg, 1886, הודפס מחדש. במלואו. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, קורס תיאורטי של הרמוניה, חלק 1, M., 1924; קורס מעשי של הרמוניה, חלק 1, מ', 1934 (עורך ספוסובין I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, Part 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, History of Musical culture, vol. 1, חלק 1, מ.-ל., 1941, עמ'. 394

אתה. נ' חולופוב