צלילים שאינם אקורדים |

גרמנית akkordfremde או harmoniefremde Töne, אנגלית. צלילים לא הרמוניים, תווים צרפתיים étrangere, איטלקי. הערה accidentali melodiche או note ornamentali

צלילים שאינם חלק מהאקורד. נ.ח. להעשיר הרמוניות. עיצורים, מכניסים לתוכם מלודי. כבידה, שינוי הצליל של אקורדים, יצירת קשרים מלודיים-פונקציונליים נוספים ביחסים איתם. נ.ח. מסווגים בעיקר בהתאם לשיטת האינטראקציה עם צלילי אקורדים: לעשות N. z. לקצב כבד של הבר, ואקורדים לקל, או להיפך, עושה נ.ז. לַחֲזוֹר? לאקורד המקורי או נכנס לאקורד אחר, בין אם מופיע N. z. בתנועה מתקדמת או נלקחת בפתאומיות, אם נ.ז. תנועה שנייה או מסתבר שהיא נזרק וכו'. יש את העיקריות הבאות. סוגי N.h.:

1) מעצר (ראשי תיבות: ח); 2) אפוגיאטורה (אפ); 3) צליל עובר (n); 4) צליל עזר (ג); 5) cambiata (to), או נזרק בפתאומיות עזר; 6) טון קפיצה (sk) - מעצר או עזר, נלקח ללא הכנה וננטש. בלי רשות; 7) הרמה (pm) (דוגמאות 1-7).

Nek-ry טיפוסים נ ה. דומים זה לזה ויוצרים כיתות גדולות יותר:

I – שמירה (שימור בפועל ואפוגיאטורה, כמו גם קפיצה במכה כבדה), II – מעבר, III – עזר (למעשה עזר, קמביאטה, קפיצה במכה קלה), IV- התקדמות.

תפקידו של נ.ה. יכול לבצע צלילים מתמשכים בקולות העליונים והאמצעיים (דוגמה 8). ל-N.H. לפעמים יש נ' משניים. או נ.ח. מסדר שני (דוגמה 9). הצירוף של נ' ח. לפעמים נשמע כמו אקורד רגיל עם אקורדים (זה נקרא אקורד דמיוני, ראה בדוגמה 10 השהייה ארוכה לשלשה מז'ור, נשמע כמו מינור לא אקורד; es=dis). כל נ.ח. מסתבר שהם בסופו של דבר (לפעמים בצורה מסובכת) צמודים לאקורדליים, שבהם הם תלויים מבחינה תפקודית. תכונה פונקציונלית חיונית של N. z. הוא הצורך הממומש ברזולוציה שלהם (ראה דוגמאות 1-5, 9-10), כיצד הם שונים מהצלילים שנוספו (לפי Rameau, "ajoutye") או צלילי הצד; נראה שצלילי קפיצה נפתרים על ידי צלילי אקורד בקולות אחרים; צלילים מתמשכים מצייתים לחוקי נקודת האורגן. החלטה נ' ח. זה גם יכול להיות מורכב ביותר (AN Scriabin, סונטה 4, חלק 1, כרך 2). נ.ח. אפשרי בבת אחת. בכמה קולות, עד להפיכתם לסוג מיוחד של אקורדים פונקציונליים ליניאריים - אקורדים דיליי (L. Beethoven, Adagio of the 9th Symphony, Vols. 11, 18), מעבר (JS Bach, 3rd Brandenburg Concerto, Part 1, v. 2 מהסוף), עזר (SS Prokofiev, "רומיאו ויוליה", מס' 25, ריקוד עם מנדולינות), צעדים (PI צ'ייקובסקי, סונטה לפסנתר, 1-4). התפלגות סדירות נ.ז. (במיוחד עובר) על הרמוני. רצף, הארכה של הרמוניות תומכות מבניות מסוגלות לקשט ובו זמנית להעלים את ההרמוניות הבסיסיות. שילובים (לדוגמה, מהלך V-IV בתיבות 1-2 של ההקדמה של סקריאבין ב-D-dur אופ' 11). טבלה ח':

הפניות: רימסקי-קורסקוב נ.א., ספר לימוד מעשי של הרמוניה, כרך. 1-2, סנט פטרבורג, 1884-85, אותו הדבר, פולן. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., קונטרפונקט נייד של כתיבה קפדנית, לייפציג, 1909, אותו דבר, מ., 1959; קטואר ג', קורס תיאורטי של הרמוניה, חלק ב', מ', 2; טיולין יו. נ., מדריך מעשי למבוא לניתוח הרמוני המבוסס על כורלים של באך, ל', 1925 (בשער: מבוא …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., קורס מעשי של הרמוניה, חלק 1927, M., 2; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1935; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1890, B. – Stuttg., 1, Bd 1906, W., 3, 1935; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1956, Mainz, 1, neue Ausg., 1937; Piston W., Harmony, NY, 1940; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1941 (בתרגום רוסי – Polyphonic Harmony, M., 1959).

אתה. נ' חולופוב