אקורד שישי נפוליטני |

אנגלית השישית הנפוליטנית, нем. אקורד שישי נפוליטני, שישי נפוליטני, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

אקורד שישי נמוך שני (או תת-דומיננט מינור עם שישית קטנה במקום חמישית). המונח "N. עם." קשור לשימוש האופייני באקורד זה בקרב מלחיני בית הספר הנפוליטני לאופרה con. המאה ה-17 (במיוחד, עם א. סקרלטי, למשל, באופרה רוזאורה). אולם המונח מותנה, שכן ח' ס. הופיע הרבה לפני האסכולה הנפוליטנית (מאת ג'יי אוברכט, המחצית השנייה של המאה ה-2).

Я. הוא חמק. מיסה "Salva diva parens", Credo, Confiteor, takty 34-36.

הוא נמצא בשימוש נרחב על ידי מלחינים ממדינות ועמים שונים (למשל, על ידי ל' בטהובן). מחבר המונח "N. s", אולי, הוא L. Busler (1868), אם כי יש עדויות (X. Riemann) לגבי השימוש הממושך שלו באנגלית. תיאורטיקנים (בטרמינולוגיה באנגלית יש עוד שלושה "סקסטים": "איטלקית" - אקורד כמו as-c-fis, "צרפתית" - as-cd-fis ו-"גרמנית" - as-c-es-fis). במערכת הסאונד של הרמוניה מז'ור-מינורי. טונאליות, שכל השלבים שלה מכוסים בשרשרת של 11 חמישיות (מהטוניק המרכזי. חמישיות – 5 למטה ו-5 למעלה), הצליל האופייני של נ' עם. – II דרגה נמוכה – מושגת על ידי ההעמקה הגדולה ביותר לכיוון השטוחים (ולכן היא מנוגדת במראה לצליל לא דיאטוני חשוב אחר – דרגת IV הגבוהה "לידיאנית"; ראה נטייה.) מכאן הגוון המעובה-קודר האופייני ל הצביעה המודאלית (פריגית) של N. s. (צבע כהה עוד יותר טבוע בגרסה המינורית של N. עם, למשל, fes-as-des ב-C-dur או c-mol). פונקציונלי נ' עם. – המשנה ה"קיצונית", גבול התנועה בכיוון זה (המאפשר להשתמש ב-N. s. כנקודה קריטית להתפתחות הרמונית; ראה למשל את שיאה של ה-c-moll passacaglia עבור JS Bach של JS Bach אֵיבָר).

JS Bach. פסקאגליה בסי-מול לאיבר.

במסגרת המערכת הדיאטונית בת 7 הצעדים או 10 הצעדים מז'ור-מינורי, למשל, עם מערכות טוניק C:

הצליל של הרמה הנמוכה II, שהתברר שהוא מחוץ למרכז. צעדים, היה צריך להסביר כשינוי, עזר לא דיאטוני כהשאלה מסולם של מפתח אחר (משנה משנה) או ממצב אחר (פריגיאני) עם אותו טוניק (ראה סקירת ספרות בספר מאת VO Berkov). Mn. החוקרים פירשו בצורה הוגנת את N. של העמוד. איך הם עצמאיים. הרמוניה, ולא כאקורד שונה (משונה) כרומטית (O. Savard, R. Louis, L. Thuil וכו'). לפי התצפית של VO Berkov, במוזיקה. אין כמעט דוגמאות לחינוך של נ' בפועל. דרך חלופית. הפרשנות הנכונה ביותר של נ' ס. כהרמוניה ללא שינוי השייכת למערכת המודאלית בת שנים עשר הצלילים ("כרומטית", לפי GL Catuar; "דיאטונית של שנים עשר צלילים", לפי AS Ogolevets). בנוסף ל-N. s, הרמוניה "נפוליטנית" (צ'כית frygicke akord)

ל' בטהובן. סימפוניה שלישית, פרק א'.

משמש כטריאדה (ל' בטהובן, סונטה אופ' 57, חלק 1, כרך 5-6), אקורד רבע-סקס (פ. ליסט, קונצ'רטו 1, כרך 4), אקורד שביעי (גם במחזור) ו אפילו צליל נפרד.

ל' בטהובן. קונצ'רטו לכינור ותזמורת, חלק א'.

הפניות: רימסקי-קורסקוב נ., ספר לימוד מעשי של הרמוניה, סנט פטרבורג, 1886, אותו הדבר, פולי. coll. soch., vol. IV, M., 1960; קטואר ג', קורס תיאורטי של הרמוניה, חלק 1, מ', 1924; Ogolevets AS, מבוא לחשיבה מוזיקלית מודרנית, מ' – ל', 1946; ברקוב ה', הרמוניה וצורה מוזיקלית, מ', 1962, תחת הכותרת: אמצעים מעצבים להרמוניה, מ', 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (בתרגום רוסי – O modulation, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord in Bachscher Auffassung, in Bach-Jahrbuch, Jahrg. תרצ"ו, לפז., תשנ"ו; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 1906; Piston W., Harmony, NY, 1956; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, "Musikforschung", 16, Jahrg. 1920, ה' 1934; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 1941.

אתה. ח' חולופוב