סטרטה |

סטרטה, סטרטו

איטל. stretta, stretto, מ-stringere - לדחוס, לצמצם, לקצר; גרמנית eng, gedrängt - תמציתית, מקרוב, Engfuhrung - החזקה תמציתית

1) אחיזת סימולציה (1) פוליפונית. נושאים, המאופיינים בהכנסת הקול המחקה או הקולות לפני סוף הנושא בקול המתחיל; במובן כללי יותר, הקדמה מחקה של נושא עם מרחק היכרות קצר יותר מאשר בסימולציה המקורית. ניתן לבצע את ש' בצורה של חיקוי פשוט, כאשר הנושא מכיל שינויים מלודיים. ציור או מבוצע באופן חלקי (ראה a, b בדוגמה למטה), כמו גם בצורה הקנונית. חיקוי, קאנון (ראה ג, ד באותה דוגמה). מאפיין אופייני להופעתו של ש' הוא קוצר מרחק הכניסה, המובן מאליו לאוזן, הקובע את עוצמת החיקוי, האצה של תהליך הריבוד הפוליפוני. הצבעות.

JS Bach. פרלוד ופוגה בפי מינור לעוגב, BWV 534.

PI צ'ייקובסקי. סוויטה מס' 1 לתזמורת. פוּגָה.

פ' הינדמית'. Ludus tonalis. Fuga secunda ב-G.

IS Bax. The Well-tempered Clavier, כרך 2. Fugue D-dur.

ש' הוא קונטרה-פונטאלי לחלוטין. אמצעי עיבוי ודחיסת הצליל, קליטה נושאית יעילה ביותר. ריכוז; זה קובע מראש את העושר הסמנטי המיוחד שלו - זה יבטא את העיקר. איכות C. זה נמצא בשימוש נרחב בפירוק. צורות פוליפוניות (כמו גם בחלקים פוליפוניים של צורות הומופוניות), בעיקר בפוגה, ricercare. בפוגה ס., ראשית, אחת העיקריות. מהווים אלמנטים "בונים" יחד עם הנושא, ההתנגדות, ההפסקה. שנית, ש' היא טכניקה המשמשת לחשוף את מהות הנושא כמוזות המובילות. מחשבות בתהליך ההטמעה ובאותו הזמן סימון רגעי המפתח של הייצור, כלומר להיות גורם מניע ובו בזמן מקבע פוליפוני. צורה (כאחדות של "להיות" ו"להיות"). בפוגה, S. הוא אופציונלי. ב-Bach-Tempered Clavier של באך (להלן קיצור "HTK"), הוא מופיע בכמחצית מהפוגות. ס' נעדר לרוב היכן שיש יצורים. התפקיד משוחק או על ידי טונאלי (לדוגמה, בפוגה האלקטרונית מהכרך הראשון של "HTK" - רק מראית עין של S. במידות 1-39), או קונטרפונטאלי. פיתוח שבוצע בנוסף ל-S. (לדוגמה, ב-c-mol fugue מהכרך הראשון, שבו נוצרת מערכת של תרכובות נגזרות בהפסקות והולכות של הנושא עם עמדות נגדיות נשמרות). בפוגות, שבהן מודגש רגע ההתפתחות הטונאלית, הסגה, אם בכלל, ממוקמת בדרך כלל בקטעי חזרה יציבים לטונאליים ולעתים קרובות משולב עם השיא, תוך הדגשה שלו. אז, בפוגה f-mol מהכרך השני (תלת חלקים עם יחסי סונטה של ​​מפתחות), ש' נשמע רק בסיום. חלקים; בחלק המתפתח של הפוגה ב-g-mol מהכרך הראשון (תיבה 40), ה-S. הוא יחסית לא פולשני, בעוד שהחזרה 1-שער. ש' (מידה 2) מהווה את השיא האמיתי; בפוגה בת שלושה חלקים בדו-דור אופ. 1 No 17 מאת שוסטקוביץ' עם ההרמוניה המיוחדת שלה. הפיתוח של ש' הוצג רק בחזרה: ה-3 עם עמדת הנגד השנייה נשמרה, ה-28 עם תזוזה אופקית (ראה קונטרפונקט מזיז). התפתחות טונאלית אינה שוללת את השימוש ב-S., עם זאת, קונטרה-פונטאלית. טבעו של ש' קובע את תפקידו החשוב יותר באותן פוגות שבהן כוונת המלחין כרוכה בקונטרופונטאלי מורכב. פיתוח החומר (לדוגמה, בפוגות C-dur ו-dis-moll מכרך 87 של "HTK", c-moll, Cis-dur, D-dur מכרך 1). בהם ניתן לאתר את ש' בכל חלק של הצורה, לא למעט אקספוזיציה (E-dur fugue מכרך א', מס' 1 מאמנות הפוגה של באך – ש' מוגדלת ונמצאת במחזור). פוגות, תערוכות ל-rykh נעשות בצורה של S., נקראות stretta. ההקדמות הזוגיות בפוגת הסטרטה מהמוטט השני של באך (BWV 2) מזכירות את הנוהג של מאסטרים מחמירים שהשתמשו בהרחבה בהצגה כזו (למשל, קיירי ממיסה "Ut Re Mi Fa Sol La" של פלסטרינה).

JS Bach. מוטט.

לעתים קרובות בפוגה נוצרים מספר S., המתפתחים בסוג מסוים. מערכת (פוגות דיס-מול וב-מול מהכרך הראשון של "HTK"; פוגה סי-מול מוצרט, K.-V. 1; פוגה מההקדמה לאופרה "איבן סוסינין" מאת גלינקה). הנורמה היא העשרה הדרגתית, הסיבוך של התנהלות סטרטה. לדוגמה, בפוגה ב-מול מכרך ב' של ה-HTK, ה-426 (תיבה 2) וה-1 (תיבה 27) ש' כתובות על נושא בתנועה ישירה, ה-2 (תיבה 33) ו 3- I (תיבה 67) – בקונטרפונקט הפיך מלא, 4 (תיבה 73) ו-5 (תיבה 80) – בקונטרפונקט הפיך בלתי שלם, 6 סופית (תיבה 89) – בהיפוך בלתי שלם עם הכפלת קולות; S. של פוגה זו לרכוש קווי דמיון עם פוליפוניים מפוזרים. מחזור וריאציות (וכך המשמעות של "צורה מהסדר השני"). בפוגות המכילות יותר מ-S. אחד, טבעי להתייחס ל-S. אלה כתרכובות המקוריות והנגזרות (ראה קונטרפונקט מורכב). בחלק מההפקות. ה-S' המורכב ביותר הוא למעשה הצירוף המקורי, ושאר ה-S' הם, כביכול, נגזרות מפושטות, "חילוץ" מהמקור. לדוגמה, בפוגה C-dur מהכרך הראשון של "HTK", המקור הוא 7 שערים. ש' בקווים 96-2 (אזור חתך הזהב), נגזרות – 1-, 4-שער. ס' (ראה פסים 16, 19, 2, 3, 7, 10) עם תמורות אנכיות ואופקיות; ניתן לשער שהמלחין החל להלחין את הפוגה הזו בדיוק עם העיצוב של הפוגה המורכבת ביותר. מיקומה של הפוגה, תפקידיה בפוגה מגוונים ובעיקר אוניברסליים; בנוסף למקרים שהוזכרו, ניתן להצביע על ה-S. הקובעים לחלוטין את הצורה (הפוגה הדו-חלקית ב-C-מול מכרך ב', שבה בשקוף, כמעט 14 ראשים. חלק 19 של ה-S עם דומיננטיות של ארבעה חלקים צמיגים, הוא מורכב כולו מ-S.), כמו גם ב-S., מבצע את תפקיד הפיתוח (פוגה מסוויטת התזמורת השנייה של צ'ייקובסקי) והפרדיקט הפעיל (קיירי ברקוויאם של מוצרט, תיבות 21- 24). קולות בש' יכולים להיכנס לכל מרווח (ראה את הדוגמה למטה), אולם יחסים פשוטים - כניסה לאוקטבה, חמישית ורביעית - הם הנפוצים ביותר, שכן במקרים אלו הטון של הנושא נשמר.

אם סטרווינסקי. קונצ'רטו לשני פסנתרים, פרק רביעי.

הפעילות של ש' תלויה בנסיבות רבות – בקצב, דינמית. רמה, מספר ההקדמות, אך במידה הרבה ביותר - מקונטרופונטאלית. מורכבות ה-S' ומרחק כניסת הקולות (ככל שהיא קטנה יותר, ה-S' יעילה יותר, כל שאר הדברים שווים). קאנון דו-ראשי על נושא בתנועה ישירה - הצורה הנפוצה ביותר של C. ב-3 שערים. ס' הקול השלישי נכנס לרוב לאחר סיום הנושא בקול ההתחלה, וס' כאלה נוצרים כשרשרת של קנונים:

JS Bach. The Well-tempered Clavier, כרך 1. Fugue F-dur.

ס' מעטים יחסית, שבהם הנושא מתבצע במלואו בכל הקולות בצורת קאנון (הריספוסטה האחרונה נכנסת עד סוף הפרפוסטה); ס' מהסוג הזה נקראים ראשי (stretto maestrale), כלומר עשויים בצורה מופתית (למשל, בפוגות ג-דור וב-מול מכרך א', ד-דור מכרך ב' של ה"HTK"). מלחינים משתמשים ברצון ב-S. עם decomp. טרנספורמציות פוליפוניות. נושאים; המרה משמשת לעתים קרובות יותר (לדוגמה, פוגות בד-מול מכרך 1, Cis-dur מכרך שני; היפוך ב-S. אופייני לפוגות של WA מוצרט, למשל, g-mol, K .-V. 2, c-moll, K.-V. 1) וגדל, מדי פעם ירידה (E-dur fugue מהכרך השני של "HTK"), ולעתים קרובות כמה משולבים. דרכי טרנספורמציה (פוגה ג-מול מכרך ב', תיבות 2-401 - בתנועה ישירה, במחזור ובעלייה; דיס-מול מכרך 426, בתווים 2-2 - מעין סטרטו מאסטרל: בתנועה ישירה , בעלייה ועם שינוי ביחסים קצביים). הצליל של ש' מתחדש בקונטרפונקטים (לדוגמה, ה-C-dur פוגה מהכרך הראשון במידות 14-15); לפעמים התוספת הנגדית או שבריה נשמרים בס' (פס 1 בפוגה ג'מול מכרך א'). S. הם כבדי משקל במיוחד, כאשר הנושא והאופוזיציה או הנושאים שנשמרו של פוגה מורכבת מחוקים בו-זמנית (תיבה 77 ואילך בפוגת cis-mol מהכרך הראשון של ה-CTC; פריסה חוזרת - מספר 83 - פוגה מהחמישייה אופ' 1 מאת שוסטקוביץ'). בש' המובא יוסיף על שני נושאים. קולות הושמטו (ראה קול' 7).

א.ברג. "Wozzek", מערכה שלישית, תמונה ראשונה (פוגה).

כביטוי מסוים למגמה הכללית בפיתוח פוליפוניה חדשה, יש סיבוך נוסף של טכניקת הסטרטו (כולל שילוב של קונטרפונקט הפיך לא שלם וניתן להזזה כפול). דוגמאות מרשימות הן ש' בפוגה המשולשת מס' 3 מהחזנטה "לאחר קריאת תהילים" מאת טנייב, בפוגה מהסוויטה "קבר קופרין" מאת ראוול, בפוגה הכפולה בא' (תיבות 58-68 ) מתוך מחזור Ludus tonalis של הינדמית, בפוגה כפולה e-mol op. 87 No 4 מאת שוסטקוביץ' (מערכת של חזרות S. עם קאנון כפול במידה 111), בפוגה מקונצ'רטו ל-2 fp. סטרווינסקי. בהפקה שוסטקוביץ' ס., ככלל, מרוכזים בחזרות, מה שמייחד את המחזאי שלהם. תַפְקִיד. תחכום טכני ברמה גבוהה מגיע לש' במוצרים המבוססים על טכנולוגיה סדרתית. לדוגמה, ה-Reprise S. Fugue מתוך הגמר של הסימפוניה השלישית של ק. קארייב מכילה את הנושא בפרק רקישי; פזמון השיא בפרולוג מתוך מוזיקת ​​הלוויה של לוטוסלבסקי הוא חיקוי של עשרה ואחד-עשר קולות עם הגדלה והיפוך; הרעיון של סטרטה פוליפונית מובא לסיומו ההגיוני בקומפוזיציות מודרניות רבות, כאשר הקולות הנכנסים "דחוסים" למסה אינטגרלית (לדוגמה, הקאנון האינסופי בן ארבעת הקולות של הקטגוריה השנייה בתחילת הסרט. חלק 3 של רביעיית המיתרים של ק' חצ'טוריאן).

הסיווג המקובל של ש' אינו קיים. ש', שבו משתמשים רק בתחילת הנושא או הנושא בעל האמצעים. שינויים מלודיים נקראים לפעמים לא שלמים או חלקיים. מאחר שהבסיס היסודי של ס' הם קנוניים. טפסים, שכן היישום האופייני של ס' של osn מוצדק. הגדרות של צורות אלה. ש' על שני נושאים יכול להיקרא כפול; לקטגוריה של צורות "חריגות" (על פי המינוח של SI Taneev) נמצאות S., שהטכניקה שלה חורגת מטווח התופעות של קונטרפונקט נייד, כלומר S., שבה משתמשים בתנועה של עלייה, ירידה, גורפת; באנלוגיה לקנונים, S. מובחן בתנועה ישירה, במחזור, בקטגוריות משולבות, 1 ו-2 וכו'.

בצורות הומופוניות ישנן קונסטרוקציות פוליפוניות, שאינן S' במלוא המובן (בשל ההקשר האקורדי, מקור מהתקופה ההומופונית, מיקום בצורה וכו'), אך בצליל הן דומות לה; דוגמאות למבואות מסוג סטרטה או למבנים דמויי סטרטה יכולות לשמש כעיקריות. נושא הפרק השני של הסימפוניה הראשונה, תחילת הטריו של הפרק השלישי של הסימפוניה החמישית מאת בטהובן, קטע מינואט מתוך הסימפוניה C-dur ("יופיטר") מאת מוצרט (תיבה 2 ואילך), פוגאטו ב התפתחות הפרק הראשון (ראה מספר 1) של הסימפוניה החמישית של שוסטקוביץ'. בהומופוני ומעורב הומופוני-פוליפוני. יוצר אנלוגיה מסוימת של S. הם מסובכים קונטרה-פונאלית מסיק. קונסטרוקציות (הקאנון בשחזור הקוואטינה של גוריסלבה מהאופרה רוסלאן ולודמילה מאת גלינקה) ושילובים מורכבים של נושאים שנשמעו בעבר בנפרד (תחילתה של הפריזיז החוזר של הפתיח מהאופרה זמרי נירנברג מאת וגנר, מסיים חלק הקודה בסצנת המיקוח מהסצנה הרביעית של האופרה- האפוס "סדקו" מאת רימסקי-קורסקוב, הקודה של הסיום של הסימפוניה של טנייב בסי-מול).

2) האצת התנועה המהירה, עלייה בקצב Ch. arr. בסיום. קטע של מוזיקה מרכזית. לְדַרבֵּן. (בטקסט המוזיקלי מצוין piъ stretto; לפעמים מצוין רק שינוי בקצב: piъ mosso, prestissimo וכו'). ש' – פשוט ובאמנות. יחס הוא כלי יעיל מאוד המשמש ליצירת דינמיקה. שיאו של מוצרים, לעתים קרובות מלווה בהפעלה של קצבי. הַתחָלָה. המוקדם מכולם, הם הפכו נפוצים והפכו למאפיין ז'אנר כמעט מחייב באיטלקית. אופרה (לעיתים רחוקות יותר בקנטטה, אורטוריה) של זמנם של ג' פאיסילו וד' צ'ימרוסה כחלק האחרון של ההרכב (או בהשתתפות המקהלה) גמר (לדוגמה, האנסמבל האחרון לאחר האריה של פאולינו בסרטו של צ'ימרוסה. הנישואים הסודיים). הדוגמאות הבולטות שייכות ל-WA מוצרט (לדוגמה, פרסטיסימו בסיום המערכה השנייה של האופרה Le nozze di Figaro כאפיזודה שהגיעה לשיא בהתפתחות של סיטואציה קומית; בסיום המערכה הראשונה של האופרה דון ג'ובאני, piъ stretto מוגבר על ידי חיקוי stretta). ש' בגמר אופייני גם למוצר. איטלי. מלחינים מהמאה ה-2 – ג' רוסיני, ב' בליני, ג' ורדי (לדוגמה, piъ mosso בסיום המערכה השנייה של האופרה "אאידה"; בקטע המיוחד, המלחין מייחד את ג' ב- הקדמה של האופרה "לה טרוויאטה"). ס' שימש לעתים קרובות גם באריות קומיות ודואטים (למשל, אקסלנדו באריה המפורסמת של בזיליו על לשון הרע מהאופרה הספרה מסביליה מאת רוסיני), וכן נלהב מבחינה לירית (למשל, vivacissimo בדואט של גילדה וה- דיוק בסצינה השנייה באופרה "ריגולטו" מאת ורדי) או דרמה. דמות (למשל בדואט של אמנריס ורדאמס מהמערכה הרביעית של האופרה אאידה מאת ורדי). אריה קטנה או דואט של דמות שיר עם מלודית-קצבית חוזרת. סיבובים, שבהם משתמשים ב-S., נקראים cabaletta. ס' כאמצעי ביטוי מיוחד שימש לא רק את האיטלקי. מלחינים, אבל גם מאסטרים של מדינות אחרות באירופה. בפרט, ס' באופ. MI Glinka (ראה, למשל, prestissimo ו piъ stretto במבוא, piъ mosso ברונדו של פארלף מהאופרה רוסלן ולודמילה).

לעתים רחוקות יותר ש' קורא להאצה במסקנה. instr. מוצר כתוב בקצב מהיר. דוגמאות חיות נמצאות ב-Op. ל' בטהובן (לדוגמה, פרסטו מסובך על ידי הקאנון בקודה של הגמר של הסימפוניה החמישית, "רב-שלבי" S. בקודה של הגמר של הסימפוניה ה-5), fp. מוזיקה מאת ר' שומאן (למשל, הערות schneller, noch schneller לפני הקודה ובקודה של החלק הראשון של הסונטה לפסנתר ג-מול אופ' 9 או prestissimo ו-immer schneller und schneller בפינאלה של אותה סונטה; ב בחלק הראשון והאחרון של הקרנבל, הצגת נושאים חדשים מלווה בהאצה של תנועה עד לסטרטו הסופי), אופ. פ' ליסט (שיר סימפוני "הונגריה") וכו'. הדעה הרווחת שבעידן שאחרי ג' ורדי ש' נעלמת מעיסוק המלחין אינה נכונה לחלוטין; בקון מוזיקה. המאה ה-1 ובהפקה של המאה ה-22. דפים מיושמים בצורה שונה מאוד; עם זאת, הטכניקה השתנתה כל כך חזק עד שמלחינים, שעושים שימוש נרחב בעקרון S., כמעט הפסיקו להשתמש במונח עצמו. בין הדוגמאות הרבות ניתן להצביע על הגמר של החלק הראשון והשני של האופרה "אורסטיה" מאת Taneyev, שם המלחין מונחה בבירור על ידי הקלאסי. מָסוֹרֶת. דוגמה חיה לשימוש ב-S. במוזיקה היא פסיכולוגית עמוקה. תוכנית – הסצנה של אינול וגולו (סוף המערכה השלישית) באופרה Pelléas et Mélisande מאת דביסי; התנאים." מתרחשת בפרטיו של Wozzeck של ברג (מערכה שנייה, הפסק, מספר 1). במוזיקה של המאה ה-19 ס', לפי המסורת, משמשת לעתים קרובות כדרך להעברת קומיקס. מצבים (למשל מס' 20 "In taberna guando sumus" ("כשאנחנו יושבים בטברנה") מתוך "Carmina burana" של אורף, שבהם האצה, בשילוב קרשנדו בלתי פוסקת, מייצרת אפקט שכמעט מכריע בספונטניות שלו). באירוניה עליזה, הוא משתמש בקלאסיקה. קבלת פנים של SS Prokofiev במונולוג של צ'ליה מתחילת המערכה השנייה של האופרה "אהבה לשלושה תפוזים" (על המילה הבודדת "Farfarello"), ב"סצנת השמפניה" מאת דון ג'רום ומנדוזה (סוף המערכה השנייה). אופרה "אירוסין במנזר"). כביטוי מסוים של הסגנון הניאו-קלאסי צריך להיחשב כמעין סטרטו (מידה 1) בבלט "אגון", הקאבלטה של ​​אן בסוף המערכה הראשונה של האופרה "התקדמות המגרפה" מאת סטרווינסקי.

3) חיקוי בצמצום (באיטלקית: Imitazione alla stretta); המונח אינו נפוץ במובן זה.

הפניות: זולוטרב VA פוגה. מדריך ללימוד מעשי, מ', 1932, 1965; Skrebkov SS, ניתוח פוליפוני, M.-L., 1940; משלו, ספר לימוד פוליפוניה, מ'-ל', 1951, מ', 1965; Mazel LA, מבנה יצירות מוזיקליות, מ', 1960; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Protopopov VV, ההיסטוריה של פוליפוניה בתופעות החשובות ביותר שלה. מוזיקה רוסית קלאסית וסובייטית, מ', 1962; שלו, תולדות הפוליפוניה על תופעותיה החשובות ביותר. קלאסיקות מערב אירופה של המאות ה-18-19, מ', 1965; דולז'נסקי א.נ., 24 פרלודים ופוגות מאת ד' שוסטקוביץ', ל', 1963, 1970; Yuzhak K., כמה מאפיינים של מבנה הפוגה מאת JS Bach, M., 1965; Chugaev AG, מאפיינים של מבנה הפוגות של באך, M., 1975; Richter E., Lehrbuch der Fuge, Lpz., 1859, 1921 (תרגום לרוסית – Richter E., Fugue Textbook, St. Petersburg, 1873); Buss1er L., Kontrapunkt und Fuge im freien Tonsatz…, V., 1878, 1912 (תרגום לרוסית – Bussler L., Strict style. Textbook of counterpoint and fugue, M., 1885); Prout E., Fugue, L., 1891 (תרגום לרוסית – Prout E., Fugue, M., 1922); ראה גם מואר. ב-Art. פּוֹלִיפוֹנִיָה.

סמנכ"ל פרייונוב