מניע |

מניע גרמני, מוטיב צרפתי, מ-lat. moveo - לזוז

1) החלק הקטן ביותר של מנגינה, הרמוני. רצף, בעל שלמות סמנטית וניתן לזהות אותו בין רבים אחרים דומים. מבנים. מ' מייצגת גם יחידה קונסטרוקטיבית מסוימת. ככלל, M. כולל פעימה אחת חזקה ולכן היא לרוב שווה לסרגל אחד:

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר אופ. 111, חלק ב'.

בתנאים מסוימים, הקצב, הגודל, המרקם של המוזיקה. לְדַרבֵּן. מוטיבים גדולים יותר של 2 תיבות אפשריים גם:

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר אופ. 7, חלק א'.

במקרים מסוימים, מ' מחולק לתאים בונים קטנים יותר, הנקראים תת-מניעים. לתת-מוטיב אין שלמות סמנטית והוא קיים רק כחלק מהמכלול:

פ.שופן. סונטה במול לפסנתר, פרק א'.

בדרך כלל מדד מורכב מזמנים חלשים וחזקים מבחינה מטרית או להיפך, זמנים חזקים וחלשים. יש גם מ', המורכב מזמן אחד בלבד, חזק. הם נקראים מ' קצוץ:

ל' בטהובן. סונטה לפסנתר אופ. 10 מס' 1, חלק א'.

ניתן לשלב מ' בשניים ושלשות בביטויים או בקונסטרוקציות גדולות יותר. יחד עם זאת, הם מופרדים בבירור זה מזה או מתמזגים למכלול אחד. במקרים מסוימים, מתמשך, מחובר מלודי. חלוקה למניעים מתגלה כבלתי אפשרית.

מ' או שורה של מ' (בדרך כלל שניים), איתה מתחילה מוזיקה. הנושא של מוצר הומופוני, מהווים את הליבה שלו. התפתחות נוספת בתוך הנושא מביאה לחיים שינויים מסוימים ב-M. הראשוני או ב-M החדש. בסוף הנושא, ה-M האחרון נשמע. הנושא עומד בבסיס צורת העבודה כולה, בה היא מושווה לנושאים אחרים ומתפתחת. התפתחות נושאית מורכבת בעיקר מהחזקה חוזרת של קטעים. וריאנטים של נושא אחד, מייחדים (מיוחדים) מוטיבים בודדים ממנו ומתנגשים ביניהם במניעים של נושאים אחרים.

של מתח מיוחד מבחינה נושאית. ההתפתחות מגיעה להתפתחות צורת הסונטה. התפתחות זו היא לעתים קרובות זרם מתמשך של ביטויים, מ' - "פרגמנטים" של נושאים שנאמרו קודם לכן. במקביל, מ' יכול להיות נתון לפירוק. טרנספורמציות. המרווחים המרכיבים שלהם, הכיוון של המלודיים יכולים להשתנות. תנועות (עולות כדי להיות מוחלפות בירידה, ולהיפך), ההרמוניות שלהן. מילוי; הם יכולים להסתבך. סוג של פוליפוניים. קשרים. יחד עם זאת, הקצב נשאר האלמנט היציב ביותר. הציור הוא היצורים שלו. שינויים במקרים מסוימים יכולים להרוס לחלוטין את ה-M. הנתון וליצור, למעשה, אחד חדש.

קצת מוזיקה. לְדַרבֵּן. מייצגים את ההתפתחות המתמשכת של מ' אחד. בהם מופיעים רק מעת לעת מ' חדשים, מלווה, עם זאת, בצליל הראשי או מייצג את הווריאציות שלו. כן, מוזיקה. ההתפתחות בפרק הראשון של הסימפוניה החמישית של בטהובן נובעת מהמוטיב הראשוני של ארבע פעימות:

סוג זה של התפתחות מתמדת של מ' אחד מיוצג באופן נרחב ביצירותיהם של בטהובן ושומאן.

הניסיונות הראשונים לפתח את משנתו של מ' נעשו בקומה ה-2. המאה ה-18 I. Mattheson, J. Ripel and GK Koch. במקביל, המונח "M." הם לא החלו. מקורו באיטליה, לשם התכוון במאה ה-18. ליבת אריה נושאית ראשית. התרומה החשובה ביותר לתורתו של מ' נעשתה במאה ה-19. א.ב. מרקס ובפרט X. Riemann. בניגוד לר' ווסטפאל ות' ווימאייר, רימן הבין את המוזיקה לא רק כמבנה קצבי, אלא גם כאחדות של גורמים קצביים, מלודיים, הרמוניים, דינמיים וגווני צבע.

הצד החלש של הדוקטרינה הרימניאנית של מ' הוא ההכרה בקיומו האמיתי של רק יאמבי (מחלק חלש לחזקה), אך לא מ' כוריאית. ברוסיה, דוקטרינת מ' פותחה על ידי SI Taneev.

2) במובן היומיומי – מנגינה, מנגינה, מנגינה.

הפניות: קטואר ג', צורה מוזיקלית, חלק 1-2, מ', 1934-36; ספוסובין הרביעי, צורה מוזיקלית, מ'-ל', 1947, מ', 1962; מזל ל', מבנה יצירות מוזיקליות, מ', 1960; טיולין יו. נ., מבנה הדיבור המוזיקלי, ל., 1962; Arzamanov F., SI Taneev – מורה לקורס צורות מוזיקליות, מ', 1963; Mazel L., Zukkerman V., Analysis of musical musical, part 1, M., 1967. See also light. תחת המאמר צורה מוזיקלית.

סמנכ"ל בוברובסקי