רנטה טבלדי (רנטה טבלדי) |
רנטה טבלדי
לכל מי ששמע את טבלדי, ניצחונותיה לא היו תעלומה. הם הוסברו, קודם כל, ביכולות ווקאליות יוצאות דופן, ייחודיות לחלוטין. הסופרן הלירי-דרמטי שלה, נדיר ביופיו ובעוצמתו, היה נתון לכל קשיים וירטואוזיים, אך באותה מידה לכל גווני ההבעה. מבקרים איטלקיים כינו את קולה נס, והדגישו שסופרן דרמטי רק לעתים רחוקות משיג את הגמישות והטוהר של סופרן לירית.
רנטה טבלדי נולדה ב-1 בפברואר 1922 בפזארו. אביה היה צ'לן ונגן בבתי אופרה קטנים בארץ, ואמה הייתה זמרת חובבת. מגיל שמונה החלה רנטה ללמוד פסנתר אצל מורה פרטי והבטיחה להיות פסנתרנית טובה. בגיל שבע עשרה היא נכנסה לקונסרבטוריון פסר בפסנתר. עם זאת, עד מהרה מומחים משכו את תשומת הלב ליכולותיה הווקאליות הבולטות, ורנטה החלה ללמוד עם קמפוגאלני בקונסרבטוריון פארמה כבר כזמרת. בנוסף, היא לוקחת שיעורים מהאמנית המפורסמת כרמן מליס, ולומדת גם קטעי אופרה עם ג'יי פיס.
ב-23 במאי 1944 הוא ערך את הופעת הבכורה שלו ב-Rovigo בתור אלנה ב-Mephistopheles של בויטו. אך רק לאחר תום המלחמה הצליחה רנטה להמשיך להופיע באופרה. בעונת 194546, הזמרת הצעירה שרה בתיאטרון פארמה רג'יו, ובשנת 1946 היא מופיעה בטריאסטה באוטלו של ורדי. זו הייתה תחילתה של דרכו המזהירה של האמן "שירת הערבה" ותפילתו של דסדמונה "אבה מריה" עשתה רושם רב על הציבור המקומי. ההצלחה בעיירה האיטלקית הקטנה הזו נתנה לה את ההזדמנות להופיע בלה סקאלה. רנטה נכללה ברשימת הסולן שהציג טוסקניני במהלך הכנתו לעונה החדשה. בקונצרט של טוסקניני, שהתקיים על במת לה סקאלה ביום המשמעותי של 11 במאי 1946, התגלה טבלדי כסולן היחיד, שלא היה מוכר קודם לכן לקהל המילאנו.
ההכרה בארתורו טוסקניני וההצלחה האדירה במילאנו פתחו הזדמנויות רחבות עבור רנטה טבלדי תוך זמן קצר. "La divina Renata", כפי שמכונה האמן באיטליה, הפך לחביב המאזינים האירופאים והאמריקאים. לא היה ספק שסצנת האופרה האיטלקית הועשרה בכישרון יוצא דופן. הזמרת הצעירה התקבלה מיד ללהקה וכבר בעונה הבאה היא שרה את אליזבת בלוהנגרין, מימי בלה בוהמה, איב בטנהאוזר, ואחר כך שרה חלקים מובילים נוספים. כל הפעילויות הבאות של האמנית היו קשורות קשר הדוק עם התיאטרון הטוב ביותר באיטליה, על הבמה שבה הופיעה שנה אחר שנה.
ההישגים הגדולים ביותר של הזמרת קשורים לתיאטרון לה סקאלה - מרגריט בפאוסט של גונוד, אלזה ב"לוהנגרין" של וגנר, קטעי סופרן מרכזיים בלה טרוויאטה, כוח הגורל, אאידה של ורדי, טוסקה ולה בוהמה. פוצ'יני.
אבל יחד עם זה, טבלדי שר בהצלחה כבר בשנות ה-40 בכל התיאטראות הטובים באיטליה, ובשנות ה-50 - בחו"ל באנגליה, ארה"ב, אוסטריה, צרפת, ארגנטינה ומדינות נוספות. במשך תקופה ארוכה שילבה את תפקידיה כסולנית בלה סקאלה עם הופעות קבועות באופרה המטרופוליטן. האמנית שיתפה פעולה עם כל המנצחים הגדולים בתקופתה, נתנה קונצרטים רבים והקליטה על תקליטים.
אבל אפילו באמצע שנות ה-50, לא כולם העריצו את טבלדי. הנה מה שאתה יכול לקרוא בספרו של הטנור האיטלקי ג'אקומו לאורי-וולפי "מקבילים קוליים":
"בהיותה זמרת מיוחדת, רנטה טבלדי, תוך שימוש בטרמינולוגיה ספורטיבית, רצה את המרחק לבד, ומי שרץ לבד תמיד מגיע ראשון לקו הסיום. אין לה לא חקיינים ולא יריבים... אין מי שיעמוד בדרכה, אלא אפילו יעשה לה לפחות מראית עין של תחרות. כל זה לא אומר ניסיון לזלזל בכבוד השירה שלה. להיפך, ניתן לטעון שאפילו "שיר הערבה" לבדו ותפילת דסדמונה בעקבותיו מעידים על אילו שיאים של ביטוי מוזיקלי מסוגל האמן המחונן הזה להגיע. עם זאת, זה לא מנע ממנה לחוות את השפלת הכישלון בהפקת "לה טרוויאטה" במילאנו, ובדיוק ברגע שבו דמיינה שכבשה באופן בלתי הפיך את לב הציבור. המרירות של האכזבה הזו גרמה טראומה עמוקה לנפשו של האמן הצעיר.
למרבה המזל, מעט מאוד זמן עבר, והופיעה באותה אופרה בתיאטרון הנפוליטני "סן קרלו", היא למדה את חולשת הניצחון.
השירה של טבלדי משרה שלווה ומלטפת את האוזן, היא מלאה בגוונים רכים וקיארוסקורו. האישיות שלה מתמוססת בשירה שלה, בדיוק כמו שסוכר מתמוסס במים, מה שהופך אותו למתוק ולא משאיר עקבות גלויים.
אבל חלפו חמש שנים, ולורי-וולפי נאלץ להודות שתצפיותיו בעבר זקוקות לתיקונים מהותיים. "היום", הוא כותב, "כלומר, ב-1960, לקולו של טבלדי יש הכל: הוא עדין, חם, צפוף ואפילו לאורך כל המנעד". ואכן, מאז המחצית השנייה של שנות ה-50, תהילתו של טבלדי גדלה מעונה לעונה. סיורים מוצלחים בתיאטראות האירופיים הגדולים ביותר, כיבוש יבשת אמריקה, ניצחונות מתוקשרים באופרה המטרופוליטן... מבין החלקים שמבצע הזמר, שמספרם קרוב לחמישים, יש לציין את החלקים של אדריאן לקובר באופרה באותו השם מאת צ'ילה, אלווירה בדון ג'ובאני של מוצרט, מתילדה ב"וילהלם תל" של רוסיני, ליאונורה בכוח הגורל של ורדי, מאדאם בטרפליי באופרה של פוצ'יני, טטיאנה ביוג'ין אונייגין של צ'ייקובסקי. על סמכותה של רנטה טבלדי בעולם התיאטרון אין עוררין. יריבתה הראויה היחידה היא מריה קאלאס. היריבות ביניהם עוררה את הדמיון של חובבי האופרה. שניהם תרמו תרומה גרנדיוזית לאוצר האמנות הקולית של המאה שלנו.
"הכוח שאין לעמוד בפניו של אמנותו של טבלדי", מדגיש המומחה הידוע לאמנות ווקאלית VV Timokhin - בקול בעל יופי ועוצמה יוצאי דופן, רך ורך בצורה יוצאת דופן ברגעים ליריים, ובאפיזודות דרמטיות שובות תשוקה לוהטת, ויתרה מכך. , בטכניקה נפלאה של ביצוע ומוזיקליות גבוהה ... לטבלדי יש את אחד הקולות היפים של המאה שלנו . זהו כלי באמת נפלא, אפילו ההקלטה מעבירה בצורה חיה את הקסם שלה. קולו של טבלדי מתענג בצליל ה"נוצץ", ה"נוצץ" האלסטי שלו, ברור באופן מפתיע, יפה באותה מידה הן בפורטיסימו והן בפיאניסימו הקסום ברישום העליון, ועם אורך המנעד, ועם גוון בהיר. בפרקים מלאים במתח רגשי עז, קולו של האמן נשמע קל, חופשי ונינוח בדיוק כמו בקנטיליה רגועה וחלקה. הרגיסטרים שלו באיכות מעולה באותה מידה, ועושר הגוונים הדינמיים בשירה, דיקציה מעולה, שימוש מופתי בכל ארסנל צבעי הגוון על ידי הזמרת תורמים עוד יותר לרושם העצום שהיא עושה על הקהל.
טבלדי זר לרצון "לזרוח עם צליל", להפגין את התשוקה ה"איטלקית" הספציפית של השירה, ללא קשר לאופי המוזיקה (שאפילו כמה אמנים איטלקיים בולטים חוטאים בה לעתים קרובות). היא שואפת לעקוב אחר טעם טוב וטאקט אמנותי בכל דבר. למרות שלפעמים בהופעה שלה אין מקומות "שכיחים" מורגשים מספיק, בסך הכל, השירה של טבלדי תמיד מרגשת את המאזינים.
קשה לשכוח את הצטברות הסאונד האינטנסיבית במונולוג ואת סצנת הפרידה מבנה ("מאדמה בטרפליי"), את ההתפרצות הרגשית יוצאת הדופן בגמר "לה טרוויאטה", את ה"דעיכה" האופיינית ואת הנוגע ללב. הכנות של הדואט האחרון ב"אאידה" והצבע הרך והעצוב של ה"דעיכה" בפרידה מימי. הגישה האינדיבידואלית של האמנית ליצירה, חותם שאיפותיה האמנותיות מורגשת בכל חלק שהיא שרה.
הזמר תמיד הספיק לנהל פעילות קונצרטית פעילה, ביצוע רומנים, שירי עם ואריות רבות מאופרות; לבסוף, להשתתף בהקלטה של יצירות אופראיות שבהן לא היה לה סיכוי לעלות לבמה; אוהבי תקליטים פונוגרפים זיהו בה את מאדאם בטרפליי המפוארת, מעולם לא ראו אותה בתפקיד הזה.
הודות למשטר קפדני, היא הצליחה לשמור על כושר מצוין במשך שנים רבות. כשזמן קצר לפני יום הולדתה החמישים החלה האמנית לסבול משובע יתר, תוך כמה חודשים היא הצליחה לרדת יותר מעשרים קילוגרמים עודפים ממשקלה ושוב הופיעה בפני הציבור, אלגנטית וחיננית מתמיד.
מאזיני ארצנו פגשו את טבלדי רק בסתיו 1975, כבר בסוף דרכה. אבל הזמר עמד בציפיות גבוהות, והופיע במוסקבה, לנינגרד, קייב. היא שרה אריות מאופרות וממיניאטורות ווקאליות בעוצמה כובשת. "המיומנות של הזמר אינה כפופה לזמן. האמנות שלה עדיין כובשת עם החן והעדינות של הניואנסים שלה, שלמות הטכניקה, אחידות של מדע קול. ששת אלפים אוהבי שירה, שמילאו את האולם הענק של ארמון הקונגרסים באותו ערב, קיבלו בחום את הזמרת הנפלאה, לא נתנו לה לעזוב את הבמה במשך זמן רב", כתב העיתון "סובצקיה קולטורה".
