דימיטרה תאודוסיו |

דימיטרה תאודוסיו

יוונית מאת אבא וגרמנית מאת אמא, הסופרן דימיטרה תאודוסיו היא כיום אחת הסופרן הנחשבות ביותר על ידי הציבור והמבקרים. את הופעת הבכורה שלה עשתה ב-1995 בלה טרוויאטה בתיאטרון מגרון באתונה. מבצעת מצוינת של המוזיקה של ורדי, דוניצטי ובליני, תיאודוסיו הראתה את כישרונה בברק במיוחד בשנת חגיגות ורדי. העונות הקודמות היו עשירות בהצלחות יצירתיות: אטילה וסטיפליו בטריאסטה, לה טרוויאטה בהלסינקי וטרובדור במונטקרלו. טרובדור נוסף, הפעם בראשותו של המאסטרו ריקרדו מוטי, הוא הופעת הבכורה שלה בלה סקאלה. הצלחה אישית באותה אופרה במקום החוץ המפואר ביותר ובו בזמן הקשה ביותר - ארנה די ורונה. רינו אלסי מדבר עם דימיטרה תאודוסיו.

נראה ש"טרובדור" נועד לשחק תפקיד מיוחד בגורלכם...

כשהייתי בן שש, אבי, חובב אופרה נלהב, לקח אותי לתיאטרון בפעם הראשונה בחיי. בסוף ההופעה אמרתי לו: כשאהיה גדול אהיה ליאונורה. המפגש עם האופרה היה כרעם, והמוזיקה הפכה עבורי כמעט לאובססיה. ביקרתי בתיאטרון שלוש פעמים בשבוע. לא היו מוזיקאים במשפחה שלי, למרות שסבתא שלי חלמה להתמסר למוזיקה ולשירה. המלחמה מנעה את הגשמת חלומה. אבי חשב על קריירה כמנצח, אבל היית צריך לעבוד, והמוזיקה לא נראתה כמקור הכנסה אמין.

החיבור שלך למוזיקה של ורדי הופך לבלתי נפרד...

האופרות של ורדי הצעיר הן בדיוק הרפרטואר שבו אני מרגיש הכי בנוח. אצל נשים ורדי אני אוהב אומץ, רעננות, אש. אני מזהה את עצמי בדמויות שלהם, אני גם מגיב מהר לסיטואציה, מצטרפת למאבק אם צריך... ואז, הגיבורות של ורדי הצעירה, כמו הגיבורות של בליני ודוניזטי, הן נשים רומנטיות, והן דורשות קול אקספרסיבי דרמטי. סגנון ובו זמנית ניידות רבה של הקול.

האם אתה מאמין בהתמחות?

כן, אני מאמין, בלי שום ספקות ודיונים. למדתי בגרמניה, במינכן. המורה שלי הייתה בירגיט ניקל, איתה אני עדיין לומד. אפילו לא חשבתי על האפשרות להיות סולנית במשרה מלאה של אחד מהתיאטראות הגרמניים, שבו כולם שרים כל ערב. חוויות כאלה עלולות להוביל לאובדן הקול. העדפתי להתחיל בתפקידים משמעותיים בתיאטראות משמעותיים יותר או פחות. אני שר כבר שבע שנים והקריירה שלי מתפתחת באופן טבעי: אני מוצא את זה נכון.

למה בחרת ללמוד בגרמניה?

כי אני גרמני מצד אמא שלי. הייתי בן עשרים כשהגעתי למינכן והתחלתי ללמוד חשבונאות וכלכלה עסקית. אחרי חמש שנים, כשכבר עבדתי ופרנסתי את עצמי, החלטתי להפסיק הכל ולהתמסר לשירה. השתתפתי בקורסי התמחות בבית הספר לזמר של מינכן בבית האופרה של מינכן בניהולו של יוסף מטרניך. אחר כך למדתי בקונסרבטוריון באותה מינכן, שם שרתי את החלקים הראשונים שלי באולפן האופרה. בשנת 1993 קיבלתי מלגה מאחוזה של מריה קאלאס באתונה, מה שנתן לי את ההזדמנות לעשות את הופעת הבכורה שלי בלה טרוויאטה בתיאטרון מגרון זמן מה לאחר מכן. הייתי בן עשרים ותשע. מיד אחרי לה טרוויאטה שרתי ב"אן בולין" של דוניצטי בבית האופרה הלאומי בקאסל.

התחלה מעולה, אין מה להגיד. מלגת לה טרוויאטה, אן בולין, מריה קאלאס. אתה יווני. אני אגיד דבר בנאלי, אבל כמה פעמים שמעתם: הנה הקאלאס החדש?

כמובן, אמרו לי את זה. כי שרתי לא רק בלה טרוויאטה ואן בולין, אלא גם בנורמה. לא שמתי לב לזה. מריה קאלאס היא האליל שלי. העבודה שלי מונחית על ידי הדוגמה שלה, אבל אני ממש לא רוצה לחקות אותה. חוץ מזה, אני לא חושב שזה אפשרי. אני גאה במוצאי היווני, ובעובדה שבתחילת דרכי שרתי בשתי אופרות שקשורות לשם קאלאס. אני יכול רק לומר שהם הביאו לי מזל טוב.

מה עם תחרויות שירה?

היו גם תחרויות, וזו הייתה חוויה מאוד שימושית: בלוודר בווינה, ויוטי בוורצ'לי, ג'וזפה די סטפנו בטרפאני, אופרליה בבימויו של פלסידו דומינגו. תמיד הייתי בין הראשונים, אם לא הראשונים. בזכות אחת התחרויות עשיתי את הופעת הבכורה שלי בתור דונה אנה ב"דון ג'ובאני" של מוצרט, האופרה השלישית שלי, שבה היה שותף רוגרו ריימונדי.

בוא נחזור לוורדי. האם אתה חושב להרחיב את הרפרטואר שלך בעתיד הקרוב?

אה בטח. אבל לא כל האופרות של ורדי מתאימות לקול שלי, במיוחד במצבו הנוכחי. כבר הציעו לי להופיע באאידה, אבל יהיה לי מאוד מסוכן לשיר באופרה הזו: זה דורש בגרות ווקאלית שעוד לא הגעתי אליה. אותו הדבר ניתן לומר על נשף המסכות וכוח הגורל. אני אוהב את כל האופרות האלה, והייתי רוצה לשיר בהן בעתיד, אבל עכשיו אני אפילו לא חושב לגעת בהן. עם המורה שלי, הכנתי את שני הפוקאריים, ז'ואן ד'ארק והשודדים, שבהם ערכתי את הופעת הבכורה שלי בשנה שעברה בתיאטרון מאסימו בפלרמו. בדון קרלוס שרתי בסן קרלו בנאפולי. נגיד שכרגע הדמות הכי דרמטית ברפרטואר שלי היא אודבלה באטילה. זו גם דמות שסימנה אבן דרך חשובה בקריירה שלי.

אז אתה פוסל את האפשרות של הופעתך בשתי אופרות מעניינות ודרמטיות מאוד של ורדי הצעירים, נבוקו ומקבת'?

לא, אני לא פוסל את זה. נבוקו מאוד מעניין אותי, אבל עדיין לא הציעו לי לשיר בו. לגבי ליידי מקבת', היא הוצעה לי, ומאוד נמשכתי לשיר את הקטע הזה, כי אני חושב שהגיבורה הזו ניחנת באנרגיה כזו שחייבים לפרש אותה ברצון בזמן שאתה צעיר והקול שלך רענן. עם זאת, רבים המליצו לי לדחות את פגישתי עם ליידי מקבת. אמרתי לעצמי: ורדי רצתה זמר עם קול מכוער שתשיר את הגברת, אחכה עד שהקול שלי יהפוך למכוער.

אם נוציא את ליו ב"טורנדוט", אף פעם לא שרת ביצירות של המאה העשרים. האם אתה לא מפתה על ידי דמויות כה משמעותיות כמו טוסקה או סלומה?

לא, סלומה היא דמות שדוחה אותי. הגיבורות האהובות עלי הן לוסיה ואן בולין של דוניצטי. אני אוהב את הרגשות הנלהבים שלהם, הטירוף שלהם. בחברה בה אנו חיים אי אפשר לבטא רגשות כמו שאנחנו רוצים, ועבור הזמר האופרה הופכת לסוג של תרפיה. ואז, אם אני מפרש דמות, אני צריך להיות XNUMX% בטוח. אומרים לי שבעוד עשרים שנה אוכל לשיר באופרות של וגנר. מי יודע? עדיין לא תכננתי שום תוכניות לרפרטואר הזה.

ראיון עם Dimitra Theodossiou שפורסם במגזין l'opera תרגום מאיטלקית מאת Irina Sorokina, operanews.ru