רונדו |

איטלי. רונדו, רונדו צרפתי, מ-rond – מעגל

אחת הצורות המוזיקליות הנפוצות ביותר שעברה דרך ארוכה של התפתחות היסטורית. הוא מבוסס על העיקרון של החלפת הנושא העיקרי, הבלתי משתנה - הפזמון והפרקים המתעדכנים כל הזמן. המונח "פזמון" מקביל למונח פזמון. שיר מסוג פזמון-פזמון, שבטקסט שלו מושווה פזמון המתעדכן כל הזמן לפזמון יציב, הוא אחד המקורות לצורת R. תכנית כללית זו מיושמת באופן שונה בכל תקופה.

בישן, שייך לפרה-קלאסיקה. בעידן ר' דגימות, פרקים, ככלל, לא ייצגו נושאים חדשים, אלא היו מבוססים על מוזיקה. להימנע מחומר. לכן ר' היה אז אחד-חושך. בפירוק. לסגנונות ולתרבויות לאומיות היו נורמות משלהם של השוואה וקשרים הדדיים. חלקים R.

פרנץ. צ'מבלו (F. Couperin, J.-F. Rameau, ואחרים) כתבו קטעים קטנים בצורת ר' עם כותרות תוכניות (The Cuckoo מאת Daquin, The Reapers מאת Couperin). נושא הפזמון, שנאמר בהתחלה, שוחזר בהם עוד באותו מפתח וללא שינויים. הפרקים שנשמעו בין הופעותיו נקראו "פסוקים". מספרם היה שונה מאוד - משניים ("קוטפי ענבים" מאת קופרין) לתשעה ("פססקאליה" מאת אותו מחבר). בצורתו, הפזמון היה תקופה מרובעת של מבנה חוזר (לפעמים חוזר בשלמותו לאחר ההופעה הראשונה). הזוגיות נאמרו במפתחות מדרגה ראשונה של קרבה (האחרונה לפעמים במפתח הראשי) והיה להם אופי התפתחותי בינוני. לפעמים הם הציגו גם נושאי פזמון במפתח לא עקרוני ("הקוקיה" מאת דקן). בחלק מהמקרים הופיעו מוטיבים חדשים בצמדים, אשר עם זאת לא יצרו מוטיבים עצמאיים. אלה ("אהובה" קופרין). הגודל של צמד המילים עלול להיות לא יציב. במקרים רבים היא גדלה בהדרגה, מה ששולב עם פיתוח אחד הביטויים. פירושו, לרוב קצב. לפיכך, אי-ההפרה, היציבות, היציבות של המוזיקה המוצגת בפזמון הוקזזו על ידי הניידות, חוסר היציבות של צמד המילים.

קרובים לפרשנות זו של הצורה כמה. רונדו JS Bach (לדוגמה, בסוויטה השנייה לתזמורת).

בכמה דוגמאות ר' איטל. מלחינים, למשל. G. Sammartini, הפזמון בוצע במקשים שונים. הרונדו של FE באך צמודים לאותו סוג. הופעתן של טונאליות רחוקות, ולעתים אף נושאים חדשים, שולבה בהן לעתים עם הופעת ניגוד פיגורטיבי גם במהלך התפתחות העיקר. נושאים; הודות לכך, ר' חרג מהנורמות הסטנדרטיות העתיקות של צורה זו.

ביצירות של הקלאסיקות הווינאיות (J. Haydn, WA Mozart, L. Beethoven), R., כמו צורות אחרות המבוססות על הרמונית הומופונית. חשיבה מוזיקלית, רוכשת את האופי הברור ביותר, המסודר בקפדנות. ר' יש להם צורה אופיינית לגמר הסונטה-סימפוניה. מחזור ומחוצה לו כעצמאי. היצירה נדירה הרבה יותר (WA מוצרט, רונדו א-מול לפסנתר, K.-V. 511). האופי הכללי של המוזיקה של ר' נקבע על פי חוקי המחזור, שהסיום שלו נכתב בקצב תוסס באותה תקופה והיה קשור למוזיקה של הנר. דמות שיר וריקוד. זה משפיע על הקלאסיקה הווינאית הנושאית ובאותו הזמן. מגדיר חדשנות קומפוזיציה משמעותית - נושאית. הניגוד בין הפזמון לפרקים, שמספרם הופך למינימלי (שניים, לעיתים רחוקות שלוש). הירידה במספר חלקי הנהר מפוצה בגידול באורכם ובמרחב פנימי גדול יותר. התפתחות. עבור הפזמון, צורה פשוטה של ​​2 או 3 חלקים הופכת להיות אופיינית. כאשר חוזרים על עצמם, הפזמון מתבצע באותו מפתח, אך הוא נתון לרוב לשינויים; במקביל, ניתן לצמצם את צורתו לתקופה.

דפוסים חדשים מתבססים גם בבנייה והצבה של פרקים. מידת האפיזודות המנוגדות לפזמון עולה. הפרק הראשון, הנמשך לעבר הטונאליות הדומיננטית, קרוב לאמצע הצורה הפשוטה מבחינת מידת הניגודיות, אם כי במקרים רבים הוא כתוב בצורה ברורה - נקודה, פשוט 2 או 3 חלקים. הפרק השני, הנמשך לכיוון הטונאליות הספציפית או התת-דומיננטית, קרוב בניגוד לשלישיה של צורה מורכבת בת 3 חלקים עם המבנה הקומפוזיציה הברור שלה. בין הפזמון לפרקים יש, ככלל, קונסטרוקציות מקשרות שמטרתן להבטיח את המשכיות המוזות. התפתחות. רק ברגעי מעבר של אלומה יכולים להיעדר - לרוב לפני הפרק השני. זה מדגיש את חוזק הניגודיות המתקבלת ומתאים למגמה הקומפוזיציונית, לפיה חומר ניגוד חדש מוכנס ישירות. השוואות, והחזרה לחומר ההתחלתי מתבצעת בתהליך של מעבר חלק. לכן, הקישורים בין הפרק לפזמון כמעט מחייבים.

בחיבור מבנים, ככלל, נעשה שימוש נושאי. הימנעות או חומר פרק. במקרים רבים, במיוחד לפני החזרת הפזמון, הקישור מסתיים בפרדיקט דומיננטי, ויוצר תחושת ציפייה עזה. בשל כך, הופעת הפזמון נתפסת כהכרח, התורם לפלסטיות ולאורגניות של הצורה בכללותה, לתנועתה המעגלית. ה-r. מוכתר בדרך כלל בקודה מורחב. חשיבותו נובעת משתי סיבות. הראשון קשור להתפתחות הפנימית של ר' עצמו - שתי השוואות מנוגדות דורשות הכללה. לכן, בסעיף האחרון, אפשר, כביכול, לנוע באינרציה, המסתכמת לחילופין של פזמון קוד ופיזוד קוד. אחד מסימני הקוד הוא בר' - מה שנקרא. "מסדר פרידה" - דיאלוגים אינטונציה של שני רגיסטרים קיצוניים. הסיבה השנייה היא שר' הוא סוף המחזור, והקודה של ר' משלימה את הפיתוח של כל המחזור.

ר' של התקופה שלאחר בטהובן מאופיינת במאפיינים חדשים. עדיין משמש כצורה של הסיום של מחזור הסונטה, R. משמש לעתים קרובות יותר כצורה עצמאית. מחזות. בעבודתו של ר' שומאן מופיעה גרסה מיוחדת של ר' רב-כהה ("קליידוסקופית R." - לפי GL Catuar), שבה תפקידן של הרצועות מופחת באופן משמעותי - ייתכן שהן נעדרות לחלוטין. במקרה זה (לדוגמה, בחלק הראשון של הקרנבל של וינה), צורת המחזה מתקרבת לסוויטת המיניאטורות האהובה על שומאן, המוחזקת יחד על ידי הביצוע של הראשון שבהם. שומאן ומאסטרים אחרים של המאה ה-1. התוכניות הקומפוזיציות והטונאליות של ר' הופכות חופשיות יותר. הפזמון יכול להתבצע גם לא במפתח הראשי; במקרה יצאה אחת מההופעות שלו, ובמקרה זה שני הפרקים מיד עוקבים זה אחר זה; מספר הפרקים אינו מוגבל; יכולים להיות הרבה מהם.

צורתו של ר' חודרת גם לווק. ז'אנרים – אריה אופרה (הרונדו של פרלף מהאופרה "רוסלן ולודמילה"), רומנטיקה ("הנסיכה הנרדמת" מאת בורודין). לעתים קרובות, סצינות אופרה שלמות מייצגות גם קומפוזיציה בצורת רונדו (תחילתה של הסצנה הרביעית של האופרה סדקו מאת רימסקי-קורסקוב). במאה ה-4 נמצא גם ב-otd מבנה בצורת רונדו. פרקים של מוזיקת ​​בלט (למשל, בסצנה הרביעית של פטרושקה של סטרווינסקי).

העיקרון העומד בבסיס ר' יכול לקבל שבירה חופשית וגמישה יותר בדרכים רבות. בצורת רונדו. ביניהם טופס כפול בן 3 חלקים. זהו התפתחות ברוחב של צורה פשוטה בת 3 חלקים עם אמצע מתפתח או מנוגד מבחינה נושאית. המהות שלו טמונה בעובדה שאחרי השלמת החזרה, ישנה נוספת - השנייה - האמצעית ולאחר מכן החזרה השנייה. החומר של האמצע השני הוא גרסה כזו או אחרת של הראשון, המבוצע או במפתח אחר, או עם יצור אחר. שינוי. באמצע המתפתח, ביישומו השני, עשויות להתעורר גם גישות חדשות בנושאי מניע. חינוך. עם אחד מנוגד, ישויות אפשריות. טרנספורמציה נושאית (F. Chopin, Nocturne Des-dur, אופ' 27 No 2). הצורה בכללותה יכולה להיות כפופה לעיקרון וריאצי-דינמי יחיד מקצה לקצה של פיתוח, שבגללו שני החזרות של העיקר. גם נושאים נתונים לשינויים משמעותיים. הקדמה דומה של האמצע השלישי והחזרה השלישית יוצרת צורה משולשת בת 3 חלקים. צורות אלה בצורת רונדו היו בשימוש נרחב על ידי פ. ליסט בפי שלו. מחזות (דוגמה ל-3 חלקים כפולים היא הסונטה מס' 123 של פטררק, משולשת היא קמפנלה). הצורות עם הפזמון שייכות גם לצורות בצורת רונדו. בניגוד לר' הנורמטיבית, הפזמון וחזרותיו מרכיבים בהם אפילו קטעים, שבקשר אליהם הם מכונים "אפילו רונדוס". הסכימה שלהם היא ab עם b ו-b, כאשר b הוא פזמון. כך נבנית צורה פשוטה בת 3 חלקים עם פזמון (פ. שופן, וואלס שביעי), צורה מורכבת בת 3 חלקים עם פזמון (WA מוצרט, Rondo alla turca מסונטה לפסנתר א-דור, K .-ו' 331) . מקהלה מסוג זה יכולה להתרחש בכל צורה אחרת.

הפניות: קטואר ג', צורה מוזיקלית, חלק ב', מ', 2, עמ'. 1936; ספוסובין א', צורה מוזיקלית, מ'-ל', 49, 1947, עמ'. 1972-178; Skrebkov S., Analysis of Musical Works, M., 88, p. 1958-124; מזל ל', מבנה יצירות מוזיקליות, מ', 40, עמ'. 1960; גולובינסקי ג', רונדו, מ', 229, 1961; צורה מוזיקלית, עורך. אתה. Tyulina, M., 1963, p. 1965-212; Bobrovsky V., On the Variability of the functions of musical, M., 22, p. 1970-90. ראה גם מואר. ב-Art. צורה מוזיקלית.

סמנכ"ל בוברובסקי