סדרתיות, סדרתיות |

Musique Serielle צרפתי, גרמני. serielle Musik – מוזיקה סדרתית, או סדרתית

אחד הזנים של טכנולוגיה סדרתית, עם סדרה של פירוק. פרמטרים, למשל. סדרות של צלילים וקצב או צלילים, קצב, דינמיקה, ניסוח, אגוגיה וטמפו. יש להבחין בין ש' מפולי-סדרה (בה משתמשים בשתי סדרות או יותר של פרמטר אחד, בדרך כלל בגובה רב) ומסדרתיות (שמשמעותה שימוש בטכניקה סדרתית במובן הרחב, כמו גם מטכניקה של רק בגובה רב. -סדרת גובה). דוגמה לאחד הסוגים הפשוטים ביותר של הטכניקה של ש': רצף הצלילים מווסת על ידי סדרה שנבחרה על ידי המלחין (גובה הצלילים), ומשך הצלילים מווסת על ידי סדרה של משכים שנבחרו בחופשיות או נגזרות מ- סדרת גובה גובה (כלומר, סדרה של פרמטר אחר). לפיכך, ניתן להפוך סדרה של 12 צלילים לסדרה של 12 משכי זמן - 7, 8, 6, 5, 9, 4, 3, 10, 2, 1, 11, 12, תוך דמיון שכל ספרה מציינת את מספר השש עשרה (שמיניות, שלושים שניות) במשך הנתון:

כאשר סדרת מגרש מונחת על סדרה קצבית, לא נוצרת מארג סדרתי אלא סדרתי:

AG Schnittke. קונצ'רטו מס' 2 לכינור ותזמורת.

ש' עלה כהרחבה של עקרונות הטכניקה הסדרתית (סדרות גבוהות) לפרמטרים אחרים שנותרו חופשיים: משך, רישום, ניסוח, גוון וכו'. במקביל, עולה שאלת היחס בין פרמטרים דרך חדשה: בארגון המוזיקה. חומר, תפקיד ההתקדמות המספרית, הפרופורציות המספריות גדלות (לדוגמה, בחלק השלישי של הקנטטה של ​​EV Denisov "השמש של האינקה", נעשה שימוש במה שנקרא המספרים המארגנים - 3 צלילים מהסדרה, 6 גוונים דינמיים. , 6 קורים). ישנה נטייה לשימוש עקבי ומוחלט בכל טווח האמצעים של כל אחד מהפרמטרים או ל"אינטרכרומטי", כלומר למיזוג פרמטרים שונים – הרמוניה וגוון, צליל ומשך (האחרון נתפס כהתכתבות של מבנים מספריים, פרופורציות; ראה את הדוגמה למעלה). ק. סטוקהאוזן העלה את הרעיון להצטרף לשני היבטים של מוזות. זמן - מיקרו-זמן, המיוצג על ידי גובה הצליל, ומקרו-זמן, המיוצג על ידי משך הזמן שלו, ובהתאם נמתח את שניהם לקו אחד, מחלק את שטח המשכי זמן ל"אוקטבות ארוכות" (Dauernoktaven; אוקטבות גובה-גובה, שבהן הצלילים נמצאים קשור כ-6:2, המשך באוקטבות ארוכות, כאשר משכי הזמן קשורים באותו אופן). המעבר ליחידות זמן גדולות עוד יותר מציין מערכות יחסים המתפתחות למוזות. צורה (כאשר הביטוי של היחס 2:1 הוא יחס הריבועיות). הרחבת עקרון הסדרתיות לכל הפרמטרים של המוזיקה נקראת סימפוניה טוטאלית (דוגמה לסימפוניה רב-ממדית היא הקבוצות לשלוש תזמורות של סטוקהאוזן, 2). עם זאת, הפעולה של אפילו אותה סדרה בפרמטרים שונים אינה נתפסת כזהה, ולכן היחס של הפרמטרים זה עם זה bh מתגלה כפיקציה, והארגון ההולך וגובר של הפרמטרים, במיוחד עם סך S., ב. עובדה פירושה סכנה גוברת של חוסר קוהרנטיות וכאוס, האוטומטיזם של תהליך ההלחנה, ואובדן השליטה השמיעתית של המלחין על יצירתו. פ' בולז הזהיר מפני "החלפת העבודה בארגון". Total S. פירושו סוף הרעיון המקורי מאוד של הסדרה והסדרה, מוביל למעבר בלתי צפוי לכאורה לתחום המוזיקה החופשית והאינטואיטיבית, פותח את הדרך לאליטוריקה ואלקטרוניקה (מוזיקה טכנית; ראה מוזיקה אלקטרונית).

אחת החוויות הראשונות ש' יכולה להיחשב למחרוזות. שלישייה מאת E. Golyshev (פורסם ב-1925), שם, בנוסף לתסביכי 12 גוונים, נעשה שימוש בקצב. שׁוּרָה. א' וברן הגיע לרעיון של ש', שעם זאת, לא היה סופר סדרתי במובן המדויק של המילה; במספר יצירות סדרתיות. הוא משתמש בהשלמה. אמצעים מארגנים – רשם (לדוגמה, בחלק הראשון של הסימפוניה אופ' 1), דינמי-פרקי ("ווריאציות" לפסנתר אופ' 21, חלק 27), קצבי (קוואזי-סדרה של מקצב 2, 2, 2 , 1 ב"וריאציות" לתזמורת, אופ' 2). באופן מודע ועקבי יישם ש' את או. משיח ב"30 לימודים ריתמיים" לפסנתר. (למשל, באי האש השני, מס' 4, 4). בהמשך, פנה בולז ל-S. ("Polyphony X" ל-1950 כלים, 18, "Structures", 1951a, for 1 Fp., 2), Stockhausen ("Cross Play" לאנסמבל של כלים, 1952; "Counterpoints" עבור אנסמבל כלים, 1952; קבוצות לשלוש תזמורות, 1953), ל. נונו (מפגשים ל-1957 כלים, 24, קנטטה שיר קטוע, 1955), א. פוסר (חמישיית הזיכרון של ווברן, 1956), ואחרים. בינשופי הייצור. מלחינים, למשל. מאת דניסוב (מספר 1955 מהמחזור הקולי "שירים איטלקיים", 4, מס' 1964 מתוך "3 סיפורים על מר Keuner" לקול והרכב כלים, 5), AA Pyart (1966 חלקים מסימפוניה 2 ו-1, 2 , 1963), AG Schnittke ("מוזיקה לתזמורת קאמרית", 1966; "מוזיקה לפסנתר ותזמורת קאמרית", 1964; "Pianissimo" לתזמורת, 1964).

הפניות: Denisov EV, דודקפוניה ובעיות של טכניקת הלחנה מודרנית, בתוך: Music and Modernity, vol. 6, מ', 1969; שניאורסון GM, Serialism and aleatorics – "זהות הניגודים", "SM", 1971; לא 1; Stockhausen K., Weberns Konzert für 9 Instrumente op. 24, "Melos", 1953, Jahrg. 20, H. 12, אותו דבר, בספרו: Texte…, Bd l, Köln, (1963); שלו, Musik im Raum, בספר: Darmstädter Beiträge zur neuen Musik, Mainz, 1959, (H.) 2; משלו, Kadenzrhythmik bei Mozart, שם, 1961, (H.) 4 (תרגום אוקראינית – Stockhausen K., Rhythmichni kadansi מאת מוצרט, באוסף: מוזיקולוגיה אוקראינית, ע' 10, Kipv, 1975, עמ' 220 -71 ); שלו, Arbeitsbericht 1952/53: Orientierung, בספרו: Texte…, Bd 1, 1963; Gredinger P., Das Serielle, in Die Reihe, 1955, (H.) 1; Pousseur H., צור מתודי, שם, 1957, (ח.) 3; Krenek E., האם זה "Reihenmusik"? "NZfM", 1958, Jahrg. 119, ח' ה', ח; שלו, Bericht über Versuche in total determinierter Musik, "Darmstädter Beiträge", 5, (H.) 8; שלו, ההיקף והגבולות של טכניקות סדרתיות "MQ", 1958, v. 1, No 1960. Ligeti G., Pierre Boulez: Entscheidung und Automatik in der Structure Ia, in Die Reihe, 46, (N.) 2 של אותו דבר. , Wandlungen der musikalischen Form, שם, 1958, (ח.) 4; Nono L., Die Entwicklung der Reihentechnik, "Darmstädter Beiträge", 1960, (H.) 7; שנבל ד., קרלהיינץ סטוקהאוזן, ב-Die Reihe, 1958, (ח.) 1; Eimert H., Die zweite Entwicklungsphase der Neuen Musik, Melos, 1958, Jahrg. כ"ז, ח"ב; Zeller HR, Mallarmé und das serielle Denken, ב Die Reihe, 4, (H.) 1960; וולף כ"ר, טופס בער, שם, ו, (ח) תשכ"א; Buyez P., Die Musikdenken heute 27, Mainz – L. – P. – NY, (12); Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie zbpadoevropské hudby, Praha, 11, תחת הכותרת: Novodobé skladebné smery n hudbl, Praha, 1960 (תרגום לרוסית - Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 6th Century, 1960), M. ; Stuckenschmidt HH, Zeitgenössische Techniken in der Musik, "SMz", 7, Jahrg. 1; Westergaard P., Webern ו"ארגון כולל": ניתוח הפרק השני של וריאציות פסנתר, אופ. 1, "Perspectives of new music", NY – Princeton, 1963 (V. 1962, No 1965); Heinemann R., Untersuchungen zur Rezeption der seriellen Musik, Regensburg, 1976; Deppert H., Studien zur Kompositionstechnik im instrumentalen Spätwerk Anton Weberns, (Darmstadt, 1963); Stephan R., Bber Schwierigkeiten der Bewertung und der Analyze neuester Musik, "Musica", 103, Jahrg 27, H. 1963; Vogt H., Neue Musik seit 1, Stuttg., (2); Fuhrmann R., Pierre Boulez (1966), Structures 1972 (1972), in Perspektiven neuer Musik, Mainz. (26); Karkoschka E., Hat Webern seriell komponiert?, TsMz, 3, H. 1945; Oesch H., Pioniere der Zwölftontechnik, בפורום musicologicum, ברן, (1972).

אתה. ח' חולופוב