טופס תלת חלקי |

טופס שלושה חלקים – סוג מבנה קומפוזיציה, מקומה 2. המאה ה-17 מיושם באירופה. פרופ' מוזיקה כצורה של מחזה שלם או חלק ממנו. ט.פ. במשמעות מיוחדת של המונח מרמז לא רק על נוכחותם של שלושה עיקריים. חלקים, אך גם מספר תנאים בנוגע ליחסים של חלקים אלה והמבנה שלהם (הגדרות מקובלות בדרך כלל של ת.פ. מונחות בעיקר על ידי יצירותיהם של ג'יי היידן, וו.א. מוצרט, ל. בטהובן מהמוקדמות והאמצעיות תקופות של יצירתיות, עם זאת, צורות דומות במוזיקה מאוחרת יותר לעתים קרובות שונות מהצורה הקלאסית). יש T. t פשוט ומורכב. בחלק 1 פשוט הוא תקופה חד-גוונית או מווסתת (או קונסטרוקציה המחליפה אותה), לחלק האמצעי, ככלל, אין מבנה יציב, והחלק השלישי הוא חידוש של הראשון, לפעמים עם הארכה; אפשרי ועצמאי. תקופה (ללא חוזר ת.ו). בת''פ קשה. החלק הראשון הוא בדרך כלל צורה פשוטה של ​​שניים או שלושה חלקים, החלק האמצעי דומה במבנה לחלק החופשי הראשון או יותר, והחלק השלישי הוא חידוש של הראשון, המדויק או המשתנה (בווק. אופ. – חזרה על מוזיקה, אך לא בהכרח וטקסט מילולי). יש גם צורת ביניים בין פשוט למורכב tf: החלק האמצעי (השני) – בצורה פשוטה של ​​שניים או שלושה חלקים, והקיצוני – בצורת תקופה. אם האחרון אינו נחות בגודל ובערך מהחלק האמצעי, אז הצורה כולה קרובה יותר למורכב T. f. (ואלס אופ' 3 מס' 1 לפסנתר מאת PI צ'ייקובסקי); אם התקופה קצרה, אז לתקופה פשוטה עם הקדמה וסיום הממסגרים אותה ("שיר האורח ההודי" מהאופרה "סדקו" מאת רימסקי-קורסקוב). המבוא והמסקנה (קוד) נמצאים בכל צורה של ת'פ, כמו גם החלקים המחברים בין הראשי. חלקים, לפעמים פרוסים (במיוחד ב-T.f. מורכבים בין החלק האמצעי ל-reprise).

החלק הראשון של ת.פ. מבצע פונקציה אקספוזיציונית (בצורה טכנית מורכבת, עם אלמנטים של פיתוח), כלומר, הוא מייצג הצגת נושא. אמצעי (חלק שני) פשוט T. f. - לרוב התפתחות של מוזות. החומר המוצג בחלק 2. ישנם חלקים אמצעיים הבנויים על נושא חדש. חומר המנוגד לחומר של החלקים הקיצוניים (Mazurka C-dur אופ' 1 No 33 מאת שופן). לפעמים החלק האמצעי מכיל גם חומר חדש וגם את הפיתוח של הנושא של החלק הראשון (חלק שלישי - נוקטורן - מהמיתרים השניים של רביעיית בורודין). בת''פ קשה. החלק האמצעי כמעט תמיד מנוגד לקיצוני; אם הוא כתוב בצורות תקופתיות, פשוטות בשני או שלושה חלקים, היא נקראת לרוב שלישייה (מכיוון שבמאה ה-3 ובתחילת המאה ה-1 היא הוצגה בדרך כלל בשלושה קולות). קומפלקס T. f. עם חלק אמצעי כזה, הפריים. במחזות מהירים, במיוחד בריקוד; עם חלק אמצעי פחות רשמי וקולח יותר (פרק) - לעתים קרובות יותר בחלקים איטיים.

משמעות החזרה ת.ו. בדרך כלל מורכב מאישור הראשי. תמונה של המחזה לאחר ניגודיות או בשכפול של המוזיקה הראשית. מחשבות בצורה הוליסטית לאחר התפתחות ה-odd שלה. צדדים ואלמנטים; בשני המקרים, החזרה תורמת לשלמות הטופס. אם החזרה משתנה כך שנוצרת בה רמת מתח חדשה בהשוואה לחלק הראשון של הטופס, אז T.f. נקרא דינמי (צורות כאלה נפוצות הרבה יותר בקרב T.f. פשוטים מאשר מורכבות). מדי פעם חזרה ל-T.f פשוט. אינו מתחיל במקליד הראשי ("ואלס נשכח" מס' 1 לפסנתר ליסט, "אגדה" אופ' 1 מס' 26 לפסנתר מדטנר). לפעמים המפתח הראשי חוזר, אבל לא הנושא של החלק הראשון (מה שמכונה החזרה הטונאלית; "שיר ללא מילים" ג-מול מס' 3 למנדלסון).

ט.פ. ניתן להרחיב ולהעשיר על ידי חזרה על חלקיו, מדויקים או מגוונים. ב-T.f פשוט. המחזור הראשון חוזר על עצמו לעתים קרובות, בחוץ. מקרים עם טרנספוזיציה או טרנספוזיציה חלקית במקשים אחרים (חלק ראשון של מצעד הלוויה – עד שלישייה – מהסונטה מס' 1 של בטהובן לפסנתר; הוואלס הנשכח מס' 1 לפסנתר של ליסט; אטיודה אופ' 12 מס' 1 מאת שופן; מרס אופ.25 מס' 11 לפסנתר של פרוקופייב). האמצע והחזרה חוזרים על עצמם לא פחות לעתים קרובות. אם הווריאציה של החלק האמצעי או ה-65 במהלך החזרה שלהם קשורה לשינוי בטונאליות, אז הצורה נקראת תלת-חלק כפולה פשוטה ומתקרבת לצורת הרונדו. בת''פ קשה. בסיומו חוזרים מדי פעם על השלישייה והקטע השלישי ("מצעד צ'רנומור" מהאופרה "רוסלן ולודמילה" מאת גלינקה); אם במקום חזרה ניתנת שלישייה חדשה, מתעורר TF קומפלקס כפול. (מכלול T.f. עם שתי שלישיות), גם רונדו צמוד ("מצעד חתונות" ממוזיקה לקומדיה של שייקספיר "חלום ליל קיץ" מאת מנדלסון).

לסיבוך של ת.פ. מוביל לא רק לחזרה על חלקים, אלא גם לצמיחתם הפנימית: תקופת המווסת הראשונית של T.f פשוט. יכול לרכוש את המאפיינים של אקספוזיציה סונטה, האמצע - התפתחויות, ואת כל הצורה - תכונות של אלגרו סונטה (ראה צורת סונטה). במקרים אחרים, חומר חדש בחלק האמצעי של ה-T.f. (פשוט או מורכב) מפורט בקוד או בסוף החזרה בפרק. טונאליות, היוצרת יחס של נושאים אופייניים לסונטה ללא פיתוח.

למרות הפשטות והטבעיות של המבנה המעוגל שלו (ABA או ABA1), T.f. המינים המתוארים צמחו מאוחר יותר מהשני חלקים ואין להם שורשים ישירים וברורים כמו זה האחרון בנאר. מוּסִיקָה. מקור T.f. קשור בעיקר למוזיקה. t-rum, במיוחד עם האופרה aria da capo.

פשוט T.f. זה מוחל כטופס ל. – ל. סעיף לא מחזורי. לְדַרבֵּן. (רונדו, סונטה אלגרו, קומפלקס tf וכו'), וכן ברומנסות, אריות אופרה ואריוזו, ריקודים קטנים ויצירות אחרות (למשל בפרלודים, אטיודים). כיצד הטופס עצמאי. משחק פשוט T. f. הפך נפוץ בתקופה שלאחר בטהובן. לפעמים הוא נמצא גם כצורה של החלק האיטי של המחזור (בקונצ'רטו לכינור של צ'ייקובסקי; הדוגמה המפורטת ביותר היא בקונצ'רטו השני לפסנתר של רחמנינוב). דינמי פשוט T.f. נפוץ במיוחד ב-F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

קומפלקס T. f. משמש בריקוד. מחזות ומצעדים, לילה, מופעים מאולתרים ואחרים. ז'אנרים, וגם כצורה של מספר אופרה או בלט, לעתים רחוקות יותר רומנטיקה ("אני זוכרת רגע נפלא", "אני כאן, אינזילה" מאת גלינקה). קומפלקס T. t. נפוץ מאוד. בחלקים האמצעיים של הסונטה-סימפוניה. מחזורים, במיוחד מהירים (שרצו, מינואט), אבל גם איטיים. הדגימות המפותחות ביותר של T.f. מייצגים nek-ry symph. שרצו של בטהובן, מצעד הלוויה מתוך סימפוניה "הרואית", סימפוניה. שרצו של מלחינים אחרים (למשל, החלק השני של הסימפוניות ה-2 וה-5 של שוסטקוביץ'), כמו גם הנפרד. יצירות של מלחינים רומנטיים (למשל, פולונזה אופ' 7 של שופן). היו גם T.f קשים. סוג מיוחד, למשל. עם חלקים קיצוניים בצורת אלגרו סונטה (שרצו מהסימפוניה ה-44 של בטהובן והסימפוניה הראשונה של בורודין).

בעבודות ההבחנה העיוניות ת.ו. מכמה סוגי מוזיקה אחרים. צורות מוגדרות בדרכים שונות. אז, במספר מדריכים, מורכב T.f. עם הפרק מיוחס לצורות של רונדו. ישנם קשיים אובייקטיביים בהבחנה פשוטה T.f. עם אמצע, פיתוח החומר של הפרק הראשון, וצורה פשוטה של ​​שני חלקים חוזרים. ככלל, החזרה ב-reprise של כל התקופה הראשונית נחשבת לראיה העיקרית של הטופס המשולש, ומשפט אחד - שני חלקים (במקרה זה נלקחים בחשבון גם קריטריונים נוספים). E. פרוט מחשיב את שני סוגי הצורות הללו כשני חלקים, מכיוון שהאמצע אינו מספק ניגוד, נוטה לחזור ולעיתים קרובות חוזר על עצמו יחד איתו. להיפך, א' שנברג מפרש את שני הטיפוסים הללו כצורות תלת-חלקיות, שכן יש בהן תשובה חוזרת (כלומר, החלק השלישי), גם אם היא מקוצרת. נראה שראוי, ללא קשר להבחנה זו או אחרת בין הסוגים הנידונים, לאחד אותם תחת המושג הכללי של צורת חזרה פשוטה. הפרופורציות של חלק מהמוצרים. אינם תואמים לשם סוג הטופס שאליו הם שייכים (לדוגמה, ב-T.f. עם קוד, עשויים להיות למעשה 1 חלקים שווים). Mn. חיבורים שהם משולשים במובן הכללי של המילה אינם נקראים בדרך כלל T. f. באופן מיוחד משמעות המונח. כאלה, למשל, הן אופרות בשלוש מערכות, סימפוניות של שלושה פרקים, קונצ'רטו וכו', סטרופי. ווק. יצירות המכילות שלושה בתים של טקסט עם מוזיקה שונה וכו'.

הפניות: ראה באמנות. צורה מוזיקלית.