שלושה סוגי מגמות במוזיקה
ישנם שלושה סוגים עיקריים של ראשי. בדיוק כמו במקרה של מינור, אלו מצבים טבעיים, הרמוניים ומלודיים.
בואו נסתכל מקרוב על התכונות של כל סוג.
עיקרי טבעי
זהו הסולם הפשוט ביותר, שנבנה על פי העיקרון של צלילים וחצאי טונים מתחלפים: "2 צלילים - חצי טון - 3 גוונים - חצי טון". בסך הכל יש שמונה שלבים מוזיקליים בסולם כזה (I, II, III, IV, V, VI, VII ושוב I).
ולפי הנוסחה למבנה של סולם זה, בין השלבים I ו-II צריך להיות מרחק של טון שלם אחד, בין הצעדים II ל-III צריך להיות גם טון שלם, השלבים III ו-IV הם חצי. טון בנפרד (חצי טון). יתרה מכך, על פי אותה נוסחה, בין השלבים IV ו-V, V ו-VI, VI ו-VII, אתה גם צריך לקחת טון שלם כדי שזה יעבוד. לבסוף, חצי הטון סוגר את השרשרת בין ה-VII לשלב ה-I שחזר על עצמו לעיל.
כבר בדקנו בפירוט רב את טכניקת בניית סולמות לפי נוסחה זו בשיעור "מסגרת במוזיקה: מז'ור ומינור" - שם תוכלו למצוא גם דוגמאות וגם הסברים לגבי צלילים וחצאי טונים.
למען הקיצור, הבה נסתכל רק על דוגמה אחת. נניח שאנחנו צריכים לקבל את סולם A מז'ור (כינוי אותיות – A-dur). סולם זה מתחיל בצליל LA ומסתיים בו. בהתאם לכך, בתור התחלה, אנחנו יכולים פשוט לכתוב את סולם התווים מ-LA ל-LA הבא, הגבוה יותר, כלומר, לעשות סוג של ריק.
לאחר מכן, אתה צריך לעשות סדר בדברים בטווח הזה, לפי הנוסחה. אולי יהיו כמה סימנים של שינוי - חדים או שטוחים. מטעמי נוחות ובהירות, בעבודה עם צלילים וחצאי טונים, בשלב זה לרוב מומלץ להשתמש במקלדת הפסנתר.
בקצרה על צלילים וסמיטון
נזכיר שאם יש אחד שחור שמפריד ביניהם בין שני קלידים לבנים צמודים של הפסנתר, אז המרחק ביניהם יהיה שווה לטון שלם אחד (לדוגמה, FA ו-SOL, LA ו-SI).
אם אין שחור מפריד, אם שני מקשים לבנים נמצאים במגע ישיר והם השכנים הקרובים ביותר זה לזה, אז במקרה זה המרחק ביניהם יהיה שווה לחצי טון (יש רק שני פערים כאלה במקלדת - MI-FA ו-SI-DO).
כמו כן, חצי טון הוא המרחק בין שני המקשים הקרובים ביותר (בדרך כלל בשילובים - שחור ולבן או לבן ושחור). לדוגמא: C ו-C-SHARP או C-SHARP ו-RE וכו'.
[הִתמוֹטְטוּת]
אז בואו נביא את המרחק בין השלבים של חומר העבודה שלנו בהתאם לנוסחה העיקרית הטבעית.
| שלבים | מרחק לפי הנוסחה | תיקון |
| I-II | טון | LA ו-SI – בין התווים הללו יש טון שלם אחד, כמו שצריך, אין צורך כאן בשינויים, בואו נמשיך. |
| II-III | טון | SI ו-DO – בין הצלילים הללו יש חצי טון, אבל הנוסחה דורשת טון שלם, ולכן נדרש כאן תיקון. מכיוון שחסר לנו עוד חצי טון אחד לטון שלם, אנו מוסיפים אותו על ידי העלאת הצליל DO – אנו לוקחים DO-SHARP, ובכך מגדילים את המרחק, ויש לנו את הסימן הראשון. |
| III-IV | חֲצִי טוֹן | C-SHARP ו-RE – חצי טון: כמו שצריך. כפי שניתן לראות, השינוי בעמדה הקודמת השפיע לטובה גם כאן: כתוצאה מכך, יש לנו סדר מוחלט בשני הצדדים. |
| IV-V | טון | RE ו-MI – טון שלם, כמו שצריך, בואו נמשיך הלאה. |
| V-VI | טון | MI ו-FA הם חצאי טונים, אבל אתה צריך טון שלם. אנחנו מבטלים את החיסרון הזה, מגדילים את שלב ה-FA, לוקחים במקום את FA-SHARP, ועכשיו המרחק בין שלבי ה-MI ל-FA-SHARP הפך לטון שלם. |
| XNUMX-XNUMX | טון | F-SHARP ו-SALT – שוב חצי טון, ושוב, לפי הנוסחה, נדרש טון. אנחנו עושים את אותו הדבר - אנחנו מוסיפים את החסר, וכך אנחנו מקבלים SALT-SHARP. |
| VII-I | חֲצִי טוֹן | G-SHARP ו-LA – חצי טון, כמו שצריך, הכל בסדר כאן. |
במהלך העבודה על הסקאלה, קיבלנו שלוש דמויות חדשות, שלוש חדות - F-SHARP, C-SHARP ו-SOL-SHARP. הסיבה להופעתם היא התאמת יחסי הצלילים לנוסחת הסולם המז'ורי. אם לפחות אחד מהסימנים הללו לא היה מתקבל, אז סולם מז'ור אמיתי לא יעבוד, כלומר, הוא היה נשמע או במפתח מינור או בדרך אחרת.
עם זאת, על מנת לברר אילו חדים או דירות צריכים להיות בסולם מז'ור טבעי כזה או אחר, אין צורך כלל לבנות מחדש את הסולם לפי הנוסחה בכל פעם. אתה יכול להשתמש בטבלה של תוצאות מוכנות - מה שנקרא מעגל החמישיות של המפתחות, וגם ללמוד כיצד לזהות סימנים במפתחות באופן מיידי לפי השיטה שהצענו בשיעור "כיצד לזכור סימנים במפתחות". מוזיקאי מקצועי לא צריך לחשוב לשנייה מה הם סימנים בסולם מסוים, אלא צריך פשוט לדעת את זה "כמו פעמיים שתיים" (ללמוד, לשנן, לשלוט).
שיטה לקביעת סימנים במפתחות ראשיים
נזכיר בקצרה את מהות השיטה לקביעה מהירה של סימנים במפתחות מז'ור מבלי להשתמש בנוסחה למבנה הסולם המז'ור. אתה תמיד צריך לזכור את הסדר הנכון של מפתחות חדים ודירות. סדר החדים הוא FA DO SOL RE LA MI SI. סדר שטוח: SI MI LA RE SOL DO FA.
כלל 1. אם המפתח חד, אז החד האחרון בסולם נמוך בצעד אחד מהטוניק.
לדוגמה, במפתח של B מז'ור: הטוניק הוא SI, והחד האחרון יהיה צעד נמוך מ-SI, כלומר, LA. בסך הכל, יהיו 5 חדים בדו מז'ור: FA DO SOL RE LA (אנחנו אומרים הכל לפי הסדר, אנחנו עוצרים ב-LA SHARP ה"אחרון").
כלל 2. אם הטונאליות שטוחה, אז כדי לקבוע את הסימנים אנחנו הולכים לפי סדר הדירות, אנחנו מגיעים לטוניק שאנחנו צריכים ומוסיפים עוד אחד, השטוחה הבאה.
לדוגמא, במפתח א-מול מז'ור, הטוניק הוא הצליל א-שטוח. אנחנו הולכים לפי סדר הדירות: SI, MI, LA (כאן הגענו לטוניק) + אנחנו תופסים את ה-RE השטוח הבא לפי הסדר. בסך הכל, ישנן 4 דירות במי' מז'ור: SI MI LA ו-RE.
כיצד לקבוע אם המפתח חד או שטוח? פשוט מאוד. למקשים שטוחים בדרך כלל יש את המילה "שטוח" בשמם (לדוגמה, B-flat מז'ור, MI-flat מז'ור, סי-מול מז'ור). בשם המקשים החדים, או שלבים פשוטים ללא שינוי מופיעים, או שיש את המילה "חד" (לדוגמה, ז' מז'ור, דו מז'ור, פי מז'ור).
עם זאת ישנם חריגים לכלל, אלו שני קלידים מז'ורים שצריך לזכור: דו מז'ור (אין נקודות חדות או שטוחות בכלל) ו-פי מז'ור (יש בו במול אחד, אם כי אין בו. המילה "שטוח" בשם המפתח).
[הִתמוֹטְטוּת]
מז'ור טבעי נפוץ מאוד הן במוזיקה העממית והן במוזיקה הקלאסית שהולחנו על ידי מלחינים. כך, למשל, המנגינה של ההמנון הלאומי של הפדרציה הרוסית נרשמה במפתח דו מז'ור טבעי.
מייג'ור הרמוני
במז'ור הרמוני, בניגוד לטבעי, המעלה השישית יורדת. הירידה מתרחשת בחצי טון באמצעות הסימן השטוח (אם לפני הירידה הצעד היה צליל טהור, כלומר ללא שינוי), שטוח כפול (אם לפני הירידה הצעד כבר היה נמוך, שטוח), או שימוש בבקר סימן (במקרה כזה, אם הצעד היה פתק חד לפני הנפילה).
כך, למשל, במיל מז'ור הרמוני (Es-dur), בנוסף לשלושת הדפים שלו (SI, MI, LA-FLAT), יופיע גם C-FLAT (VI צעד מופחת). בדו-מז'ור הרמוני (H-dur), כתוצאה מהורדת הצעד השישי, יופיע G-BECAR (במפתח זה הצעד השישי המקורי והטבעי הוא G-SHARP).
דרגת VI המופחתת ההרמונית במז'ור משנה את מבנה סולם הסולם, וגם גורמת להופעה של מרווחים חדשים מוגברים וקטנים במצב כזה. כך, למשל, בין הדרגה התחתון III ל-VI נוצר מרווח של רביעית מופחתת (דקה 4), שאינה במג'ור טבעי. בין הצעדים VI המופחתים ל-VII יש מרווח של שניה מוגברת (uv.2).
בנוסף, שינוי רק בצעד אחד משפיע גם על היווצרות האקורדים במפתח. לכן, עקב הצעד המופחת VI, השלשה התת-דומיננטית - S53 (התת-דומיננטית היא הצעד IV, אחד הצעדים העיקריים של המצב) הופכת למינור, בעוד שבמז'ור טבעי היא הייתה מז'ור. הטריאדה של תואר VI, שהייתה מינורית במז'ור טבעי, הופכת מוגברת (Uv.53).
הנמכת המדרגה השישית משמשת מלחינים בהנאה על מנת להגביר את הברק של המוזיקה, ליצור טעם חדש של צליל. אחרי הכל, אקורד מינורי בלתי צפוי בתנאים של עצב מז'ור יוצר גוונים של רכות, צליל יוצא דופן, לפעמים מביא צבעים מזרחיים. הדבר החשוב ביותר הוא שהאמצעי הפשוט הזה לעולם לא עובר מעיניהם של המאזינים, הורדת מדרגת VI תמיד נתפסת בצורה מיוחדת.
כדי שתוכלו בעצמכם להעריך את היופי והצליל המעניין של המג'ור ההרמוני, אנו מציעים לכם להאזין לדוגמא מהספרות המוזיקלית. זוהי מנגינה מהאופרה NA רימסקי-קורסקוב "הלילה שלפני חג המולד".
מז'ור מלודי
במז'ור המלודי מתחלפים שני שלבים בבת אחת – VI ו-VII, וגם הם יורדים. עם זאת, הסולם המלודי מיוחד; שלא כמו הטבעיים וההרמוניים, זה שונה כאשר נעים למעלה ולמטה. לכן, במז'ור המלודי אין שינויים במהלך התנועה כלפי מעלה, כלומר מנגנים או שרים את המז'ור הטבעי הרגיל, ורק כשזזים מטה יורדים המדרגות VI ו-VII.
כך, למשל, במי' מז'ור מלודי (אנחנו כבר יודעים – שלושה מישורים "שלנו": SI, MI, LA) יהיו גם די-ד' עם סי-פלט. בדו מז'ור מלודי (חמש חדות משלו: FA, DO, SOL, RE, LA), בתנועה מטה יהיו LA-BECAR ו-SO-BECAR.
מעניין לציין שהסולם המז'ור המלודי דומה מאוד בצליל למינורי באותו שם. כידוע, המפתחות באותו שם (לדוגמה, B מז'ור ודו מינור, דו מז'ור וסי מינור וכו') נבדלים בשלושה שלבים בלבד - III, VI ו-VII (במינורי הם נמוכים, ובמז'ור הם גבוהים). אז הדבר היחיד שמבדיל מז'ור מלודי ומינור טבעי הוא הצעד השלישי, בעוד הצעדים השישי והשביעי במקרה זה נמוכים ולכן חופפים.
ההשפעה האמנותית של שימוש בסוג המלודי של מז'ור מבוססת לעתים קרובות על המשחק הזה עם מז'ור ומינור: נראה שאנחנו במפתח מינור, אבל מסתבר שאנחנו לא (סוג של תקלה)!
בוא נעשה את זה שוב
אז, במוזיקה ישנם שלושה סוגים של מז'ור: טבעי, הרמוני ומלודי.
- סולם מז'ור טבעי מתקבל עם שילוב כזה של יחסים בין צלילים: "2 צלילים - חצי טון - 3 גוונים - חצי טון".
- מייג'ור הרמוני – מורידים בו את המדרגה השישית.
- מז'ור מלודי - כשעולים למעלה, שום דבר לא משתנה, אבל כשיורדים למטה, המדרגה השישית והשביעית יורדת.
כמה תרגילים
כדי לגבש, אנו מציעים לך להתאמן מעט. המשימה היא כדלקמן: להקליט ולנגן (או לשיר/להגיד) את סולמות הטבע, הרמוני ומלודי מז'ור במפתחות ג-דור, בי-דור.
תראה תשובות:
הטונאליות של ז'-דור היא ז' מז'ור, היא חדה, יתר על כן, יש רק סימן מפתח אחד - F-Sharp. בסול מז'ור הרמוני, דרגת VI הנמוכה היא MI-FLAT. בסול מז'ור מלודי – בעת תנועה מטה יופיעו הסימנים FA-BEKAR (מופחת דרגת VII) ו-MI-FLAT (מופחת VI).
המפתח של B-dur הוא B-flat מז'ור, שטוח. סימני המפתח הם SI-FLAT ו-MI-FLAT. בדו מז'ור הרמוני – נוסיף סימן אקראי בסול (שכן הצעד השישי הורד). בסולם המלודי כשעולים למעלה שום דבר לא משתנה, אבל כשיורדים עוברים דרך A-FLAT ו-G-FLAT (מדרגות נמוכות יותר לפי הכלל).
[הִתמוֹטְטוּת]
טבלת קנה מידה עיקרי
אם התמצאות בסולמות עדיין גורמת לך לקשיים, אז בפעם הראשונה תוכל להשתמש בטבלה שלנו עם רמזים לבדיקה עצמית. עם הזמן, הכל ישתפר, ואתם תנווט את המאזניים בקלות ובטבעיות כמו שדג שוחה במים.
אז מה מכילה הטבלה? ראשית, ייעוד ההברה והאות של המפתח הגדול (אגב, יש רק 15 מהם). שנית, סימני המפתח שיהוו את הסוג הראשון - הטבעי - של גמא. העמודה השלישית והרביעית מציגה את השינויים המתרחשים בסוגים ההרמוניים והמלודיים של סולמות.
אז לפי טבלה זו, בסולם הטבעי של D מז'ור יש רק את סימני המפתח העיקריים: F-SHARP ו-C-SHARP. ה-D מז'ור הרמוני כולל גם B-flat, ה-D-major המלודי כולל C-BECAR ו-B-flat.
או דוגמה אחרת: A-flat מז'ור זה טבעי - יש רק ארבע דירות בסולם שלו: SI, MI, LA, RE. בצורה ההרמונית יתווסף להם F-FLAT ובצורה המלודית יתווספו גם F-FLAT וגם G-FLAT.
זה הכל לעת עתה. נתראה בשיעורים הבאים!
