תורת ההשפעה |

תיאוריית ההשפעה (מתוך lat. affectus - ריגוש רגשי, תשוקה) - מוזיקלי ואסתטי. מושג שהתפשט במאה ה-18; לפי תיאוריה זו, התוכן העיקרי (או אפילו היחיד) של המוזיקה הוא הביטוי, או ה"דימוי", האנושי. רגשות, יצרים. א.ט. מקורו בימי קדם (אריסטו) ובימי הביניים. אסתטיקה ("Musica movet affectus" - "מוזיקה מזיזה יצרים", אמר הקדוש ברוך הוא אוגוסטינוס). תפקיד חשוב בהיווצרות א.ט. ניגן על ידי הפילוסופיה של ר' דקארט - החיבור שלו "תשוקות רגשיות" ("Les passions de l'vme", 1649). מתקנים עיקריים של א.ת. נקבעו על ידי I. Mattheson. "אפשר לתאר בצורה מושלמת בעזרת כלים פשוטים את אצילות הנפש, האהבה, הקנאה. אתה יכול להעביר את כל תנועות הנשמה באמצעות אקורדים פשוטים או ההשלכות שלהם, "כתב ב"המחקר החדש של ה-Singspiel" ("Die neueste Untersuchung der Singspiele", 1744). הוראה כללית זו קונקרטית באמצעות הגדרה מפורטת (לעיתים נורמטיבית) של מה שהיא תבטא. באמצעות מנגינה, קצב, הרמוניה, ניתן להעביר תחושה כזו או אחרת. אפילו J. Tsarlino ("Istitetioni harmoniche", 1558) כתב על הקשר עם פירוק השפעות מסוימות. מרווחים ושלישיות מז'וריות ומינוריות. A. Werkmeister (סוף המאה ה-17) הרחיב את מגוון המוזות הקשורות להשפעות מסוימות. פירושו, הכנסת לתוכו טונאליות, טמפו, דיסוננס וקונסוננס, רישום. בהתבסס על הנחת היסוד של ו' גליל, בהקשר זה, נשקלו גם הגוונים ויכולות הביצוע של הכלים. בכל יצירות כאלה האפקט עצמו סיווג; ל-A. Kircher בשנת 1650 ("Musurgia universalis") יש 8 סוגים שלהם, ו-FW Marpurg בשנת 1758 - כבר 27. השאלה של קביעות ושינוי של השפעות נשקללה גם. רוב תומכי א.ט. האמינו שהמוזות. יצירה יכולה לבטא רק השפעה אחת, המדגימה בפירוק. חלקים מהרכב ההדרגות והגוונים שלו. א.ט. התפתח בחלקו כהכללה של המגמות המתעוררות באיטלקית, בצרפתית. וגרמנית. שרת מוזיקה המאה ה-18, חלקית הייתה אסתטית. ציפייה לכיוון ה"רגיש" במוזיקה. יצירתיות קומה 2. המאה ה-18 (N. Piccinni, בניו של JS Bach, JJ Rousseau ואחרים). א.ט. דבק ברבים. מוזיקאים מרכזיים, פילוסופים, אסתטיקה של אותה תקופה: I. Mattheson, GF Telemann, JG Walter ("לקסיקון מוזיקלי"), FE Bach, II Kvanz, בחלקו GE Lessing, Abbot JB Dubos, JJ Rousseau, D. Diderot ("האחיין של ראמו" "), CA Helvetius ("על השכל"), AEM Grétry ("זכרונות"). בקומה 2. המאה ה-18 לספירה. מאבד את השפעתו.

הגנה על עקרון הטבע. ורגש אמיתי. כושר הבעה של מוזיקה, תומכי א.ט. התנגד לטכניות צרה, נגד הגרמני המנוסח. אסכולה קלאסית, נגד הניתוק מהארצי, טיפחה לעתים קרובות בקריאות הקתולים. ואוונגליסטי. כנסייה, כמו גם נגד האידיאליסטים. אסתטיקה, שדחתה את תורת החיקוי וביקשה להוכיח את "אי-הביטוי" של הרגשות והתשוקות של המוזות. אומר.

במקביל, א.ת. התאפיין בטבע מוגבל ומכניסטי. בצמצום תוכן המוזיקה לביטוי של יצרים, היא זלזלה בחשיבות היסוד האינטלקטואלי בה. בהתחשב בהשפעות כאותן תנועות רוחניות עבור כל האנשים, א.ט. נטו מלחינים להביע סוגים כלליים מסוימים של רגשות, ולא את הביטויים האינדיבידואליים הייחודיים שלהם. ניסיונות לסדר אינטרוולים, קלידים, מקצבים, קצבים וכו' בהתאם לביטוי הרגשי שלהם. ההשפעה הובילה לעתים קרובות לסכמטיות ולחד צדדיות.

הפניות: Дидро D., Племянник Рамо, Избр. соч., пер. с франц., т. 1, מ', 1926; Маркус S., История музыкальной ESTетики, ч. 1, M., 1959, гл. II; Wаlther JG, Musikalisches Lexikon, Lpz., 1732; מת'סון ג'יי, המנצח המושלם, קאסל, 1739; Bach C. Ph. Em., מסה על האמנות האמיתית של נגינה בפסנתר, Tl 1-2, В., 1753; Rousseau J.-J., Dictionnaire de musique, Gиn., 1767, P., 1768; Engel JJ, על רשימה מוזיקלית, В., 1780; Gretry A., Mйmoires, ou Essais sur la musique, P., 1789, P., 1797; Marx A. В., About painting in music, B., 1828; Kretzschmar H., הצעות חדשות לקידום הרמנויטיקה מוזיקלית, אסתטיקת משפטים, в сб.: «JbP», XII, Lpz., 1905; его же, כללי ופרטי לתיאוריית ההשפעות, I-II, там же, XVIII-XIX, Lpz., 1911-12; שרינג א., אסתטיקת המוזיקה של הנאורות הגרמנית, «SIMG», VIII, B., 1906/07; גולדשמידט ה', אסתטיקת המוזיקה של המאה ה-18, ז', 1915; Schцfke R., Quantz as aesthetician, «AfMw», VI, 1924; Frotscher G., היווצרותו התמטית של באך בהשפעת תורת ההשפעות. דיווח על הקונגרס המוזיקולוגי ב-1925 בלייפציג. 1926, לפז., 1700; Seraukу W., האסתטיקה של חיקוי מוזיקלי בתקופה 1850-1929, ארכיון האוניברסיטה XVII, Mьnster i. ו., 1955; Eggebrecht HH, עקרון הביטוי בסערה המוזיקלית והדחף, "German Quarterly Journal for Literary Studies and Intellectual History", XXIX, XNUMX.

KK רוזנשילד