סימון וסת |

מלטינית mensura - mera; אותיות - סימון ממדים

מערכת להקלטת צלילים מוזיקליים ששימשה במאות ה-13-16. בניגוד לתווים לא-מנטאליים קודמים (ראה Nevmy), הקצוות ציינו רק את כיוון התנועה של המנגינה, ואת התווי המקהלתי שהחליף אותה, שבו צוין רק גובה הצלילים, M. n. אפשרו לתקן גם את גובה הצלילים וגם את משך הצלילים היחסי. זה נעשה הכרחי עם התפתחות הפוליפוניה, כאשר במוטטים הייתה יציאה מהגייה בו-זמנית של כל הברה בטקסט בכל הקולות. מ.י. פותח ותואר על ידי יוהנס דה גרלנדיה, פרנקו מקלן, וולטר אודינגטון, הירונימוס ממורביה (המאה ה-13), פיליפ דה ויטרי, דה מוריס, מרקטו מפדובה (המאה ה-14), יוהנס טינקטוריס (המאות ה-15-16), פרנקינו גפורי ( הט"ז) וכו'.

לרמות. המאה ה-13. לייעד את משך הצלילים וההפסקות ב-M.n. נעשה שימוש בסימנים הבאים (ניתנים בסדר יורד של משך הזמן; כל המונחים הם לטיניים):

במאה ה-14 נכנסו לשימוש משכים קטנים עוד יותר - מינימה

(הקטן ביותר) וסמימינימה

(חצי מינימום).

יחידת הספירה של משכים בתחילה הייתה התו longa. היה תו לונגה פרפקטה (מושלם), שווה לשלושה ברביס, ותו לונגה אימפרפקטה (לא מושלם), שווה לשתי ברביס. מאת סר. המאה ה-14. המושגים פרפקטה, חלוקה בת שלושה חלקים, ואיפרפקטה, חלוקה דו-חלקית, הורחבו גם ליחסים של תווים "שכנים" אחרים שקיימים בסדרה של משכי תווים; רק התווים דופלקס לונגה (מאוחר יותר מקסימה) ומינימה היו תמיד פעימות כפולות. סוגים אלה של חלוקות קצביות נקראו סולמות. היו שמות מיוחדים לסולמות של כל משך. אז, סולם הלונגה נקרא מודוס, סולם ה-brevis נקרא tempus, סולם semibrevis נקרא פרולטיו. מאוחר יותר, הפתק brevis הפך לזמן הספירה, המקביל למודרני. פתק שלם; סוגי סולמותיו, כלומר tempus perfectum (המחלקים לשלושה סמיברוויס) ו-tempus imperfectum (המחולקים לשני סמיברוויס) סומנו בהתאמה בסימנים

и

; הכינוי האחרון משמש עד היום לגודל 4/4. שלטים אלו הוצבו בתחילת קו מוזיקלי או באמצע במקרים של שינוי סולם. מהמאה ה-14 יחידת חישוב משכים במ.נ. הפך להיות התו semibrevis. חלוקתו לשלוש מניות מינימה סומנה במונח prolatio major (perfecta), לשניים - במונח prolatio minor (imperfecta). נקודה בסימן הטמפוס שימשה כסימן מבחין. זה איפשר לשרטט בקצרה את כל ארבעת היסודות המיושמים אז. סוג הכפיפות של משכים:

1) brevis ו-semibrevis – משולש, כלומר tempus perfectum, prolatio major (מתאים לגדלים מודרניים 9/4, 9/8) – סימן

; 2) brevis – משולש, semibrevis – דו-צדדי, כלומר tempus perfectum, prolatio minor (מתאים לגדלים מודרניים 3/4, 3/8) – סימן

;

3) brevis – שני חלקים, semibrevis – שלושה חלקים, כלומר tempus imperfectum, prolatio major (מתאים לגדלים מודרניים 6/4, 6/8) – סימן

; 4) brevis – bipartite, semibrevis – bipartite, כלומר tempus imperfectum, prolatio minor (מתאים לגדלים המודרניים 2/4, 4/4).

הסימנים והסימונים לעיל לא סיפקו תיעוד של כל סוגי הקצב האפשריים. ארגון של צלילים. בהקשר זה פותחו כללים שקישרו את משך הזמן הספציפי של הערה ובין אילו שטרות הוא נמצא. אז, חוק האימפרקציו קבע שאם בחלוקה משולשת לאחר צליל מורחב יחסית, צמוד משך סמוך קצר יותר, ואז מגיע שוב באותו אורך כמו הראשון, או אם אחרי תו יש יותר משלושה צלילים. משך סמוך קצר יותר, אז משך ההערה הזה יורד בשליש:

כלל השינויים (שינויים, שינויים) קבע הכפלה של משך התווים השני מבין שני התווים הסמוכים באותו משך, brevis, later ו-semibrevis, עם ניסוח משולש:

דפ. קולות רבים. קומפוזיציות נכתבו לעתים קרובות באותה תקופה באופן שיחידות הספירה בהן התבררו כשונות. לכן, כשצמצמו קולות לשלם אחד, נדרשה קצב. המרה של קולות. במקביל, קולות שהוקלטו עם משכי זמן גדולים יותר היו נתונים ל"דימוטיו" (דימינוטיו). הנפוץ ביותר היה הפחתת כל משכי הקול הנתון בחצי (פרופורציה דופלה). הוא סומן על ידי קו אנכי העובר דרך סימן קנה המידה - , או היפוך של סימן זה - , או שבר מספרי 2/1. נעשה שימוש גם בסוגים אחרים של דימוטיו. ביטול הקטנה המצוינת בשבר בוצע על ידי הזזת המונה והמכנה (לדוגמה, 1/2 לאחר 2/1). Diminutio 2/1, המתייחס לכל הקולות, ייצג האצת טמפו פשוטה.

מכיוון שהיישום של טיפוסים imperfectio ו-diminutio סיבך את התווים המוזיקליים, נעשו ניסיונות להקל על קריאת התווים על ידי הכנסת סימנים מוזיקליים חדשים. במקביל, בקשר למעבר מקלף לנייר, החלו להחליף שלטים מוזיקליים "שחורים" ב"לבנים". תהליך זה היה אינטנסיבי במיוחד באיטליה. עד תחילת המאה ה-16. להלן מערכת התווים המוזיקלית הבאה:

בהדרגה, הוקמו שלטים מוזיקליים שחורים לציון סמימינימים ומשכי זמן קטנים יותר, ולהפסקות המתאימות לפתיל ולחצי הפיוז, הראשון מבין שני הסימנים. מערכת סימנים זו היוותה את הבסיס של המודרני. מערכות כתיבת הערות. כבר במאה ה-15. השתמשו לעתים קרובות בסימון מעוגל של תווים, במאה ה-16. היא גם עברה לדפוס מוזיקה. עד סוף המאה ה-16 שררה בכל מקום כפיפות המשכים ביחס ל-2: XNUMX; זה סימן את דחייתו של מ.נ. והמעבר למערכת התווים המודרנית.

הפניות: Saketti LA, מסה על ההיסטוריה הכללית של המוזיקה, סנט פטרסבורג, 1912; גרובר RI, תולדות התרבות המוזיקלית, כרך 1. 2, חלק ב', מ'-ל', 1941; Bellermann H., Die Mensuralnoten und Takteeichen des XV. ו-XVI. Jahrhunderts, W., 1858, 1963; Jacobsthal G., Die Mensuralnotenschrift des 12. und 13. Jahrhunderts, B., 1871; Riemann, H. Studien zur Geschichte der Notenschrift, Lpz., 1878; Wolf J., Geschichte der Mensuralnotation von 1250-1460, Bd 1-3, Lpz., 1904, Hildesheim-Wiesbaden, 1965; אותו דבר, Handbuch der Notationskunde, Bd 1, Lpz., 1913; שלו, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Chybinski A., Teoria mensuralna…, Kr., 1910; Michalitschke AM, Studien zur Entstehung und Fhrhentwicklung der Mensuralnotation, "ZfMw", 1930, Jahrg. יב, ח' ה; Rarrish C., The notation of polyphonie music, NY, 12; Fischer K. v., Zur Entwicklung der italienischen Trecento-Notation, "AfMw", 5, Jahrg. 1958; Apel W., Die Notation der polyphonen Musik, 1959-16, Lpz., 900; Genther R., Die Mensuralnotation des Ars nova, "AfMw", 1600-1962. (יארג' כ'), ח' 1962.

VA Vakhromeev