דיטריך פישר-דיסקאו |

דיטריך פישר-דיסקאו

הזמר הגרמני פישר-דיסקאו נבדל לטובה על ידי גישה אינדיבידואלית עדינה לרפרטואר אופראי ושירים מגוון. המנעד העצום של קולו אפשר לו לבצע כמעט כל תוכנית, להופיע כמעט בכל חלק אופרה המיועד לבריטון.

הוא ביצע יצירות של מלחינים שונים כמו באך, גלוק, שוברט, ברג, וולף, שנברג, בריטן, הנזה.

דיטריך פישר-דיסקאו נולד ב-28 במאי 1925 בברלין. הזמר עצמו נזכר: "... אבי היה אחד המארגנים של מה שנקרא תיאטרון בית ספר תיכון, שבו, למרבה הצער, רק תלמידים עשירים קיבלו את ההזדמנות לצפות בהצגות קלאסיות, להאזין לאופרות ולקונצרטים תמורת מעט כסף. כל מה שראיתי שם מיד נכנס לעיבוד בנשמתי, התעורר בי רצון לגלם אותו מיד בעצמי: חזרתי על מונולוגים וסצנות שלמות בקול רם בתשוקה מטורפת, לרוב לא הבנתי את משמעות המילים הנאמרות.

ביליתי כל כך הרבה זמן בהטרדת המשרתים במטבח עם דקלומי הפורטיסימו הקולניים שלי, עד שבסופו של דבר היא נסעה, לקחה את החישוב.

... עם זאת, כבר בגיל שלוש עשרה הכרתי את היצירות המוזיקליות המשמעותיות ביותר בצורה מושלמת - בעיקר הודות לתקליטי גרמופון. באמצע שנות השלושים הופיעו הקלטות מרהיבות, שכיום מוקלטות מחדש על גבי תקליטים ארוכי טווח. הכפפתי את השחקן לחלוטין לצורך שלי בביטוי עצמי.

ערבים מוזיקליים נערכו לעתים קרובות בבית ההורים, בהם דיטריך הצעיר היה הדמות הראשית. כאן הוא אפילו העלה את "התותחן החופשי" של ובר, תוך שימוש בתקליטי גרמופון לליווי מוזיקלי. זה נתן לביוגרפים לעתיד סיבה לטעון בצחוק שמאז התעורר העניין המוגבר שלו בהקלטת קול.

לדיטריך לא היו ספקות שהוא יתמסר למוזיקה. אבל מה בדיוק? בתיכון הוא ביצע את "דרך החורף" של שוברט בבית הספר. במקביל, הוא נמשך למקצוע של מנצח. פעם, בגיל אחת עשרה, דיטריך הלך עם הוריו לאתר נופש והופיע בצורה מבריקה בתחרות מנצחים חובבים. או אולי עדיף להיות מוזיקאי? גם ההתקדמות שלו כפסנתרן הייתה מרשימה. אבל זה לא הכל. גם מדע הנגינה משך אותו! עד סוף הלימודים הוא הכין חיבור מוצק על הקנטטה של ​​באך פיבוס ופאן.

אהבת השירה השתלטה. פישר-דיסקאו הולכת ללמוד במחלקה הווקאלית של בית הספר הגבוה למוזיקה בברלין. פרצה מלחמת העולם השנייה והוא גויס לצבא; לאחר מספר חודשים של הכנה, הם נשלחו לחזית. עם זאת, הצעיר לא נמשך כלל לרעיונותיו של היטלר בדבר שליטה עולמית.

בשנת 1945, דיטריך הגיע למחנה שבויים ליד העיר האיטלקית רימיני. בתנאים לא ממש רגילים אלה התקיימה הופעת הבכורה האמנותית שלו. יום אחד, התווים של מחזור שוברט "האשת מילר היפה" משכו את עינו. הוא למד במהירות את המחזור ועד מהרה דיבר עם האסירים על במה מאולתרת.

בשובו לברלין, פישר-דיסקאו ממשיך בלימודיו: הוא לוקח שיעורים מ-G. Weissenborn, מחדד את הטכניקה הקולית שלו, מכין את הרפרטואר שלו.

הוא מתחיל את הקריירה שלו כזמר מקצועי באופן בלתי צפוי, לאחר שהקליט את "מסע החורף" של שוברט בקלטת. כשההקלטה הזו נשמעה יום אחד ברדיו, ירדו מכתבים מכל מקום שביקשו לחזור עליה. התוכנית שודרה כמעט כל יום במשך מספר חודשים. ודיטריך, בינתיים, מקליט את כל היצירות החדשות - באך, שומאן, ברהמס. באולפן שמע אותו גם מנצח האופרה העירונית של מערב ברלין, ג'י טיטין. הוא ניגש לאמן הצעיר ואמר בנחישות: "בעוד ארבעה שבועות תשיר בבכורה של דון קרלוס מאת מרקיז פוזו!"

לאחר מכן החלה הקריירה האופראית של פישר-דיסקאו בשנת 1948. מדי שנה הוא משפר את כישוריו. הרפרטואר שלו מתחדש ביצירות חדשות. מאז שר עשרות קטעים ביצירותיהם של מוצרט, ורדי, וגנר, רוסיני, גונוד, ריכרד שטראוס ואחרים. בסוף שנות ה-50, האמן שיחק את התפקיד הראשי לראשונה באופרה של צ'ייקובסקי, יוג'ין אונייגין.

אחד התפקידים האהובים על הזמרת היה תפקידה של מקבת' באופרה של ורדי: "בהופעה שלי, מקבת היה ענק בלונדיני, איטי, מגושם, פתוח לכישוף מכשפות, שלאחר מכן חתר לאלימות בשם הכוח, נטרף על ידי שאפתנות וחרטה. חזון החרב עלה מסיבה אחת בלבד: הוא נולד מהרצון שלי להרוג, שגבר על כל הרגשות, המונולוג בוצע בצורה רציטטיבית עד הצרחה בסופו. ואז, בלחש, אמרתי "הכל נגמר", כאילו מילמלו את המילים האלה על ידי שד אשם, שפחה צייתנית לאישה וגברת קרה ותאבות כוח. באריה מז'ור יפהפיה, נשמתו של המלך הארור נראתה על גדותיה במילים אפלות, ודנה את עצמה להרס. אימה, זעם, פחד הוחלפו כמעט ללא מעברים - כאן נדרשה נשימה רחבה לקנטילינה איטלקית אמיתית, עושר דרמטי לדקלום רצ'יטיבים, העמקה נורדית מבשרת רעות לתוך עצמו, מתח כדי להעביר את מלוא משקלו של קטלני. משפיע - זה המקום שבו ההזדמנות הייתה לשחק "תיאטרון העולם".

לא כל סולן הופיע כל כך בשקיקה באופרות של מלחינים מהמאה ה- XNUMX. כאן, בין ההישגים הטובים ביותר של פישר-דיסקאו, נמנים הפרשנויות של המפלגות המרכזיות באופרות "הצייר מאטיס" מאת פ. הינדמית ו-Wozeck מאת א. ברג. הוא משתתף בבכורות של יצירות חדשות של ח.-ו. Henze, M. Tippett, W. Fortner. במקביל, הוא מצליח באותה מידה בתפקידים ליריים והירואיים, קומיים ודרמטיים.

"פעם באמסטרדם, אברט הופיע בחדרי במלון", משחזר פישר-דיסקאו, "והחל להתלונן על בעיותיו של המנצח הידוע, הם אומרים, חברות התקליטים זוכרות אותו רק באופן ספורדי, מנהלי תיאטרון כמעט ולא ממלאים את הבטחותיהם בפועל.

... אברט הודה שאני מתאים להשתתף במה שנקרא אופרות בעייתיות. במחשבה זו חיזק אותו המנצח הראשי של התיאטרון, ריצ'רד קראוס. האחרון החל להעלות את האופרה "דוקטור פאוסט" של פרוצ'יו בוסוני, המוערכת בחסר, מוטב לומר כמעט נשכחת, וכדי ללמוד את התפקיד הראשי, הוצמד אלי מתרגל, אנין גדול של אומנות תיאטרלית, חברו של קראוס וולף וולקר, כ"חוץ. מְנַהֵל". הלמוט מלצ'רט, זמר-שחקן מהמבורג, הוזמן לגלם את תפקיד מפיסטו. הצלחת הבכורה אפשרה לחזור על הביצוע ארבע עשרה פעמים במשך שתי עונות.

ערב אחד בתיבת הבמאי ישב איגור סטרווינסקי, בעבר מתנגד לבוסוני; לאחר סיום ההופעה, הוא הגיע אל מאחורי הקלעים. מאחורי העדשות העבות של משקפיו, עיניו הפקוחות לרווחה נצצו בהתפעלות. סטרווינסקי קרא:

"לא ידעתי שבוסוני הוא מלחין כל כך טוב! היום הוא אחד מערבי האופרה החשובים ביותר עבורי”.

למרות כל עוצמת עבודתו של פישר-דיסקאו על במת האופרה, היא רק חלק מחייו האמנותיים. ככלל, הוא נותן לה רק כמה חודשי חורף, מטייל בתיאטראות הגדולים באירופה, וגם משתתף במופעי אופרה בפסטיבלים בזלצבורג, ביירוית, אדינבורו בקיץ. שאר זמנו של הזמר שייך למוזיקה קאמרית.

החלק העיקרי ברפרטואר הקונצרטים של פישר-דיסקאו הוא המילים הווקאליות של מלחינים רומנטיים. למעשה, כל ההיסטוריה של השיר הגרמני - משוברט ועד מאהלר, וולף וריכרד שטראוס - נתפסת בתוכניות שלו. הוא לא רק היה מתורגמן חסר תקדים של רבות מהיצירות המפורסמות ביותר, אלא גם נקרא לחיים חדשים, העניק למאזינים מחדש עשרות יצירות של בטהובן, שוברט, שומאן, ברהמס, שנעלמו כמעט לחלוטין מהתרגול הקונצרט. ואמנים מוכשרים רבים הלכו בדרך הפתוחה בפניהם.

כל ים המוזיקה הזה מוקלט על ידו בתקליטים. הן מבחינת כמות והן מבחינת איכות ההקלטות, פישר-דיסקאו בהחלט תופסת את אחד המקומות הראשונים בעולם. הוא שר באולפן באותה אחריות ובאותה התרגשות יצירתית עזה שבה הוא יוצא לציבור. בהאזנה להקלטות שלו, קשה להשתחרר מהרעיון שהמבצע שר בשבילך, אי שם בסביבה.

החלום להיות מנצח לא עזב אותו, וב-1973 נטל את שרביט המנצח. לאחר מכן, לאוהבי מוזיקה הייתה הזדמנות להכיר את התמלול שלו של כמה יצירות סימפוניות.

ב-1977 יכלו מאזינים סובייטים לראות בעצמם את מיומנותו של פישר-דיסקאו. במוסקבה ביצע יחד עם סביאטוסלב ריכטר שירים של שוברט וולף. הסולן סרגיי יעקובנקו, שיתף את רשמיו הנלהבים, הדגיש: "הזמר, לדעתנו, כאילו התיך למכלול אחד את העקרונות של האסכולות הווקאליות הגרמניות והאיטלקיות... רכות וגמישות של צליל, היעדר צלילי גרון, נשימות עמוקות, יישור אוגרי קול - כל התכונות הללו, האופייניות למיטב המאסטרים האיטלקיים, טבועות גם בסגנון הקולי של פישר-דיסקאו. הוסיפו לכך את ההדרגות האינסופיות בהגיית המילה, את האינסטרומנטליות של מדעי הצליל, השליטה בפיאניסימו, ונקבל דגם כמעט אידיאלי לביצוע גם מוזיקה אופראית, קאמרית וקנטטה-אורטוריה.

חלום נוסף של פישר-דיסקאו לא נותר ללא הגשמה. למרות שלא הפך למוסיקולוג מקצועי, הוא כתב ספרים מוכשרים ביותר על השיר הגרמני, על המורשת הווקאלית של שוברט אהובו.