יוג'ין אורמנדי |
יוג'ין אורמנדי
מנצח אמריקאי ממוצא הונגרי. שמו של המנצח הזה קשור קשר בל יינתק עם ההיסטוריה של אחת התזמורות הסימפוניות הטובות בעולם - פילדלפיה. במשך יותר משלושה עשורים, אורמנדי עומדת בראש הקולקטיב הזה, מקרה שכמעט חסר תקדים בפרקטיקה של אמנות עולמית. בתקשורת יצירתית קרובה עם התזמורת הזו, בעצם, נוצר וגדל כישרונו של מנצח, שתדמיתו היצירתית אינה מתקבלת על הדעת מחוץ לפילדלפיה גם כיום. עם זאת, ראוי לזכור שאורמנדי, כמו רוב המנצחים האמריקאים בדורו, הגיע מאירופה. הוא נולד וגדל בבודפשט; כאן, בגיל חמש, הוא נכנס לאקדמיה המלכותית למוזיקה ובגיל תשע החל לתת קונצרטים ככנר, במקביל למד אצל יין חובאי. ובכל זאת, אורמנדי היה, אולי, אולי המנצח הגדול הראשון שהקריירה שלו החלה בארצות הברית. על איך זה קרה, המנצח עצמו אומר את הדברים הבאים:
"הייתי כנר טוב ונתתי קונצרטים רבים לאחר שסיימתי את האקדמיה המלכותית בבודפשט (לחן, קונטרפונקט, פסנתר). בווינה שמע אותי אימפרסרי אמריקאי והזמין אותי לניו יורק. זה היה בדצמבר 1921. רק אחר כך גיליתי שהוא בכלל לא אימפרסרי, אבל זה היה מאוחר מדי - הייתי בניו יורק. כל המנהלים הגדולים הקשיבו לי, כולם הסכימו שאני כנר מצוין, אבל הייתי צריך פרסום ולפחות קונצרט אחד בקרנגי הול. כל זה עלה כסף, שלא היה לי, אז נכנסתי לתזמורת הסימפונית של התיאטרון לקונסולה האחרונה, בה ישבתי חמישה ימים. חמישה ימים לאחר מכן, האושר חייך אלי: הם עשו לי מלווה! חלפו שמונה חודשים, ויום אחד המנצח, שלא ידע בכלל אם אני יכול לנצח, אמר לי דרך השומר שאצטרך לנצח בקונצרט הבא. וניצחתי, יתר על כן, ללא ניקוד... ביצענו את הסימפוניה הרביעית של צ'ייקובסקי. מיד מוניתי למנצח רביעי. כך התחילה קריירת הניצוח שלי".
השנים הבאות היו עבור אורמנדי שנים של שיפור בתחום חדש עבורו. הוא השתתף בקונצרטים של התזמורת הפילהרמונית של ניו יורק, שבהם עמדו אז מנגלברג, טוסקניני, פורטוונגלר, קלמפרר, קלייבר ומאסטרים ידועים אחרים. בהדרגה עלה המוזיקאי הצעיר לתפקיד המנצח השני של התזמורת, ובשנת 1926 הוא הפך למנהל האמנותי של תזמורת הרדיו, אז צוות צנוע למדי. ב-1931, צירוף מקרים משמח עזר לו למשוך תשומת לב: ארתורו טוסקניני לא יכול היה להגיע מאירופה לקונצרטים עם תזמורת פילדלפיה, ולאחר חיפוש עקר אחר מחליף, ההנהלה לקחה את הסיכון להזמין את אורמנדי הצעיר. התהודה עלתה על כל הציפיות, ומיד הוצע לו תפקיד המנצח הראשי במיניאפוליס. אורמנדי עבד שם חמש שנים, והפך לאחד המנצחים הבולטים של הדור החדש. וב-1936, כשסטוקובסקי עזב את תזמורת פילדלפיה, איש לא הופתע מכך שאורמנדי הפך ליורשו. רחמנינוב וקרייזלר המליצו עליו לתפקיד אחראי שכזה.
במהלך עשרות שנות עבודתו עם תזמורת פילדלפיה, אורמנדי צבר יוקרה עצומה ברחבי העולם. זאת הקלו על סיוריו הרבים ביבשות שונות, והרפרטואר חסר הגבולות, והשלמות של הצוות בראשותו, ולבסוף, הקשרים המחברים את המנצח עם מוזיקאים מצטיינים רבים בני זמננו. אורמנדי שמר על קשרי ידידות ויצירתיות הדוקים עם רחמנינוף הגדול, שהופיע שוב ושוב איתו ועם תזמורתו. אורמנדי היה המבצע הראשון של הסימפוניה השלישית של רחמנינוב ושל הריקודים הסימפוניים שלו, שהוקדש על ידי המחבר לתזמורת פילדלפיה. אורמנדי הופיעה שוב ושוב עם אמנים סובייטים שסיירו בארצות הברית בשנים האחרונות - E. Gilels, S. Richter, D. Oistrakh, M. Rostropovich, L. Kogan ואחרים. ב-1956, אורמנדי, בראש תזמורת פילדלפיה, סייר במוסקבה, לנינגרד וקייב. בתכניות הענפות והמגוונות התגלתה מיומנות המנצח במלואה. עמיתו הסובייטי של אורמנדי, ל. גינזבורג, תיאר אותו: "אורמנדי, מוזיקאי בעל ידע רב, מרשים ביכולותיו המקצועיות המדהימות, במיוחד הזיכרון. חמש תכניות גדולות ומורכבות, כולל גם יצירות עכשוויות מורכבות, הוא ניהל מהזיכרון, המציג ידע חופשי ומפורט של הפרטיטורים. במהלך שלושים ימי שהותו בברית המועצות, ערך אורמנדי שנים-עשר קונצרטים - דוגמה לאיפוק מקצועי נדיר... לאורמנדי אין קסם פופ בולט. אופי הניצוח שלו הוא בעיקר ענייני; כמעט ולא אכפת לו מהצד החיצוני, הראוותני, כל תשומת הלב שלו נספגת במגע עם התזמורת והמוזיקה שהוא מבצע. מה שמושך תשומת לב הוא אורך התוכנית שלו יותר ממה שהורגלנו אליו. המנצח משלב באומץ יצירות מסגנונות ותקופות שונות: בטהובן ושוסטקוביץ', היידן ופרוקופייב, ברהמס ודביסי, ר' שטראוס ובטהובן...
L. Grigoriev, J. Platek, 1969
