פנטזיה |
מהפנטאויה היוונית - דמיון; La T. ואיטליה. פנטזיה, פנטזיה גרמנית, פנטזיה צרפתית, eng. פנטסטי, פנטסטי, פנטזיה, פנטזיה
1) ז'אנר של מוזיקה אינסטרומנטלית (מדי פעם ווקאלית), שמאפייניה האישיים מתבטאים בחריגה מנורמות הבנייה המקובלות לזמנם, לעתים רחוקות יותר בתוכן פיגורטיבי יוצא דופן של מסורות. ערכת הרכב. רעיונות על פ' היו שונים במוזיקליים והיסטוריים שונים. עידן, אבל בכל עת גבולות הז'אנר נותרו מעורפלים: במאות 16-17. F. מתמזג עם ricercar, toccata, בקומה השנייה. המאה ה-2 – עם סונטה, במאה ה-18. – עם שיר וכו'. Ph. תמיד קשור לז'אנרים ולצורות הנפוצות בזמן נתון. יחד עם זאת, היצירה שנקראת פ' היא שילוב יוצא דופן של "מונחים" (מבניים, בעלי משמעות) שרגילים לעידן זה. מידת ההפצה והחופש של ז'אנר F. תלויים בהתפתחות המוזות. צורות בעידן נתון: תקופות של סגנון קפדני מסודר, בדרך זו או אחרת (המאה ה-19 - תחילת המאה ה-16, אמנות הבארוק של המחצית הראשונה של המאה ה-17), המסומנות ב"פריחה יוקרתית" של פ.; להיפך, התרופפותן של צורות "מוצקות" מבוססות (רומנטיות) ובעיקר הופעתן של צורות חדשות (המאה ה-1) מלווים בצמצום מספר הפילוסופיות ובעלייה בארגון המבני שלהן. האבולוציה של ז'אנר F. אינה ניתנת להפרדה מהתפתחות האינסטרומנטליזם בכללותו: המחזוריות של ההיסטוריה של F. עולה בקנה אחד עם הפריודיזציה הכללית של מערב אירופה. תביעת מוזיקה. F. הוא אחד הז'אנרים העתיקים ביותר של instr. מוזיקה, אבל, בניגוד לרוב ההוראות המוקדמות. ז'אנרים שהתפתחו בקשר לפואטי. דיבור וריקוד. תנועות (קנזונה, סוויטה), F. מבוססת על מוזיקה נכונה. דפוסים. הופעתו של פ' מתייחסת להתחלה. המאה ה-18 אחד ממקורותיו היה אימפרוביזציה. ב.ח. מוקדם F. המיועד לכלים מרוטטים: רבים. F. עבור הלוטה והוויהולה נוצרו באיטליה (F. da Milano, 20), ספרד (L. Milan, 16; M. de Fuenllana, 1547), גרמניה (S. Kargel), צרפת (A. Rippe), אנגליה (T. Morley). F. עבור clavier ואיבר היו הרבה פחות נפוצים (F. in Organ Tablature מאת X. Kotter, Fantasia allegre מאת A. Gabrieli). בדרך כלל הם נבדלים על ידי קונטרפונטאלי, לעתים קרובות חיקוי עקבי. הַצָגָה; F. אלה כל כך קרובים ל- capriccio, toccata, tiento, canzone, עד שלא תמיד ניתן לקבוע מדוע המחזה נקרא בדיוק F. (לדוגמה, ה-F. המובא להלן דומה ל-richercar). השם במקרה זה מוסבר על ידי המנהג לקרוא ל-F' מכונית ריסר מאולתרת או שנבנתה באופן חופשי (כונו גם עיבודים של מוטטים ווקאליים, מגוונים ברוח ההוראות).
פ.דה מילאנו. פנטזיה לאוטות.
גם במאה ה-16 פ' אינה נדירה, שבה טיפול חופשי בקולות (הקשורים, במיוחד, למוזרויות הקול המוביל בכלים מרוטטים) מוביל למעשה למחסן אקורדים עם הצגה דמוית קטע.
ל. מילאנו. פנטזיה לוויהולה.
במאה ה-17 F. הופך פופולרי מאוד באנגליה. ג' פרסל פונה אליה (למשל, "פנטזיה לצליל אחד"); J. Bull, W. Bird, O. Gibbons, וירג'ינליסטים אחרים מקרבים את פ' למסורתי. צורה אנגלית – ground (משמעותי שהווריאציה של שמה – מפוארת – עולה בקנה אחד עם אחד השמות של F.). תקופת הזוהר של פ' במאה ה-17. הקשורים לארגון. מוּסִיקָה. F. ב-J. Frescobaldi הם דוגמה לאלתור נלהב וטמפרמנטלי; "הפנטזיה הכרומטית" של מאסטר אמסטרדם ג'יי סווילינק (משלבת תכונות של פוגה פשוטה ומורכבת, מכונית ריסרס, וריאציות פוליפוניות) מעידה על הולדתו של כלי מונומנטלי. סִגְנוֹן; ס. שיידט עבד באותה מסורת, To-ry בשם F. contrapuntal. עיבודי מקהלה ווריאציות מקהלה. עבודתם של נגני עוגב וצ'מבלו הכינה את ההישגים הגדולים של JS Bach. בשלב זה, היחס לפ' היה נחרץ לגבי עבודתו של אופטימית, נרגשת או דרמטית. אופי עם חופש אופייני לחילופין והתפתחות או המוזרות של השינויים של המוזות. תמונות; הופך לאלתור כמעט מחייב. אלמנט היוצר רושם של ביטוי ישיר, דומיננטיות של משחק דמיון ספונטני על פני תוכנית קומפוזיציה מכוונת. ביצירות העוגב והקלאביר של באך, פ' הוא הפתטי והרומנטי ביותר. ז'ָאנר. F. בבאך (כמו ב-D. Buxtehude ו-GF Telemann, המשתמש בעקרון דה-קאפו ב-F.) או משולב במחזור עם פוגה, שבו, כמו טוקטה או פרלוד, הוא משמש להכנה ולהצללת הבא יצירה (פ' ופוגה לאיבר ג-מול, BWV 542), או משמשת כאינטרו. חלקים בסוויטה (לכינור ולקלאביר א-דור, BWV 1025), פרטיטה (לקלבייר א-מינור, BWV 827), או, לבסוף, קיים כעצמאי. לְדַרבֵּן. (ו' לעוגב ג-דור BWV 572). אצל באך קפדנות הארגון אינה סותרת את עקרון ה-F החופשי. לדוגמה, ב-Chromatic Fantasy and Fugue, חופש ההצגה מתבטא בשילוב נועז של מאפייני ז'אנר שונים – org. מרקם אימפרוביזציה, עיבוד רסיטטיבי ופיגורטיבי של הכורל. כל הקטעים מוחזקים יחד על ידי ההיגיון של תנועת המפתחות מ-T ל-D, ולאחר מכן עצירה ב-S וחזרה ל-T (לפיכך, העיקרון של הצורה הדו-חלקית הישנה מורחב ל-F.). תמונה דומה אופיינית גם לפנטזיות אחרות של באך; למרות שלעתים קרובות הם רוויים בחיקויים, כוח העיצוב העיקרי בהם הוא הרמוניה. לאדוהרמונית. ניתן לחשוף את המסגרת של הטופס באמצעות ארגון ענק. נקודות התומכות בטוניקה של המפתחות המובילים.
מגוון מיוחד של פ' של באך הם עיבודים מקהלתיים מסוימים (לדוגמה, "פנטסיה סופר: Komm, heiliger Geist, Herre Gott", BWV 651), עקרונות ההתפתחות שבהם אינם מפרים את מסורות ז'אנר המקהלה. פרשנות חופשית ביותר מבדילה את הפנטזיות האלתרות, שלעתים קרובות יצאו מהטקט, של FE באך. על פי הצהרותיו (בספר "התנסות בדרך הנכונה לנגן בקליבר", 1753-62), "פנטזיה נקראת חופשית כאשר מעורבים בה יותר מפתחות מאשר ביצירה המורכבת או מאולתרת במטר קפדני ... פנטזיה חופשית מכיל קטעים הרמוניים שונים שניתן לנגן באקורדים שבורים או בכל מיני פיגורציות שונות... הפנטזיה החופשית חסרת הטאקט נהדרת להבעת רגשות."
ליריקה מבולבלת. פנטזיות של WA מוצרט (קליבר פ. ד-מול, ק.-ו. 397) מעידות על הרומנטיקן. פרשנות של הז'אנר. בתנאים החדשים הם ממלאים את תפקידם רב השנים. יצירות (אך לא לפוגה, אלא לסונטה: ו' וסונטה סי-מול, ק'-ו' 475, 457), משחזרות את העיקרון של הומופוני ופוליפוני לסירוגין. מצגות (org. F. f-moll, K.-V. 608; סכימה: AB A1 C A2 B1 A3, כאשר B הם קטעי פוגה, C הם וריאציות). I. Haydn הציג את F. לרביעייה (אופ' 76 No 6, Part 2). ל' בטהובן חיזק את האיחוד של הסונטה ופ' על ידי יצירת הסונטה ה-14 המפורסמת, אופ. 27 No 2 - "Sonate quasi una Fantasia" והסונטה ה-13 אופ. 27 מס' 1. הוא הביא לפ' את רעיון הסימפוניה. פיתוח, איכויות וירטואוזיות instr. קונצ'רטו, המונומנטליות של האורטוריה: בפ' לפסנתר, מקהלה ותזמורת במול אופ. 80 כשיר לאמנויות נשמע (בחלק המרכזי C-dur, כתוב בצורת וריאציות) הנושא, שימש מאוחר יותר כ"נושא השמחה" בגמר הסימפוניה ה-9.
רומנטיקנים, למשל. F. שוברט (סדרה של פ' לפסנתרפורטה ב-2 ו-4 ידיים, פ' לכינור ופסנתרפורטה אופ' 159), פ' מנדלסון (פ' לפסנתרפורטה אופ' 28), פ. ליסט (אורג' ופסנתרפורטה . F .) ואחרים, העשירו את פ' באיכויות טיפוסיות רבות, והעמיקו את תכונות התוכניתיות שבאו לידי ביטוי בעבר בז'אנר זה (ר' שומאן, פ' לפסנתר סי-דור אופוס 17). עם זאת, חשוב ש"רומנטי. חופש", האופיינית לצורות של המאה ה-19, נוגעת במידה הפחותה ל-F. היא משתמשת בצורות נפוצות - סונטה (AN Skryabin, F. לפסנתר בה-מול אופס. 28; S. Frank, org. F. A -דור), מחזור סונטה (שומאן, פ. לפסנתר סי-דור אופ' 17). באופן כללי, עבור F. המאה ה-19. המאפיין, מצד אחד, הוא ההתמזגות עם צורות חופשיות ומעורבות (כולל שירים), ומצד שני, עם רפסודיות. Mn. יצירות שאינן נושאות את השם F., במהותן, הן (S. Frank, "Prelude, Chorale and Fugue", "Prelude, Aria and Finale"). רוס. מלחינים מכניסים את פ' לתחום הווק. (MI Glinka, "לילה ונציאני", "ביקורת לילה") וסימפוניה. מוזיקה: בעבודה שלהם היה ספציפי. אורק. מגוון הז'אנר הוא הפנטזיה הסימפונית (SV רחמנינוב, הצוק, אופ' 7; א.ק. גלזונוב, היער, אופ' 19, הים, אופ' 28 וכו'). הם נותנים לפ' משהו רוסי מובהק. דמות (MP Musorgsky, "לילה בהר קירח", שצורתו, לפי המחבר, היא "רוסית ומקורית"), ואז המזרחית האהובה (MA Balakirev, מזרח פ. "Islamy" עבור fp. ), ואז צביעה פנטסטית (AS Dargomyzhsky, "באבא יאגה" לתזמורת); תן לו עלילות משמעותיות מבחינה פילוסופית (פי צ'ייקובסקי, "הסערה", פ' לתזמורת המבוססת על הדרמה באותו שם מאת ו' שייקספיר, אופוס 18; "פרנצ'סקה דה רימיני", פ' לתזמורת על עלילת השיר הראשון של הגיהנום מתוך "קומדיה אלוהית" מאת דנטה, אופ' 1).
במאה ה-20 פ' כעצמאי. הז'אנר נדיר (M. Reger, Choral F. לעוגב; O. Respighi, F. לפסנתר ותזמורת, 1907; JF Malipiero, Every Day's Fantasy לתזמורת, 1951; O. Messiaen, F. לכינור ופסנתר; M. Tedesco, F. לגיטרה 6 מיתרים ופסנתר; A. Copland, F. לפסנתר; A. Hovaness, F. מסוויטה לפסנתר "Salimar"; N (I. Peiko, Concert F. לקרן ולקאמרי תזמורת וכו'.) לפעמים באות לידי ביטוי נטיות ניאו-קלאסיות בפ' (פ' בוסון, "קונטרפוינט F."; פ. הינדמית, סונטות לוויולה ופסנתר - ב-F, חלק 1, ב-S., חלק 3; ק. קארייב, סונטה לכינור ופסנתר, סיום, י. יוזליונאס, קונצ'רטו לעוגב, פרק א'). במספר מקרים נעשה שימוש ביצירות חדשות ב-F. אמצעים של המאה ה-1 – דודקפוניה (A. Schoenberg, F. for כינור ופסנתר; F. Fortner, F. בנושא "BACH" ל-20 פסנתרים, 2 כלי סולו ותזמורת), טכניקות סונור-אלטוריות (SM Slonimsky, "Coloristic F" לפסנתר).
בקומה 2. המאה ה-20, אחד ממאפייני הז'אנר החשובים של הפילוסופיה - יצירת צורה אינדיבידואלית, ישירה מבחינה אלתורית (לעתים קרובות עם נטייה להתפתח באמצעות) - אופיינית למוזיקה מכל ז'אנר, ובמובן זה, רבות מהיצירות האחרונות (עבור לדוגמה, הסונטות לפסנתר 4 ו-5 מאת BI Tishchenko) מתמזגות עם F.
2) עזר. הגדרה המעידה על פירוק חופש פרשנות מסוים. ז'אנרים: ואלס-פ. (MI Glinka), Impromptu-F., Polonaise-F. (פ' שופן, אופ' 66,61), סונטה-ו. (אנ' סקריאבין, אופ' 19), פתיחה-ו. (פי צ'ייקובסקי, "רומיאו ויוליה"), רביעיית פ' (ב. בריטן, "רביעיית פנטזיה" לאבוב וכלי מיתר. שלישייה), רסיטטיב-פ. (S. Frank, סונטה לכינור ופסנתר, חלק 3), F.-burlesque (O. Messiaen) וכו'.
3) נפוץ במאות 19-20. ז'אנר מדריך או אורק. מוזיקה, המבוססת על שימוש חופשי בנושאים השאולים מיצירותיהם שלהם או מיצירותיהם של מלחינים אחרים, וכן מפולקלור (או שנכתב בטבע העממי). תלוי במידת היצירתיות. עיבוד מחדש של הנושאים של פ' או יוצר שלם אמנותי חדש ואז ניגש לפרפרזה, רפסודיה (פנטזיות רבות של ליסט, "סרבי פ" לתזמורתו של רימסקי-קורסקוב, "פ' על הנושאים של ריאבינין" לפסנתר עם התזמורת של ארנסקי, "קולנועית" פ.." על נושאי הפארסה המוזיקלית "השור על הגג" לכינור ותזמורת מילהוד וכו'), או שהוא "מונטאז'" פשוט של נושאים וקטעים, בדומה לפוטפורי (פ' על הנושאים). של אופרטות קלאסיות, פ' בנושאים של מלחיני שירים פופולריים וכו').
4) פנטזיה יצירתית (German Phantasie, Fantasie) - היכולת של התודעה האנושית לייצג (ראייה פנימית, שמיעה) את תופעות המציאות, שהופעתה נקבעת היסטורית על ידי חברות. החוויה והפעילויות של האנושות, וליצירה הנפשית על ידי שילוב ועיבוד של רעיונות אלו (בכל רמות הנפש, כולל הרציונלי ותת המודע) של האמנות. תמונות. מקובל בינשופים. הבנה מדעית (פסיכולוגיה, אסתטיקה) של מהות היצירתיות. פ' מבוססת על העמדה המרקסיסטית על ההיסטורי. וחברות. התניה של התודעה האנושית ועל תיאוריית ההשתקפות הלניניסטית. במאה ה-20 יש דעות אחרות על אופי היצירתיות. F., המשתקפים בתורתם של ז' פרויד, CG יונג וג' מרקוזה.
הפניות: 1) Kuznetsov KA, דיוקנאות מוזיקליים והיסטוריים, מ', 1937; מאזל ל., פנטזיה f-mol שופן. חווית האנליזה, מ', 1937, אותו דבר, בספרו: מחקר על שופן, מ', 1971; Berkov VO, פנטזיה כרומטית J. Sweelinka. מתולדות ההרמוניה, מ', 1972; מיקשייבה ג', פנטזיות סימפוניות של א' דרגומיז'סקי, בספר: מתולדות המוזיקה הרוסית והסובייטית, כרך 3. 1978, מ', 1979; Protopopov VV, מאמרים מההיסטוריה של צורות אינסטרומנטליות של המאה ה-XNUMX - ראשית המאות XNUMX, M., XNUMX.
3) מרקס ק' ואנגלס ר', על האמנות, כרך. 1, מ', 1976; לנין השישי, מטריאליזם וביקורת אמפירית, פולן. coll. soch., 5th ed., v. 18; משלו, מחברות פילוסופיות, שם, כרך. 29; Ferster NP, Creative Fantasy, M., 1924; Vygotsky LS, Psychology of Art, M., 1965, 1968; Averintsev SS, "פסיכולוגיה אנליטית" K.-G. יונג ודפוסים של פנטזיה יצירתית, בתוך: על אסתטיקה בורגנית מודרנית, כרך 3. 1972, מ', 1975; Davydov Yu., היסטוריציזם מרקסיסטי ובעיית משבר האמנות, באוסף: אמנות בורגנית מודרנית, מ., 1978; שלו, Art in the social philosophy of G. Marcuse, בתוך: Critique of Modern bourgeois sociology of art, M., XNUMX.
TS Kyuregyan
