איור |

מ-lat. figura – קווי מתאר חיצוניים, תמונה, תמונה, דרך, אופי, תכונה

1) קבוצת צלילים אופיינית (מלודית. ו') או קצבית. מניות, משכי זמן (קצב. F.), בדרך כלל חוזרים על עצמם שוב ושוב.

2) אלמנט הפיגורציה.

3) חלק יחסית גמור בריקוד, בנוי על חזרה חוזרת ונשנית על הכוריאוגרפית האופיינית לו. F., מלווה במוזיקה לפי הגדרות. F קצבי.

4) גרפיקה. תיאור של צלילים והפוגות של סימון מחזורי; המושג שמר על המשמעות של שלטים מוזיקליים עד לקומה הראשונה. המאה ה-1 (ראה Spiess M., 18).

5) F. muz.-רטורי – מושג המשמש להתייחסות למספר מוזות. טכניקות שידועות בימי הביניים (ואפילו קודם לכן), אך הפכו לחלק אופייני למוזות. אוצר מילים רק בקונ. קומה 16 - 1. המאה ה-17 פ' נחשבה בתורת המוזיקה במאות 17-18. במערכת ההשקפות על מוזיקה האופיינית לאותה תקופה כאנלוגיה ישירה לנאום. זה קשור למעבר לתורת המוזיקה (בעיקר הגרמנית) של המושגים של החלקים העיקריים של הקלאסי. רטוריקה: המצאת חומר דיבור, סידורו ופיתוחו, עיטור והעברת הדיבור. זֶה. מוזיקה עלתה. רֵטוֹרִיקָה. תורתו של פ' הסתמכה על החלק השלישי של הרטוריקה - עיטור (דה-קורציו).

מושג המוזיקה-רטוריקה. פ' היה דומה לעיקרי. מושגי רטוריקה. decoratio – לשבילים ולפ' (ראה חיבורים של I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson, and others). לפ' ייחס את ההגדרה. טכניקות (בעיקר סוגים שונים של תפניות מלודיות והרמוניות), "חורגות מסוג פשוט של קומפוזיציה" (Burmeister) ומשרתות להעצמת כושר ההבעה של המוזיקה. משותף לרטוריקה. ו. העיקרון של סטייה אקספרסיבית מהמקובל הובן במוזות. רטוריקה בדרכים שונות: במקרה אחד מדובר בסטייה מהסוג הפשוט, ה"לא מעוטר", של ההצגה, במקרה השני מכללי הכתיבה הקפדנית, במקרה השלישי מהקלאסיקה. נורמות של הרמוניה הומופונית. מַחסָן. בתורת המוזיקה-רטוריקה. יותר מ-80 סוגים של F. נרשמו (ראה רישום ותיאור של F. בספרו של המוזיקולוג הגרמני GG Unter, 1941). רבים מהם נחשבו על ידי התיאורטיקנים של העבר כאנלוגיים להתכתבויות. רטורי פ', שממנו קיבלו את היוונית שלהם. ולט. כותרות. לחלק קטן יותר של פ' לא הייתה רטוריקה ספציפית. אבות טיפוס, אבל יוחס גם למוס.-רטוריקה. טריקים. ג' אונגר מחלק רטוריקה מוזיקלית. ו. לפי תפקיד בייצור. ל-3 קבוצות: ציורי, "הסבר המילה"; רגשי, "מסביר את ההשפעה"; "דקדוק" - טכניקות, שבהן הקונסטרוקטיבי, ההגיוני בא לידי ביטוי. הַתחָלָה. לְהַצִיג. ופ' רגשי נוצר בווק. מוזיקה, שם הם תוכננו כדי להעביר את משמעות הטקסט המילולי. מילת הטקסט הובנה כמסייעת. אמצעי, מקור המוזיקה. "המצאות"; בו. חיבורים מהמאה ה-17. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) הציבו רשימות של מילים, אליהן יש לשים לב במיוחד בעת הלחנת מוזיקה.

או לאסו. מוטט "אקססורגת דאוס" משבת. מגנום אופוס מיוזיקום.

ביצירתיות מאורגנת בצורה זו. תוך כדי כך באה לידי ביטוי שיטת ההשפעה המכוונת על המאזין (הקורא, הצופה), האופיינית לאמנות הבארוק, שכונתה את מבקר הספרות א.א. מורוזוב "רציונליזם רטורי".

קבוצות F. אלה משמשות במוזיקה בצורה של מגוון מוזות. טריקים. להלן הסיווג שלהם מבוסס על הקיבוץ של X. Eggebrecht:

א) לתאר. F., הכוללת אנבסיס (עלייה) וקטבסיס (ירידה), circulatio (מעגל), fuga (ריצה; א. קירכר וט.ב. ינובקה הוסיפו את המילים "במובן אחר" לשמה, והבדילו את פ' זה לאחר , "לא מתארים" F. fugue; ראה להלן), טירטה וכו'; עיקרם של פ' אלו – במלודי עולה או יורד, מעגלי או "רץ". תנועה בקשר למילים המתאימות של הטקסט; לדוגמא לשימוש ב-F. fuga, ראה טור 800.

במוזיקה הרטוריקה מתוארת גם על ידי F. hypotyposis (תמונה), המציע את Sec. מקרים של פיגורטיביות מוזיקלית.

ב) מלודי, או, לפי G. Massenkail, מרווח, F.: exclamatio (קריאה) ו-interrogatio (שאלה; ראה דוגמה להלן), המעבירים את האינטונציות התואמות של הדיבור; passus ו-saltus duriusculus - מבוא למנגינה כרומטית. מרווחים וקפיצות.

ג מונטוורדי. אורפיאוס, מערכה ב', חלק אורפיאוס.

ג) הפסקות פ': אברופטיו (הפסקה בלתי צפויה של המנגינה), אפוקופה (קיצור יוצא דופן של משך הצליל הסופי של המנגינה), אפוזיופסיס (הפסקה כללית), suspiratio (בתוראת המוזיקה הרוסית של המאות ה-17-18 " suspiria" - הפסקות - "אנחות "), tmesis (הפסקות ששוברות את המנגינה; ראה דוגמה למטה).

JS Bach. קנטטה BWV 43.

ד) F. חזרה, כולל 15 טכניקות חזרות מלודיות. מבנים ברצף אחר, למשל. אנפורה (אבק), אנדיפלוזיס (abbc), פלילוגיה (חזרה מדויקת), שיא (חזרה ברצף) וכו'.

ה) ו' ממעמד הפוגה, שאופייני לה חיקוי. טכניקה: היפלאז' (חיקוי באופוזיציה), אפוקופה (חיקוי לא שלם באחד הקולות), מטאלפסיס (פוגה על 2 נושאים) וכו'.

ו) משפטים ו' (סצפיגורן) - מושג שאול מרטוריקה, בו נעשה שימוש יחד עם "פ. מילים"; הבסיס של קבוצה מרובה והטרוגנית זו מורכב מ-F, המבצעים הן תיאור והן ביטוי. פונקציות; התכונה האופיינית שלהם - בהרמוניה. שפה Satzfiguren כוללים דצמבר. טכניקות לשימוש בדיסוננסים בניגוד לכללים מחמירים: קטצ'רזה, אליפסיס (רזולוציה שגויה של דיסוננס או חוסר רזולוציה), extensio (דיסוננס נמשך זמן רב יותר מהרזולוציה שלו), פרהזיה (רישום, שימוש במרווחי חיזוק והקטנה, מקרים מסוימים של פתרון לא מוכן או שגוי דיסוננסים; ראה דוגמה למטה); מידע על פ' הדיסוננטי מוצג במלואו ביצירותיו של ק' ברנהרד.

ג.שוץ. סימפוניה מקודשת "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

קבוצה זו כוללת גם שיטות מיוחדות לשימוש בעיצורים: congeries ("הצטברותם" בתנועה ישירה של קולות); noema (הכנסת קטע עיצורי הומופוני להקשר פוליפוני על מנת להדגיש את מחשבות ה-CL של טקסט מילולי), וכו'. משפטי Ph. כוללים גם משפט חשוב מאוד במוזיקה של המאות ה-17-18. F. antitheton – אופוזיציה, חיתוך יכול להתבטא בקצב, הרמוניה, מנגינה וכו'.

ז) נימוסים; בלב קבוצה זו F. הם פירוק. סוגי פזמונים, קטעים (בומבו, גרופו, פסאג'יו, סופרז'יו, סאבסומפטיו וכו'), שהיו קיימים ב-2 צורות: מוקלט בתווים ולא מוקלט, מאולתרים. נימוסים פורשו לעתים קרובות מתוך קשר ישיר עם רטוריקה. ו.

6) ו' – מוזיקה. קישוט, קישוט. בניגוד למנירן, עיטור במקרה זה מובן בצורה צרה וחד משמעית יותר - כמעין תוספת ליסודות. טקסט מוזיקלי. הרכב העיטורים הללו הוגבל להקטנות, מליסמות.

7) באנגלו-אמר. מוזיקולוגיה, המונח "F." (דמות באנגלית) משמשת ב-2 משמעויות נוספות: א) מניע; ב) דיגיטציה של הבס הכללי; חשב באס כאן פירושו בס דיגיטלי. בתורת המוזיקה, נעשה שימוש במושג "מוזיקה פיגורטיבית" (lat. cantus figuralis), אשר יושם במקור (עד המאה ה-17) על יצירות שנכתבו בתווי מחזורי ומובחנים בקצב. גיוון, בניגוד ל-cantus planus, שירה אחידה קצבית; במאות 17-18. זה אומר מלודי. פיגורציה של כורל או בס אוסטינאטו.

הפניות: אסתטיקה מוזיקלית של מערב אירופה במאות 1971-1972, קומ. סמנכ"ל שסטקוב. מוסקבה, 3. דרוסקין יא. ש., על שיטות רטוריות במוזיקה של JS Bach, Kipv, 1975; זכרובה או., רטוריקה מוזיקלית של המחצית הרביעית – המחצית הראשונה של המאה ה-4, באוסף: בעיות של מדע מוזיקלי, כרך. 1980, מ', 1975; משלה, רטוריקה מוזיקלית של המאה ה-1978 ויצירתו של ג. שוץ, באוסף: מתולדות המוזיקה הלועזית, כרך. 1606, מ', 1955; קון יו., על שתי פוגות מאת I. Stravinsky, באוסף: Polyphony, M., 1; ביישלג א', עיטור בנגינה, מ', 2; Burmeister J., Musica poetica. רוסטוק, 1650, הדפסה מחודשת, קאסל, 1690; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1970-1701, Romae, 1973, 1738, rev. הילדסהיים, 1745; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1739, נדפס מחדש. אמסט., 1954; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1746, 1; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1788, הודפס מחדש. קאסל, 1967; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 22; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1925, Lpz., 1926, הודפס מחדש. גראץ, 1963; Schering A., Bach und das Symbol, בתוך: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 18, לפז., 1932; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 33, Kassel-L.-NY, 15; שלו, Tractatus composisis augmentatus QDBV, שם; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalischen Figuren im 7. Jahrhundert, "ZfM", 16/1935, Jahrg. 1939, ח' ג; Brandes H., Studien zur musikalischen Figurenlehre im 40. Jahrhundert, B., 3; Bukofzer M., אלגוריה במוזיקת ​​הבארוק, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 1/2, v, 16, No 18-1941; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1969.-1950. Jahrhundert, וירצבורג, 1955, נדפס מחדש. הילדסהיים, 1708; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1955; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1959; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1959), Lpz., 1965; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 1967; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 1972 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 16; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 18; Polisca CV, Ut oratoria musica. הבסיס הרטורי של מנייריזם מוזיקלי, במשמעות המנייריזם, Hannover, 1973; Stidron M., Existuje v cesky hudbe 5.-2. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, לא XNUMX.

OI Zakharova