פאוסטינה בורדוני |
פאוסטינה בורדוני
קולה של בורדוני-האסה היה קולח להפליא. איש מלבדה לא יכול היה לחזור על אותו צליל בכזו מהירות, ומצד שני, היא ידעה להחזיק צליל ללא הגבלת זמן.
"האסה-בורדוני נכנסה להיסטוריה של בית האופרה כאחד הנציגים הגדולים של בית הספר הווקאלי בל קאנטו", כותב SM גרישצ'נקו. – קולו של הזמר היה חזק וגמיש, יוצא דופן בקלילות ובניידות; השירה שלה התבלטה ביופיו הקסום של הצליל, הגיוון הקולוריסטי של פלטת הגוונים, האקספרסיביות יוצאת הדופן של הניסוח והבהירות של הדיקציה, הבעה דרמטית בקנטיליה איטית ומלודית ובווירטואוזיות פנומנלית בביצוע של טרילים, פיוריטורה, מורדנטים, קטעים עולים ויורדים... שפע של גוונים דינמיים (מפורטיסימו עשיר ועד פיאניסימו עדין ביותר). להאסה-בורדוני היה חוש סגנון עדין, כישרון אמנותי בוהק, הופעה בימתית מעולה וקסם נדיר".
פאוסטינה בורדוני נולדה ב-1695 (לפי מקורות אחרים, ב-1693 או ב-1700) בוונציה. היא באה ממשפחה ונציאנית אצילה, גדלה בבית האצולה של רנייר-לומבריה. כאן פגשה פאוסטינה את בנדטו מרצ'לו והפכה לתלמידו. הילדה למדה שירה בוונציה, בקונסרבטוריון פייטה, אצל פרנצ'סקו גספריני. אחר כך היא השתפרה עם זמר הקסטרטו המפורסם אנטוניו ברנאצ'י.
בורדוני הופיע לראשונה על במת האופרה בשנת 1716 בתיאטרון הוונציאני "סן ג'ובאני כריסוסטומו" בהקרנת הבכורה של האופרה "אריודנטה" מאת C.-F. פולארולו. אחר כך, באותה במה, היא ביצעה את התפקידים הראשיים בהקרנות הבכורה של האופרות "Eumeke" מאת אלבינוני ו"אלכסנדר סבר" מאת לוטי. כבר ההופעות הראשונות של הזמר הצעיר זכו להצלחה גדולה. בורדוני התפרסם במהירות, והפך לאחד הזמרים האיטלקיים המפורסמים ביותר. ונציאנים נלהבים העניקו לה את הכינוי ניו סירנה.
מעניין שב-1719 התקיימה בוונציה המפגש היצירתי הראשון בין הזמר ל-Cuzoni. מי היה מאמין שתוך פחות מעשר שנים הם יהפכו למשתתפים במלחמה הפנימית המפורסמת בלונדון.
בשנים 1718-1723 סייר בורדוני ברחבי איטליה. היא מופיעה, במיוחד, בוונציה, פירנצה, מילאנו (תיאטרון דוקאלה), בולוניה, נאפולי. ב-1723 ביקרה הזמרת במינכן, וב-1724/25 שרה בווינה, בוונציה ובפארמה. דמי כוכבים הם מדהימים - עד 15 אלף גילדן בשנה! אחרי הכל, בורדוני לא רק שר יפה, אלא גם יפה ואריסטוקרטי.
אפשר להבין כמה קשה היה להנדל "לפתות" כוכב כזה. המלחין המפורסם הגיע לווינה, לחצרו של הקיסר קרל השישי, במיוחד עבור בורדוני. הפרימדונה ה"ישנה" שלו ב"קינגסטייר" קוזוני ילדה תינוק, אתה צריך לשחק בזה בטוח. המלחין הצליח לסגור חוזה עם בורדוני, והציע לה 500 פאונד יותר מקוזוני.
ועכשיו העיתונים הלונדונים מלאים בשמועות על הפרמדונה החדשה. בשנת 1726, הזמר שר לראשונה על במת התיאטרון המלכותי באופרה החדשה של הנדל אלכסנדר.
הסופר המפורסם רומן רולנד כתב מאוחר יותר:
"האופרה של לונדון נמסרה לקססטרטים ולפרימדונות ולגחמותיהם של מגיניהן. בשנת 1726 הגיעה הזמרת האיטלקית המפורסמת ביותר של אותה תקופה, פאוסטינה המפורסמת. מאז, הופעות בלונדון הפכו לתחרויות של גרון של פאוסטינה וקוצוני, שהתחרו בקוליות - תחרויות מלוות בקריאות תומכיהם הלוחמים. הנדל נאלץ לכתוב את "אלסנדרו" שלו (5 במאי 1726) למען דו-קרב אמנותי בין שני כוכבי הלהקה הללו, ששרו את תפקידי שתי מאהבותיו של אלכסנדר. למרות כל זאת, כישרונו הדרמטי של הנדל הפגין את עצמו בכמה סצנות משובחות באדמטו (31 בינואר 1727), שגדולתם כובשת את הקהל. אבל היריבות של האמנים לא רק שלא נרגעה מזה, אלא הפכה אפילו יותר תזזיתית. כל מפלגה החזיקה בפנקסי השכר שהוציאו מנורות נבזיות על יריביהם. קוזוני ופאוסטינה הגיעו לדרגה כזו של זעם שב-6 ביוני 1727 הם תפסו זה את שערו של זה על הבמה ונלחמו לקול שאגת האולם כולו בנוכחות הנסיכה מוויילס.
מאז הכל התהפך. הנדל ניסה להרים את המושכות, אבל, כפי שאמר חברו ארבתנוט, "השטן השתחרר": אי אפשר היה להכניס אותו שוב לשרשרת. התיק אבד, למרות שלוש יצירות חדשות של הנדל, שבהן ברק גאונותו זורח... חץ קטן שנורו על ידי ג'ון גיי ופפוש, דהיינו: "אופרת הקבצנים" ("אופרת הקבצנים"), השלים את תבוסתה של הקבצנים. האקדמיה לאופרה של לונדון…"
בורדוני הופיע בלונדון במשך שלוש שנים, והשתתף בהפקות הראשונות של האופרות של הנדל אדמט, מלך תסליה (1727), ריצ'רד הראשון, מלך אנגליה (1727), כורש, מלך פרס (1728), תלמי, מלך מצרים. " (1728). הזמרת שרה גם ב-Astyanax מאת J.-B. בונונצ'יני בשנת 1727.
לאחר שעזב את לונדון ב-1728, סייר בורדוני בפריז ובערים צרפתיות אחרות. באותה שנה, היא השתתפה בהפקה הראשונה של "עוז במשפט של אלבינוני" בתיאטרון הדוכסי של מילאנו. בעונת 1728/29 שרה האמנית בוונציה, ובשנת 1729 הופיעה בפארמה ובמינכן. לאחר סיור בתיאטרון "רג'יו" של טורינו בשנת 1730, חזר בוורדוני לוונציה. כאן, בשנת 1730, היא פגשה את המלחין הגרמני יוהאן אדולף האסה, שעבד כמנהל להקה בוונציה.
האסה הוא אחד המלחינים המפורסמים של אותה תקופה. זה מה שנתן רומיין רולנד למלחין הגרמני: "האסה עלה על פורפורה בקסם המלואים שלו, שבהם רק מוצרט השתווה לו, ובמתנתו להחזיק תזמורת, המתבטאת בליווי הכלי העשיר שלו, מלודי לא פחות מהשיר. שרה בעצמה. …“
בשנת 1730, הזמר והמלחין אוחדו בנישואים. מאותה תקופה, פאוסטינה ביצעה בעיקר את התפקידים הראשיים באופרות של בעלה.
"זוג צעיר ב-1731 עוזב לדרזדן, לחצרו של הבוחר מסקסוניה אוגוסטוס השני החזק", כותב א' צודוקוב. – מתחילה התקופה הגרמנית של חייה ויצירתה של הפרימהדונה המפורסמת. בעל מצליח, ששולט באמנות הנעמת אוזני הציבור, כותב אופרה אחר אופרה (56 בסך הכל), האישה שרה בהם. ה"מיזם" הזה מביא הכנסה עצומה (6000 טאלרים בשנה לכל אחד). בשנים 1734-1763, בתקופת שלטונו של אוגוסטוס השלישי (בנו של אוגוסטוס החזק), האסה היה המנצח הקבוע של האופרה האיטלקית בדרזדן...
מיומנותה של פאוסטינה המשיכה לעורר הערצה. בשנת 1742, פרידריך הגדול העריץ אותה.
כישורי הביצוע של הזמר זכו להערכה על ידי יוהאן סבסטיאן באך הגדול, שעמו הייתה לזוג ידידות. הנה מה שהוא כותב בספרו על המלחין SA Morozov:
"באך גם שמר על קשרי ידידות עם המאורה המוזיקלית של דרזדן, מחבר האופרות, יוהאן אדולף האסה...
האסה, אמן חופשי ועצמאי, אדיב באופן חילוני, שמר על מעט גרמנית בעצמו אפילו במראה החיצוני. אף הפוך במקצת מתחת למצח בולט, הבעת פנים דרומית תוססת, שפתיים חושניות, סנטר מלא. בעל כישרון יוצא דופן, ידע נרחב בספרות מוזיקלית, הוא, כמובן, שמח למצוא לפתע אצל נגן עוגב, מנהל להקה ומלחין גרמני מלייפציג המחוזית, אחרי הכל, בן שיח שמכיר את עבודתם של מלחיני מוזיקה איטלקיים וצרפתים בצורה מושלמת.
אשתו של האסה, הזמרת הוונציאנית פאוסטינה לבית בורדוני, עיטרה את האופרה. היא הייתה בשנות השלושים לחייה. חינוך ווקאלי מעולה, יכולות אמנותיות יוצאות דופן, נתונים חיצוניים מבריקים וחן, שהועלו על הבמה, העלו אותה במהירות באמנות האופראית. פעם היא השתתפה במקרה בניצחון מוזיקת האופרה של הנדל, עכשיו היא פגשה את באך. האמן היחיד שהכיר מקרוב שניים מגדולי היוצרים של המוזיקה הגרמנית.
ידוע באופן אמין שב-13 בספטמבר 1731 האזין באך, ככל הנראה עם פרידמן, להקרנת הבכורה של האופרה קליאופידה של האסה באולם האופרה המלכותית של דרזדן. פרידמן, ככל הנראה, לקח את "שירי דרזדן" בסקרנות רבה יותר. אבל האב באך העריך גם את המוזיקה האיטלקית האופנתית, במיוחד פאוסטינה בתפקיד הראשי הייתה טובה. ובכן, הם יודעים את העסקה, האסים האלה. ובית ספר טוב. והתזמורת טובה. בראבו!
... בפגישה בדרזדן עם בני הזוג האסה, באך ואנה מגדלנה הראו להם הכנסת אורחים בלייפציג. ביום ראשון או חג, אורחי הבירה לא יכלו שלא להאזין לקנטטה נוספת של באך באחת הכנסיות המרכזיות. ייתכן שהם היו בקונצרטים של המכללה למוזיקה ושמעו שם יצירות חילוניות בביצוע של באך עם סטודנטים.
ובסלון דירת החזן, בימי בואם של אמני דרזדן, נשמעה מוזיקה. פאוסטינה האסה הגיעה לבתי אצולה בלבוש עשיר, חשוף כתפיים, עם תסרוקת גבוהה אופנתית, שקצת הכבידה על פניה היפות. בדירת החזן היא הופיעה לבושה בצניעות יותר – בליבה חשה בקושי גורלה של אנה מגדלנה, שקטעה את דרכה האמנותית למען חובתן של אשתו ואמה.
בדירת החזן, ייתכן ששחקנית מקצועית, פרימדונה באופרה, ביצעה אריות סופרן מהקנטטות או התשוקות של באך. מוזיקת צ'מבלו איטלקית וצרפתית נשמעה בשעות אלו.
כשהגיע רייך, נשמעו גם קטעי באך עם קטעי סולו לכלי נשיפה.
העוזרת מגישה ארוחת ערב. כולם מתיישבים לשולחן – ואורחים בולטים, וחברי לייפציג, ובני בית, ותלמידי המאסטר, אילו היו קוראים להם היום לנגן.
עם הדיליז'ן של הבוקר, הזוג האמנותי ייצא לדרזדן..."
כסולן המוביל של אופרת החצר של דרזדן, פאוסטינה המשיכה להופיע גם באיטליה, גרמניה וצרפת. באותה תקופה היו נימוסים מיוחדים. לפרימדונה הייתה הזכות שהרכבת שלה על הבמה תישא עמוד אחד, ואם היא שיחקה בתפקיד של נסיכה, שניים. הדפים הלכו בעקבותיה. היא תפסה מקום של כבוד מימין לשאר המשתתפים בהצגה, כי ככלל היא הייתה האדם האציל ביותר בהצגה. כשפאוסטינה האסה ב-1748 שרה בדמופונט את דירקה, שלימים התברר שהיא נסיכה, היא דרשה לעצמה מקום גבוה יותר מהנסיכה קרוזה, אריסטוקרטית אמיתית. המחבר עצמו, המלחין Metastasio, נאלץ להתערב כדי לאלץ את פאוסטינה להיכנע.
בשנת 1751, הזמרת, כשהיא בשיא פריחת כוחותיה היצירתיים, עזבה את הבמה, והקדישה את עצמה בעיקר לגידול חמישה ילדים. אז ביקר משפחת האסה אחד מהיסטוריונים המוזיקליים הגדולים של אותה תקופה, המלחין והעוגבנית סי ברני. הוא כתב במיוחד:
"אחרי ארוחת ערב עם הוד מעלתו מונסיניור ויסקונטי, המזכירה שלו שוב לקחה אותי לסינור גאסה בלנדשטראסה, המקסים מכל הפרברים של וינה... מצאנו את כל המשפחה בבית, והביקור שלנו היה באמת מהנה ותוסס. סיניורה פאוסטינה מאוד מדברת ועדיין סקרנית לגבי כל מה שקורה בעולם. היא עדיין די שמרה במשך שבעים ושתים שנה את שרידי היופי שבזכותו התפרסמה כל כך בצעירותה, אבל לא את קולה היפה!
ביקשתי ממנה לשיר. "אה לא פוסו! Ho perduto tutte le mie facolta!" ("אבוי, אני לא יכולה! איבדתי את כל המתנה שלי"), היא אמרה.
... פאוסטינה, שהיא כרוניקה חיה של היסטוריה מוזיקלית, סיפרה לי סיפורים רבים על המבצעים של זמנה; היא דיברה רבות על סגנון הנגינה המפואר של הנדל בצ'מבלו ובעוגב כשהייתה באנגליה, ואמרה שהיא זוכרת את הגעתו של פארינלי לוונציה ב-1728, את העונג והפליאה שבה הקשיבו לו אז.
כל בני זמננו ציינו פה אחד את הרושם שאי אפשר לעמוד בפניו שעשתה פאוסטינה. אמנות הזמר זכתה להערצה על ידי V.-A. מוצרט, א. זינו, I.-I. פוקס, ג'יי-בי. מנצ'יני ובני דורו האחרים של הזמר. המלחין I.-I. קוונץ ציין: "לפאוסטינה היה מצו-סופרן פחות טהור מאשר מלא נשמה. ואז טווח הקול שלה התרחב רק מאוקטבה ח' קטנה ל-XNUMX-רבעי g, אבל לאחר מכן היא הרחיבה אותו כלפי מטה. היה לה מה שהאיטלקים מכנים un canto granito; הביצוע שלה היה ברור ומבריק. הייתה לה לשון נעה שאפשרה לה לבטא מילים במהירות ובאופן מובהק, וגרון מפותח לקטעים עם טריל כל כך יפה ומהיר, שהיא יכלה לשיר בלי שמץ הכנה, כשמתחשק לה. בין אם הקטעים חלקים או קופצים, או מורכבים מחזרות על אותו צליל, הם היו קלים עבורה לנגינה כמו על כל כלי. היא ללא ספק הייתה הראשונה שהציגה, ובהצלחה, את החזרה המהירה של אותו צליל. היא שרה את האדג'יו בהרגשה רבה ובאקספרסיביות, אבל לא תמיד כל כך מוצלח אם היה צריך להכניס את המאזין לעצב עמוק באמצעות משיכה, גליסנדו או תווים מסונכרנים וטמפו רובאטו. היה לה זיכרון שמח באמת לשינויים ולקישוטים שרירותיים, כמו גם בהירות ומהירות שיפוט, שאפשרו לה לתת את מלוא הכוח והביטוי למילים. במשחק הבימתי היה לה מזל גדול; ומכיוון שהיא שלטה בצורה מושלמת בשרירים הגמישים ובהבעות השונות המרכיבות את הבעות הפנים, היא שיחקה באותה הצלחה בתפקידי גיבורות אלימות, אוהבות ורכות; במילה אחת, היא נולדה לשיר ולנגן.
לאחר מותו של אוגוסט השלישי ב-1764, התיישבו בני הזוג בווינה, וב-1775 עזבו לוונציה. כאן מת הזמר ב-4 בנובמבר 1781.
