פרנצ'סקו טמאנו |

פרנצ'סקו טמאניו

למספרת הסיפורים הנפלאה אירקלי אנדרוניקוב היה מזל שיש לו בני שיח. פעם שכנו בחדר החולים היה שחקן רוסי מצטיין אלכסנדר אוסטוז'ב. הם בילו ימים ארוכים בשיחה. איכשהו דיברנו על התפקיד של אותלו - אחד הטובים בקריירה של האמן. ואז אוסטוז'ב סיפר לבן שיח קשוב סיפור מוזר.

בסוף המאה ה-19 סייר במוסקבה הזמר האיטלקי המפורסם פרנצ'סקו טמאנו, שהדהים את כולם בביצוע תפקידו של אוטלו באופרה של ורדי באותו השם. כוחו החודר של קולו של הזמר היה כזה שאפשר לשמוע אותו ברחוב, ותלמידים שלא היה להם כסף לכרטיס הגיעו בהמוניהם לתיאטרון כדי להאזין למאסטר הגדול. נאמר שלפני ההופעה, טמאגנו שרך את חזהו במחוך מיוחד כדי לא לנשום עמוק. באשר למשחק שלו, הוא ביצע את סצינת הסיום בכזו מיומנות שהקהל קפץ ממקומו ברגע שבו הזמר "פירב" את חזהו בפגיון. הוא העביר את התפקיד הזה לפני הבכורה (טמאגנו היה שותף בבכורה העולמית) עם המלחין עצמו. עדי ראייה שמרו את הזיכרונות כיצד ורדי הראה לזמר במיומנות כיצד לדקור. השירה של טמאגנו הותירה חותם בל יימחה על חובבי ואמנים אופרה רוסית רבים.

לק"ש סטניסלבסקי, שהשתתף באופרה בממונטוב, שבה הופיע הזמר ב-1891, יש זכרונות מהתרשמות בלתי נשכחת משירתו: "לפני ההופעה הראשונה שלו במוסקבה, הוא לא פורסם מספיק. הם חיכו לזמר טוב - לא יותר. טמאגנו יצא בתחפושת של אותלו, עם דמותו הענקית במבנהו האדיר, ומיד חרש אוזניים עם תו הורס כל. הקהל, באופן אינסטינקטיבי, כמו אדם אחד, נשען לאחור, כאילו התגונן מפני הלם פגז. התו השני - חזק עוד יותר, השלישי, הרביעי - יותר ויותר - וכאשר, כמו אש ממכתש, התו האחרון התעופף במילה "מוסלמי-אא-ני", הקהל איבד את הכרתו למספר דקות. כולנו קפצנו. חברים חיפשו אחד את השני. זרים פנו לזרים עם אותה שאלה: "שמעת? מה זה?". התזמורת נעצרה. בלבול על הבמה. אבל לפתע, כשהתעשתו, הקהל מיהר לבמה ושאג בהנאה ודרש הדרן. לפדור איבנוביץ' חליפין הייתה גם הדעה הגבוהה ביותר על הזמר. הנה איך הוא מספר בזיכרונותיו "דפים מחיי" על ביקורו בתיאטרון לה סקאלה באביב 1901 (שם הבס הגדול עצמו שר בניצחון ב"מפיסטופלס" ​​של בויטו) כדי להקשיב לזמר המצטיין: "סוף סוף, טמאניו הופיע. הסופר [המלחין שנשכח כעת I. Lara שבאופרה שלה מסלינה הזמר ביצע - עורך] הכין עבורו משפט פלט מרהיב. היא גרמה לפיצוץ פה אחד של עונג מהציבור. טמאגנו הוא קול יוצא דופן, הייתי אומר, עתיק יומין. גבוה, רזה, הוא אמן חתיך כמו שהוא זמר יוצא דופן".

פליה ליטווין המפורסמת התפעלה גם מהאמנות של האיטלקייה המצטיינת, מה שמעיד ברהיטות בספרה "חיי ואמנותי": "שמעתי גם את "וויליאם מספר" עם פ. טמאנו בתפקיד ארנולד. אי אפשר לתאר את היופי שבקולו, את החוזק הטבעי שלו. השלישייה והאריה "או מטילדה" שימחו אותי. כשחקן טרגי, לא היה לטמאגנו אח ורע".

האמן הרוסי הגדול ולנטין סרוב, שהעריך את הזמר מאז שהותו באיטליה, שם הקשיב לו במקרה, ונפגש איתו לא פעם באחוזת ממונטוב, צייר את דיוקנו, שהפך לאחד הטובים ביצירתו של הצייר ( 1891, נחתם ב-1893). סרוב הצליח למצוא מחווה אופיינית בולטת (ראש מופנה במכוון בגאווה), המשקפת בצורה מושלמת את המהות האמנותית של האיטלקי.

הזיכרונות האלה יכולים להימשך. הזמר ביקר שוב ושוב ברוסיה (לא רק במוסקבה, אלא גם בסנט פטרבורג בשנים 1895-96). מעניין על אחת כמה וכמה עכשיו, בימי 150 שנה לזמר, להיזכר בדרכו היצירתית.

הוא נולד בטורינו ב-28 בדצמבר 1850 והיה אחד מ-15 ילדים במשפחתו של פונדקאי. בצעירותו עבד כשוליה אופה ולאחר מכן כמנעולן. הוא החל ללמוד שירה בטורינו אצל סי פדרוטי, מנהל הלהקה של תיאטרון רג'יו. ואז הוא החל להופיע במקהלה של התיאטרון הזה. לאחר שירות הצבא המשיך את לימודיו במילאנו. הופעת הבכורה של הזמר התקיימה בשנת 1869 בפלרמו באופרה "פוליאוקטוס" של דוניצטי (חלק מנארקו, מנהיג הנוצרים הארמנים). הוא המשיך להופיע בתפקידים קטנים עד 1874, עד שלבסוף, באותו תיאטרון פלרמו "מאסימו" הגיעה לו ההצלחה בתפקיד ריצ'רד (ריקרדו) באופרה של ורדי "Un ballo in maschera". מאותו רגע החלה עלייתו המהירה של הזמר הצעיר לתהילה. ב-1877 ערך את הופעת הבכורה שלו בלה סקאלה (ואסקו דה גאמה בסרט לה אפריקאי של מאיירבר), ב-1880 שר שם בבכורה עולמית של האופרה "הבן האובד" של פונצ'ילי, ב-1881 ביצע את תפקיד גבריאל אדורנו בבכורה של סרט חדש. גרסה לאופרה של ורדי סיימון בוקנגרה, בשנת 1884 הוא השתתף בבכורה של המהדורה השנייה (האיטלקית) של דון קרלוס (חלק הכותרת).

בשנת 1889 הופיע הזמר לראשונה בלונדון. באותה שנה הוא שר את החלק של ארנולד ב"וויליאם טל" (אחד הטובים בקריירה שלו) בשיקגו (בכורה אמריקאית). ההישג הגבוה ביותר של טמאנו הוא תפקידו של אותלו בבכורה העולמית של האופרה (1887, לה סקאלה). הרבה נכתב על הבכורה הזו, כולל מהלך הכנתה, כמו גם הניצחון, שיחד עם המלחין והליברית (א.בויטו), שותפו בצדק על ידי טמאנו (אותלו), ויקטור מורל (יאגו) ו רומילדה פנטלוני (דסדמונה). לאחר ההופעה הקיף הקהל את הבית בו שהה המלחין. ורדי יצאה למרפסת מוקפת בחברים. נשמעה קריאה של טמאגנו "Esultate!". הקהל הגיב באלף קולות.

תפקידו של אותלו בביצועו של טמאגנו הפך לאגדתי בהיסטוריה של האופרה. הזמר זכה לתשואות מרוסיה, אמריקה (1890, הופעת בכורה בתיאטרון המטרופוליטן), אנגליה (1895, הופעת בכורה בקובנט גארדן), גרמניה (ברלין, דרזדן, מינכן, קלן), וינה, פראג, שלא לדבר על תיאטראות איטלקיים.

בין שאר המסיבות שבוצעו בהצלחה על ידי הזמר ניתן למנות את ארני באופרה באותו השם של ורדי, אדגר (לוסיה די למרמור של דוניצטי), אנזו (לה ג'וקונדה מאת פונצ'ילי), ראול (ההוגנוטים של מאיירביר). יוחנן מליידן ("הנביא" מאת מאיירביר), שמשון ("שמשון ודלילה" מאת סן-סנס). בסוף קריירת השירה שלו הופיע גם בחלקים וריסטיים. בשנת 1903 הוקלטו בתקליטים מספר קטעים ואריות מאופרות בביצועו של טמאגנו. בשנת 1904 עזב הזמר את הבמה. בשנים האחרונות השתתף בחיים הפוליטיים של מולדתו טורינו, התמודד לבחירות בעיר (1904). טמאנו מת ב-31 באוגוסט 1905 בוארזה.

ל-Tamagno היה הכישרון הבהיר ביותר של טנור דרמטי, עם צליל עוצמתי וסאונד צפוף בכל הרגיסטרים. במידה מסוימת זה הפך (יחד עם יתרונות) לחיסרון מסוים. אז ורדי, שחיפש מועמד מתאים לתפקיד אותלו, כתב: "מבחינות רבות, טמאנו יתאים מאוד, אבל בהרבה מאוד אחרים הוא לא מתאים. יש משפטים רחבים ומורחבים שצריך להגיש ב-mezza voche, שממש לא נגיש לו... זה מדאיג אותי מאוד. כשהוא מצטט בספרו "Vocal Parallels" ביטוי זה ממכתבו של ורדי למו"ל ג'וליו ריקורדי, הזמר המפורסם ג'י לאורי-וולפי מציין עוד: "טמאגנו השתמש, על מנת להגביר את צלילות קולו, בסינוסי האף, למלא אותם. עם אוויר על ידי הורדת מסך הפלטין והשתמשו בנשימה סרעפתית-בטנית. באופן בלתי נמנע, אמפיזמה של הריאות הייתה אמורה לבוא ולהתחיל, מה שאילץ אותו לעזוב את הבמה בזמן הזהב ובמהרה הביאה אותו לקבר.

כמובן שזו דעתו של עמית בסדנת השירה, והם ידועים כבעלי תובנות כמו שהם מוטים כלפי עמיתיהם. אי אפשר לקחת מהאיטלקי הגדול לא את היופי שבסאונד, לא את השליטה המבריקה בנשימה והדיקציה ללא דופי, וגם לא את הטמפרמנט.

האמנות שלו נכנסה לעד לאוצר של מורשת האופרה הקלאסית.

א' צודוקוב