הטרופוניה

מהאטרוס היווני - שונה ופונה - צליל

סוג של פוליפוניה המתרחשת במהלך ביצוע משותף (קולי, אינסטרומנטלי או מעורב) של מנגינה, כשהיא באחת או כמה. קולות חורגים מהמנגינה הראשית.

המונח "G." שימש כבר את היוונים הקדמונים (אפטון, חוקים, ז', יב), אך המשמעות שניתנה לו באותה תקופה לא נקבעה במדויק. לאחר מכן, המונח "G." נפל משימוש וזכה לתחייה רק ​​בשנת 12. המדען K. Stumpf, שהשתמש בו במשמעות המצוינת לעיל.

סטיות מהמנגינה הראשית בג' נקבעות על פי הטבע. לבצע הבדלים. יכולות אנושיות. קולות וכלי נגינה, כמו גם דמיונם של מבצעים. זה משותף להרבה דרגשים. שורשי תרבות מוזיקה של פוליפוניה. בשירי עם ואינסטר. תרבויות המבוססות על נאט. הבדלים, צורות קיום מוזרות של דרגשים. יצירתיות מוזיקלית ומאפיינים של המבצעים פיתחו אסתטיקה. עלו נורמות, מסורות מקומיות, ביטויים שונים של העיקרון הבסיסי - השילוב בו-זמני של פירוק. גרסאות של אותה מנגינה. בתרבויות כאלה ניכרות ושונות. כיווני התפתחות של פוליפוניה הטרופונית. בחלקם שולט הנוי, באחרים - הרמוני, באחרים - פוליפוניים. וריאציה של מנגינה. הפיתוח של רוס. פוליפוניה של שירי עם, שהובילה להיווצרותו של מחסן מקורי - פוליפוניה תת-קולית.

למרות שאין אנדרטאות כתובות מהימנות הממחישות את ההיסטוריה של התפתחותו של ג', עקבות של המקור ההטרופוני של נאר. פוליפוניה, במידה רבה או פחותה, נשמרה בכל מקום. זה מאושר הן על ידי דגימות של פוליפוניה עתיקה והן על ידי דרגשים עתיקים. שירי מדינות המערב. אֵירוֹפָּה:

אורגנום לדוגמה מתוך החיבור "Musica enchiriadis" המיוחס להוקבלד. ("מדריך למוזיקה").

שיר ריקוד של המאה ה-13. מתוך האוסף של XI Moser "Tцnende Altertmer".

שיר עממי ליטאי "Aust ausrelй, tek saulelй" ("השחר עסוק, השמש זורחת"). מתוך ספרו של J. Čiurlionite "יצירת שירי עם ליטאים". 1966.

במספר דוגמאות, נר. פוליפוניה מערב-אירופית. מדינות שבהן, באופן כללי, משווים עקבותיו של ג' לסלאבים. ומזרח. פחות תרבויות, שילוב של אימפרוביזציה עם אמצעי ביטוי שנבחרו על ידי הפרקטיקה, במיוחד עם זה שנקבע על ידי המחלקה. לאומים בצורה אנכית, עם גישה מבוססת לדיסוננס ולקונסוננס. עבור תרבויות רבות מתאפיינות סיומות אוקטבות (אוקטבות), תנועה מקבילה של קולות (שלישים, רביעיות וחמישיות), דומיננטיות של סינוניזם בהגיית מילים.

שיר עם רוסי "איבן ירד". מתוך האוסף "שירי עם רוסים של פומורי". חובר על ידי SN Kondratiev. 1966.

העיקרון ההטרופוני בולט גם בתרבויות שירי עם פוליפוניות כאלה, שבהן שניים ושלושה קולים הגיעו לפוליפוניה גדולה. בתהליך הביצוע, לעתים קרובות נצפה חלוקה של מפלגות בודדות, מה שיוצר מעת לעת עלייה במספר הקולות.

"צביעה" נוי. מנגינות ב-instr. הליווי מאפיין את ג' מהעמים הערביים בצפון. אַפְרִיקָה. סטיות מהמנגינה הראשית (בשילוב עם נבטים נפרדים של פוליפוניה) הנובעות מביצוע המנגינה pl. כלים, שכל אחד מהם משנה את המנגינה בהתאם לאופן הביצוע האופייני ביותר שלו ולעקרונות אסתטיים קבועים, מהווים את הבסיס של מוזיקת ​​הגמלן באינדונזיה (ראה דוגמה להערה).

קטע מתוך מוזיקה לגימלן. מתוך ספרו של ר' בטקה "Geschichte der Musik".

הבדל מחקר. nar. תרבויות מוזיקה ולימוד קפדני ושימוש יצירתי על ידי מלחינים של דגימות של נאר. אמנויות, כולל מסורות הפוליפוניה, הובילו להעשרה מודעת של המוזיקה שלהם עם סוגים הטרופוניים של יחסי קול. דוגמאות של פוליפוניה כזו נמצאות במערב אירופה. וקלאסיקה רוסית, מלחינים סובייטים מודרניים וזרים.

הפניות: מלגונוב יו., שירים רוסיים, שהוקלטו ישירות על קולות האנשים, כרך 1. 2-1879, מ' - סנט פטרבורג, 85-1940; Skrebkov S., Polyphonic Analysis, M., 1959; טיולין. יו., על מוצאה והתפתחותה של הרמוניה במוזיקה עממית, בתוך: מסות על מוזיקולוגיה תיאורטית, עורך. אתה. טיולין וא' בוטסקי. ל', 1961; Bershadskaya T., דפוסי ההלחנה העיקריים של הפוליפוניה של שיר האיכרים העממי הרוסי, L., 1961; Grigoriev S. and Mueller T., Book of Text of Polyphony, M., XNUMX.

TF מולר