הגדל |
La T. augmentatio; גרמנית Augmentation, Vergräerung; הגדלה צרפתית; איטל. לכל אימות
1) שיטה להמרת מנגינה, נושא, מניע, קטע מוזיקה. מוצר, ציור קצבי או דמות, וכן הפסקות על ידי השמעת צלילים (הפסקות) באורך ארוך יותר. יו' מניח רישום מדויק של הקצב, שהתאפשר הודות לסימון המחזורי; התרחשותו מתוארכת לתקופת הארס נובה וקשורה למגמה של קצב. עצמאות פוליפונית. קולות ועיקרון האיזוריתמיה (ראה מוטט). U. נמצא בשימוש נרחב במוזיקה קפדנית, במיוחד על ידי הקונטרופונקטיסטים הצרפתים-פלמים - G. Dufay (נחשב למחבר הקאנון הראשון ב- U.), J. Okegem (לדוגמה, ב Missa prolationum), J. Obrecht, Josquin דספרס. U. בפשטות ומשכנעת לשמיעה מגלה מערכת יחסים זמנית בין פוליפונית. הצבעות ויחס קנה מידה בין חלקי הטופס; ככל אמצעי שחושף את הכפיפות, המערכת, ההיגיון של ארגון הצלילים, ל-U. יש ערך מכונן ובמובן זה בפוליפוני. מוזיקה משתווה לחיקוי, קונטרפונקט מורכב, המרה ושיטות אחרות להמרה פוליפונית. נושאים (בשילוב איתם משתמשים בו לעתים קרובות). הקונטרופונקטיסטים הקדומים למעשה לא הסתדרו בלי U. בצורות על הקנטוס פירמוס במסות, מוטטים: כורלים הנשמעים היטב ב- U. בארכיטקטוני. ביחס להדק את היצירה למכלול, באופן פיגורטיבי - קשור באופן טבעי (בהקשר של כל אמצעי הביטוי) עם התגלמות הרעיון של גדלות, אובייקטיביות, אוניברסליות. U. מאסטרים של כתיבה קפדנית שולבו עם חיקוי וקאנון. חיקוי (קאנון), שבו ניתנים ריפוסטים מסוימים ב-U., כמו גם חיקוי (קאנון), שבו כל הקולות מתחילים בו-זמנית, ואחד או כמה הולכים ל-U., נקרא חיקוי (קאנון) ב-U. בדוגמה למטה, השפעת U. מועצמת על ידי שמירה על קונטרפונקט בקולות התחתונים והעליונים (ראה טור 666).
דוגמה לקאנון המחזורי של Josquin Despres ניתנת באמנות. קנון (עמודה 692) (נקרא אחרת פרופורציונלית: נכתב על ידי המלחין בשורה אחת ומחושב לפי הוראות המחבר). בצורות הקנטוס פירמוס, האחרון משוחזר שוב ושוב ב-U. (בשלם או בחלקים, לעתים קרובות יותר בצורה לא מדויקת, לפעמים עם תווים קטנים יותר הממלאים את הקפיצות המלודיות; ראה דוגמה בעמודה 667).
U. – בניגוד לירידה – מגדילה, מייחדת קול אחד מהפוליפוני הכללי. המונים, מעלה אותו מבחינה נושאית. מַשְׁמָעוּת. בהקשר זה U. מצא יישום ב-ricerkara - צורה בחיתוך התפקיד המוביל של הפוליפוני האישי הוגדר בהדרגה. נושאים וקצוות קדמו מיד לצורה החשובה ביותר של סגנון חופשי - הפוגה (ראה דוגמה בעמודה 668).
JS Bach, מסכם את החוויה של אירופה. פוליפוניה, המשמשת לרוב את W., למשל. במיסה בח-מול - בקרדו (מס' 12) ובקונפיטאור ((מס' 19), פוגה כפולה 5 ראשים על כוראל: נושא שני (מידה 2), חיבור נושאים (מידה 17), חיבור נושאים עם בס מקהלה (מידה 32), חיבור הנושאים עם הכורל ב-U. בטנורים (מידה 73)). לאחר שהגיעו לשלמות הגבוהה ביותר בקנטטות, בתשוקות, בעיבודי עוגב לכוראלים של באך, נעלמו למעשה הצורות על הקנטוס פירמוס מעיסוק המלחין; מאוחר יותר קיבלה U. מגוון יישומים בלא פוליפוני. מוזיקה, תוך שהיא ממשיכה להיות תכונה של הפוגה. הייעוד המקובל של נושא הפוגה ב-W. -. U. נמצא מדי פעם באקספוזיציה (Contrapunctus VII מתוך The Art of Fugue של באך; הפוגה של שדרין אס-דור מס' 92).
J. Animuccia. Christe Eleyson מהמסה של Conditor aime syderum.
לעתים קרובות יותר היא מוצאת מקום בסטרטה (במידות 62 ו-77 של ה-dis-mol fugue מהכרך הראשון של קלאוויאר המבוגר היטב של באך; במידות 1 ו-62 של ה-As-dur פוגה אופ' 66 מאת שוסטקוביץ'), המשלבת שיטות טרנספורמציה אחרות (במידה 87 של הפוגה c-mol מהכרך השני של ה-Bel-tempered Clavier, הנושא הוא ב-U., במחזור ובתנועה רגילה; במידות 14 ו-2 של Des-dur פוּגָה
Cantus firmus במיסה של G. Dufay ב-L'homme armé. ניתנות התחלות ההתנהלות, הושמטו הקולות המנוגדים: א – המבט הראשי; ב - הגדל עם צלילים נוספים; c, d, e - אפשרויות הגדלה; f – הפחתה. אופ. 87 של שוסטקוביץ', הנושא בתנועה רגילה ובו זמנית הנושא ב-U., במידה 150, הנושא וה-U הכפול והמשולש שלו). ו' משפר את העיקר. יביע. איכות הסטרטה היא ריכוז התמטיות, העושר הסמנטי, המורגש במיוחד בפוגות עם סימפוניה. התפתחות (סטרטה בחלק הפיתוח של השיר הסימפוני "פרומתאוס" מאת ליסט; סרטטה וירטואוזית מהחזנטה
א' גבריאלי. Reachercar (סטרטה בהגדלה).
"לאחר קריאת המזמור" טנייב, מס' 3, מספר 6; מידה 331 היא הנושא ב-U. ומידה 298 היא הנושא ב-U. עם הנושא בתנועה רגילה בקוד של הפונקציה השנייה. הסונטות של מיאסקובסקי; דוגמה להכנסת נושא ל-U. בשיאו - מחוץ לסטרטה - פוגה מהסוויטה הראשונה של פ. I. צ'ייקובסקי). Stretta – עיקרית. צורת הקאנון ב-W., אם כי הוא נמצא לפעמים מחוץ לסטרטה (תחילתו של ה-scherzo של הסימפוניה הראשונה מאת שוסטקוביץ'; תחילתו של החלק הראשון של הרביעייה של המלחין הלטבי ר. קלסון; כפרט של המרקם בתיבות 29-30 מתוך מס' 1 של פיירו הירח" מאת שנברג), כולל כיצירה שלמה (וריאציה IV מתוך "וריאציות קנוניות על מזמור חג המולד", BWV 769, מס' 6 ב"מנחה מוזיקלית". " וקנון I ב"אמנות הפוגה" של באך - קנונים אינסופיים ב-U. ובמחזור; לא. 21 מתוך הקנונים של ליאדוב; הפרלוד גס-דור של סטנצ'ינסקי; לא. 14 מתוך המחברת הפוליפונית של שדרין). ב-U לא פוליפוני. מוזיקה היא לעתים קרובות אמצעי מלודי. רוויה של הליריקה. נושאים (מידה 62 בפרק החמישי של הרקוויאם הגרמני של ברהמס; תיבות 5-8 מתוך מס' 10 של משמר כל הלילה של רחמנינוב; בקונצ'רטו השני לפסנתר שלו, חידוש של החלק הצדדי של הפרק הראשון; מידה רביעית אחרי מספר 9 בפרק הראשון של הסימפוניה "הצייר מאטיס" של הינדמית; שני תיבות למספר 2 בקונצ'רטו לכינור של ברג). S. S. פרוקופייב השתמש ב-U. עם חלק של ערמומיות עליזה (השיר "Chatterbox" - אלגרו א-דור; "פיטר והזאב" - מספר 44). האפקט ההפוך מושג בסצנה השלישית של המערכה השלישית של האופרה Wozzeck של ברג, שבה מקצב הפולקה (מידה 3, "המצאה לקצב אחד") ב-U. פועל כאמצעי אקספרסיוניסטי לביטוי מצבו ההזוי של הגיבור (בפרט, מידות 3, 122, סטרטה במידה 145). U. משמש לעתים רחוקות יותר ככלי התפתחותי (תיבות 187, 180 בחלק ה-363 של הסימפוניה ה-371 של סקריאבין; החלק הראשון של הסימפוניה ה-1 של מיאסקובסקי, מספרים 3 ו-4, כמו גם המידה ה-5 לפני המספר 87 ו-89- המידה ה-4 אחרי אותו מספר בפרק הראשון של הסימפוניה יש "האטה" של התפתחות הרמונית בעזרת W.; הפרק הראשון של הסימפוניה הראשונה של שוסטקוביץ', מספרים 15-1; ביצוע של חלק צדדי בפיתוח של הפרק ה-1 של הפסנתר. סונטה מס' 1 מאת פרוקופייב), בדרך כלל בשיא מקומי או כללי - חגיגי (חלק 7 של הרביעייה הרביעית, מספרים 4 ו-6, חלק 193 של חמישיית הפסנתר, מספר 195, טאנייב), דרמטי (חלק 4 של סימפוניה 220 מאת שוסטקוביץ', מספרים 4 ו-1) או טרגי נוקב (חלק 28 של הסימפוניה ה-34 של מיאסקובסקי, מספר 1; שם. מספרים 48-52 בחלק ה-53: לייטמוטיב, Za ira, Dies irae, חלק עיקרי 4- חלק). ברוסית מחזיק מוזיקה ב-W. משמש כאמצעי לגלם את האפוס. שרידים (החלק העיקרי בשידור חוזר בפיפול, בקודה בפי ארבע U.
צורות יוצאות דופן של שימוש במוזיקה החדשה של המאה ה-20 נקבעת על פי הנטייה הכללית שלה למורכבות וחישוב. במוזיקת דודקפון, U יכול להיות רגע מארגן בהצגת חומר סדרתי.
א.ווברן. קונצ'רטו אופ 24, פרק ראשון. הגדלת והקטנת התקדמות הקצב.
חופש הרמוני הופך את השילובים המורכבים ביותר עם W. לאפשריים, למשל. יישום יעיל של הנושא ב-U. בפוליפוניה. בקאנון הכפול של סטרווינסקי (המבוסס על הסגנון של הוונציאנים G. ו-A. Gabrieli), ההצעה השנייה היא U. לא מדויק מהראשון (ראה דוגמה בטורים 2 ו-670). U. וצמצום הם המרכיבים החשובים ביותר של קצב וירטואוז. טכניקות של O. Messiaen. בספר. "הטכניקה של השפה המוזיקלית שלי" הוא מצביע על אי-המסורת שלהם. צורות ביחס למבנה הקצבי. דמויות ופולי מקצבים. ויחס פוליפוני פולימטרי. קולות (ראה דוגמה בעמודה 671). לגבי המושג U. ביחס של פוליפוני. קולות, משיחין חוקר קצביות. קנונים (התבנית המלודית אינה ניתנת לחיקוי), שבהם הריספוסטה משתנה עם נקודה אחרי התו ("שלוש ליטורגיות קטנות של הנוכחות האלוהית", חלק 671, ריספוסטה ב-U. פעם וחצי), ושילוב של דמויות (לעתים קרובות ostinato) עם U. שונה והפחתות (לעיתים חלקיות, לא מדויקות, בתנועה הצידה; ראה דוגמה בעמודה 1).
אם סטרווינסקי. Canticum sacrum, חלק 3, תיבות 219-236. חלקי המיתר המשכפלים את המקהלה הושמטו. P, I, R, IR - אפשרויות סדרה.
או משיחין. קָנוֹן. דוגמה מס' 56 מהחלק השני של הספר "הטכניקה של השפה המוזיקלית שלי".
2) בסימון מחזורי, הגדלה היא עלייה של משך הערה בחצי, המסומנת בנקודה אחרי ההערה. היא נקראת גם שיטת הקלטה שבה מנוגנים תווים בהגדלה של פי שניים או פי שלושה בזמן: 2/1 (פרופורציו דופלה), 3/1 (פרופורציו טריפלה).
או משיחין. Epouvante. דוגמה מס' 50 מהחלק השני של הספר "הטכניקה של השפה המוזיקלית שלי".
הפניות: Dmitriev A., Polyphony as a factor of Shaping, L., 1962; Tyulin Yu., Art of counterpoint, M., 1964; Z Kholopov Yu., על שלוש מערכות זרות של הרמוניה, בתוך: Music and Modernity, Vol. 4, מ', 1966; חולופובה ו', שאלות של קצב ביצירתם של מלחינים מהמחצית הראשונה של המאה ה-1971, מ', 1978; תצפיות תיאורטיות על תולדות המוזיקה, ש'. ארט., מ., 1978; בעיות של קצב מוזיקלי, ש'. ארט., מ., 2; Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Bd 1907, Lpz., 1500; Feininger L., Die Frühgeschichte des Kanons bis Josquin des Prez (um 1937), Emsdetten in Westf., 1; Messiaen O., Technique de mon langage musical, v. 2-1953, P., XNUMX. ראה גם מואר. ב-Art. סימון מחזורי.
סמנכ"ל פרייונוב
