ליאו בלך |
ליאו בלך
כישרונו של ליאו בלך בא לידי ביטוי בצורה הברורה והמלאה ביותר בבית האופרה, שבו קשורה שיאה של קריירת המנצח המפוארת של האמן, שנמשכה כמעט שישים שנה.
בצעירותו ניסה בלך את כוחו כפסנתרן וכמלחין: כילד בן שבע, הופיע לראשונה על במת הקונצרטים, וביצע קטעי פסנתר משלו. לאחר שסיים בצורה מבריקה את בית הספר הגבוה למוזיקה בברלין, בלך למד קומפוזיציה בהדרכתו של א.המפרדינק, אך עד מהרה הבין שיעודו העיקרי הוא ניצוח.
בלך עמד לראשונה בבית האופרה בעיר הולדתו אאכן במאה הקודמת. אחר כך עבד בפראג, ומשנת 1906 התגורר בברלין, שם התקיימה פעילותו היצירתית במשך שנים רבות. מהר מאוד, הוא עבר לאותה שורה עם מאורות של אמנות הניצוח כמו קלמפרר, וולטר, פורטוונגלר, קלייבר. בניצוחו של בלך, שבמשך כשלושים שנה עמד בראש בית האופרה באונטרדן לינדן, שמעו הברלינאים ביצוע מבריק לכל האופרות של וגנר, רבות מיצירותיו החדשות של ר' שטראוס. לצד זה ניצח בלך על מספר לא מבוטל של קונצרטים, שבהם נשמעו יצירותיהם של מוצרט, היידן, בטהובן, קטעים סימפוניים מאופרות ויצירות של רומנטיקנים, האהובים במיוחד על המנצח.
בלך לא רצה לצאת לסיבוב הופעות לעתים קרובות, והעדיף לעבוד כל הזמן עם אותן להקות. עם זאת, כמה מסעות קונצרטים חיזקו את הפופולריות הרחבה שלו. מוצלח במיוחד היה טיולו של האמן לאמריקה, שנערך בשנת 1933. בשנת 1937 נאלץ בלך להגר מגרמניה הנאצית ובמשך מספר שנים ניהל את בית האופרה בריגה. כאשר התקבלה לטביה לברית המועצות, סייר בלך בהצלחה רבה במוסקבה ולנינגרד. באותו זמן, האמן היה כמעט בן שבעים, אבל כישרונו היה בשיא פריחתו. "יש פה מוזיקאי שמשלב מיומנות אמיתית, תרבות גבוהה עם ניסיון אמנותי עצום שנצבר במשך עשורים רבים של פעילות אמנותית. טעם ללא דופי, חוש סגנון מעולה, מזג יצירתי - כל התכונות הללו אופייניות ללא ספק לתמונה המבצעת של ליאו בלך. אבל, אולי, מאפיינת במידה רבה עוד יותר את הפלסטיות הנדירה שלו בהעברה ובכל שורה וצורה מוזיקלית בודדת בכללותה. בלך לעולם אינו מאפשר למאזין לחוש זאת מחוץ לכלל, מחוץ להקשר הכללי, לתנועה הכללית; המאזין לעולם לא יחוש בפרשנותו את התפרים המחברים יחד את הפרקים הבודדים של היצירה", כתב ד' רבינוביץ' בעיתון "אמנות סובייטית".
מבקרים ממדינות שונות התפעלו מהפרשנות המצוינת של המוזיקה של וגנר - הבהירות הבולטת שלה, הנשימה המאוחדת, הדגישו את השליטה הווירטואוזית בצבעי התזמורת, את היכולת "להשיג את התזמורת ואת פסנתר בקושי נשמע, אבל תמיד מובן", ו"עוצמתי, אבל לעולם לא פורטיסימו חד ורועש". לבסוף, צוינה החדירה העמוקה של המנצח לפרטים של סגנונות שונים, היכולת להעביר מוזיקה למאזין בצורה שבה היא נכתבה על ידי המחבר. לא פלא שבלך אהב לעתים קרובות לחזור על הפתגם הגרמני: "הכל טוב שנכון". היעדר מוחלט של "שרירותיות ביצועית", יחס זהיר לטקסט של המחבר היה תוצאה של אמונתו של אמן כזה.
אחרי ריגי עבד בלך שמונה שנים בשטוקהולם, שם המשיך להופיע בבית האופרה ובקונצרטים. את שנות חייו האחרונות בילה בבית ומאז 1949 היה המנצח של האופרה העירונית של ברלין.
L. Grigoriev, J. Platek
