גודל מוזיקלי: סוגיו וייעודיו

היום נדבר על הגודל המוזיקלי – הביטוי המספרי של המד, וכן על אופן הספירה וההתנהלות במטרים שונים, אבל קודם נחזור מעט על מה זה דופק, מטר, פעימות חזקות וחלשות.

בגיליון הקודם כבר דיברנו על כך שהבסיס של המוזיקה הוא פעימה אחידה. פעימות דופק יכולות להיות חזקות וחלשות, ופעימות חזקות וחלשות מתחלפות לא באקראי, אלא בדפוס קפדני כלשהו.

חשבון מניות חזקות וחלשות

רצפי החלופה הנפוצים ביותר הם: פגיעה חזקה אחת, 1 חלשה או 1 חזק ו-1 חלש. מטעמי נוחות, פעימות הדופק מחושבות מחדש (מחושבות עבור השניה הראשונה או הראשונה-שניה-שלישית, כמו בשיעור חינוך גופני). וכל מכה חזקה היא הראשונה. בהתאם למספר המכות החלשות, הספירה נשמרת עד שתיים, עד שלוש, או עד לערך אחר, עד ששוב מגיע זמן חזק. ספירת פעימות כזו (הן נקראות גם מניות) נקראת מד מוזיקלי.

נניח שהדופק פועם ברבע תווים, בואו ננסה לתאר את הקצב שלו בסימן מוזיקלי קצבי. באיור למטה, כל פעימות הדופק מיוצגות על ידי רבע תווים. אם המכה חזקה, אז מתחת לשטר סימן מבטא (>), זה כמו הסימן "גדול מ" במתמטיקה.

הזמן מקצב ירידה אחד עד תחילת הקצב הבא במוזיקה נקרא טקט, הפעימות מופרדות, כלומר, הן תוחמות זו מזו ברליין. לפיכך, קו הבר נמצא תמיד לפני הפעימה החזקה, כלומר כל מידה חדשה מתחילה בספירת ה"אחדים" (כלומר, מהפעימה הראשונה, החזקה).

מהם מטרים ומידות?

מטרים או מדידות הם פשוטים ומורכבים. פָּשׁוּט – אלו הם דו-חלקים ושלושה חלקים. אבל מורכב – אלו הם אלה המורכבים משניים או יותר פשוטים. יתר על כן, ניתן לחבר גם מטרים הומוגניים (לדוגמה, שני משולשים או שניים כפולים) וגם מטרים הטרוגניים (כפולים ומשולשים מעורבים).

מהו סולם מוזיקלי?

חותמת זמן הוא הביטוי המספרי למטר. חתימת הזמן מודדת את מלאות המידות (במילים אחרות: כמה פתקים צריכים להתאים במידה אחת, ב"קופסה" אחת). הגודל נכתב בדרך כלל בצורה של שני מספרים, שכמו שבר מתמטי ממוקמים זה מעל זה, רק ללא מקף (ללא סימן חלוקה). ניתן לראות דוגמאות לערכים כאלה באיור:

מה המשמעות של המספרים הללו?

המספר העליון אומר על כמה פעימות יש במידה, כלומר כמה לספור (עד שניים, עד שלושה, עד ארבע, עד שש וכו'). יש לבטא את המספר העליון בעת ​​קריאה כספרה בלשון נקבה ונומינטיבית (כלומר שתיים, שלוש, ארבע, חמש וכו')

מספר תחתון מופעים משך כל פעימה, כלומר אילו צלילים עלינו לקחת בחשבון ואילו צלילים הדופק פועם בדרך כלל (תווים רבעיים, חצי תווים, תווים שמיני וכו'). המספר הנמוך יותר בעת קריאת חתימת הזמן צריך להיות מבוטא לא כספרה, אלא כשם משך הזמן המוזיקלי המתאים במקרה הגניטיבי.

דוגמאות לשמות מידות נכונים: שני רבעים, שלושה רבעים, שלוש שמיניות, ארבע רבעים, שש שמיניות, שלוש שניות (חצי – הנה חריג לכלל), חמישה רבעים וכו'.

חתימות זמן פשוטות

גדלים מוזיקליים פשוטים נוצרים עם מטר פשוט, כלומר, גדלים אלה יהיו גם כפולים או משולשים. דוגמאות לגדלים פשוטים: שניים שניים, שניים רבעיים, שניים שמיניים, שניים שש עשרה, שלוש שניות, שלושה רבעים, שלוש שמיניות, שלוש שש עשרה וכו'.

גודל 2/4 "שני רבעים" – זוהי חתימת זמן שבה יש שתי פעימות וכל פעימה שווה לרבע תו אחד. הציון נשמר "אחד-ו-שתיים-ו". זה אומר שבכל מידה מניחים שני תווים של רבע (לא יותר ולא פחות). אבל את הרבע שטרות האלה, או יותר נכון את הסכום שלהם, אפשר "לקלוע" עם משכי זמן שונים. לדוגמה, ניתן לפצל את אחת המניות או אפילו את שתיהן בבת אחת לשמיניות או לשש עשרה (יכול להיות בשילובים שונים), ניתן לפצל אותה לשלישות וחמישיות. ניתן גם, להיפך, לא לפצל, אלא לשלב שני רבעים לחצי אחד, ניתן להזין פתקים עם נקודות באמצעות סימנים שמגדילים את משך ההערות.

יכולות להיות הרבה אפשרויות לדפוס קצבי במידה של שני רבעים. בואו נראה כמה מהם.

גודל 3/4 "שלושת רבעי" – יש לו שלוש פעימות, וכל אחת שווה לרבע תו אחד. הציון הוא "אחד-ו-שתיים-ו-שלוש-ו-". ניתן לחייג לסכום של שלושה רבעים גם בדרכים שונות. אם, למשל, משלבים את כל שלושת רבעי התווים לצליל אחד, מקבלים חצי תו עם נקודה – זה התו הארוך ביותר שניתן לכתוב במידה עם חתימת זמן נתונה. ראה כמה אפשרויות למילוי קצב עבור חתימת הזמן הזו.

מידה 3/8 "שלוש שמיניות" – זה נראה כמו שלושה רבעים בשלושה חלקים שלו, רק שכאן משך כל פעימה כאן הוא שמינית, לא רבע. הציון הוא "אחת-שתיים-שלוש". שמונה הוא משך הזמן העיקרי, אבל אפשר לחלק אותו לשש עשרה במידת הצורך, או לשלב אותו לרבעים (אם שתי שמיניות מחוברות) או לרבעים עם נקודה (שלוש שמיניות מחוברות בבת אחת). גרסאות נפוצות של מילוי קצבי:

חתימות זמן מוזיקליות מורכבות

המטרים המורכבים הנפוצים ביותר במוזיקה הם ארבעה רבעים ושש שמיניות. כל אחד מהם מורכב משני פשוטים.

מידה 4/4 "ארבעה רבעים" – מכיל ארבע פעימות, ומשך כל פעימה הוא רבע תו אחד. גודל זה נוצר מסכום של שני גדלים פשוטים 2/4, מה שאומר שיש לו שני הדגשות - על החלק הראשון ועל השלישי. החלק הראשון נקרא חזק, והשלישי, המקביל לתחילת הגודל הפשוט השני, נקרא חזק יחסיתשהוא חלש מחזק. בנוסף, הודע לנו על כך חתימת הזמן של 4/4 מסומנת לפעמים גם בסימן הדומה לאות C (עיגול פתוח).

מידה 6/8 "שש שמיניות" – זוהי מידה של שש פעימות, היא מורכבת משתי פעימות שלוש פשוטות, הפעימה עוברת בתווים שמיני. הפעימה החזקה היא הראשונה בה, והפעימה החזקה יחסית היא הרביעית (תחילת חתימת הזמן הפשוטה השנייה היא 3/8).

בנוסף לגדלים המורכבים הנפוצים ביותר הללו, המוזיקאי עשוי לפגוש אחרים הדומים להם: 4/8, 6/4, 9/8, 12/8. כל הממדים המורכבים הללו נוצרים על פי עיקרון דומה. לדוגמה, חתימת הזמן 9/8 היא שלוש מידות של 3/8 שנוספו יחד, 12/8 הן ארבע מאותן מידות פשוטות מחוברות.

גדלים מעורבים

גדלים מורכבים מעורבים נוצרים כאשר אינם זהים, אך פשוטים שונים מחוברים יחד, למשל, שני חלקים עם שלושה חלקים. מבין מגוון הגדלים המעורבים, בולטים ארבעה, המושכים את העין לעתים קרובות יותר מאחרים. אלו הם 5/4 ו-5/8, כמו גם 7/4 ו-7/8. מעת לעת, מוזיקאי עשוי להיתקל במטר 11/4, אבל זה נדיר מאוד (למשל, בפזמון האחרון "אור וכוח" מהאופרה "עלמת השלג" מאת נ.א. רימסקי-קורסקוב).

מידות 5/4 ו-5/8 ("חמישה רבעים" ו"חמש שמיניות") – חמש פעימות, הן מבוססות על אותו עיקרון, רק שבמקרה אחד הפעימה עוברת ברבע משכים, ובשני – בשמיניות. מכיוון שהגדלים הללו מורכבים, הם מורכבים משני גדלים פשוטים - שני חלקים ושלושה חלקים. יתר על כן, וריאנטים של גדלים אלה אפשריים, בהתאם לסדר הפשוטים.

לדוגמה, אם 5/4 הולך ראשון ב-2/4, ולאחר מכן 3/4, אז הפעימה החזקה יחסית נופלת בפעימה השלישית. אבל אם באותה מידה נקבע תחילה שלשה חלקים, ואחרי שני חלקים, אז במקרה זה כבר תיפול פעימה חזקה יחסית בפימה הרביעית, ובכך מבטא אחד יוזז, וזה ישנה את כל הפנימיות ארגון קצבי במידה.

על מנת שהמבצע יידע עם איזו גרסה של חתימת הזמן המעורבת הוא יצטרך להתמודד, בהערות, לצד חתימת הזמן שנקבעה, מצוין פעמים רבות בסוגריים מאילו מטרים פשוטים היא מורכבת. לפי סכום הגדלים המוצג, לרוב ברור מה בא קודם – 2/4 או 3/4. לדוגמה: 5/4 (2/4 + 3/4) או 5/4 (3/4 + 2/4). כנ"ל לגבי מידה 5/8.

מידות 7/4 ו-7/8 – מורכבים משלושה פשוטים, אחד מהם משולש, והשניים הנותרים דו-חלקים. חתימת זמן כזו ניתן לראות לרוב בעיבודים לשירי עם רוסיים, לפעמים גם במוזיקה אינסטרומנטלית של מלחינים רוסים בעיקר.

גרסאות של תוספת מדידת שבע פעימות נבדלות במיקום של מטר שלוש פעימות (לעתים קרובות יותר הוא ממוקם בתחילת או בסוף המוט, הרבה פחות לעתים קרובות באמצע).

ניתחנו את הסולמות המוזיקליים העיקריים. כמו בכל עסק, היה חשוב להבין את העיקרון כאן, אז כשתיפגשו עם איזה גודל לא שגרתי, לא תלכו לאיבוד. עם זאת, אם עדיין יש דברים שלא הבנתם, כתוב את השאלות שלך בתגובות. אולי הם יעזרו לשפר משמעותית את החומר הזה.