מריה ניקולייבנה קוזנצובה-בנואה |

מריה קוזנצובה-בנואה

מריה ניקולייבנה קוזנצובה היא זמרת אופרה (סופרן) ורקדנית רוסית, אחת הזמרות המפורסמות ביותר של רוסיה שלפני המהפכה. סולן מוביל של תיאטרון מרינסקי, משתתף בעונות הרוסיות של סרגיי דיאגילב. היא עבדה עם NA רימסקי-קורסקוב, ריכרד שטראוס, ז'ול מאסנה, שרה עם פיודור חליפין וליאוניד סובינוב. לאחר שעזבה את רוסיה לאחר 1917, היא המשיכה להופיע בהצלחה בחו"ל.

מריה ניקולייבנה קוזנצובה נולדה ב-1880 באודסה. מריה גדלה באווירה יצירתית ואינטלקטואלית, אביה ניקולאי קוזנצוב היה אמן, ואמה באה ממשפחת מצ'ניקוב, דודיה של מריה היו הביולוג חתן פרס נובל איליה מכניקוב והסוציולוג לב מצ'ניקוב. פיוטר איליץ' צ'ייקובסקי ביקר בבית הזוג קוזנצוב, שהפנה את תשומת הלב לכישרונו של הזמרת לעתיד והלחין עבורה שירי ילדים, מילדות מריה חלמה להיות שחקנית.

הוריה שלחו אותה לגימנסיה בשוויץ, וחזרו לרוסיה, היא למדה בלט בסנט פטרבורג, אך סירבה לרקוד והחלה ללמוד שירה אצל המורה לאיטלקית מרטי, ואחר כך אצל הבריטון ובן זוגה לבמה IV Tartakov. כולם ציינו את הסופרן הלירי הטהור והיפה שלה, כישרון בולט כשחקנית ויופי נשי. איגור פדורוביץ' סטרווינסקי תיאר אותה כ"... סופרן דרמטי שאפשר לראות ולהאזין לה באותו תיאבון".

ב-1904 ערכה מריה קוזנצובה את הופעת הבכורה שלה על במת הקונסרבטוריון של סנט פטרבורג בתור טטיאנה בסרט יוג'ין אונייגין של צ'ייקובסקי, ועל במת תיאטרון מרינסקי ב-1905 בתור מרגריט ב"פאוסט" של גונוד. סולנית תיאטרון מרינסקי, עם הפסקה קצרה, נשארה קוזנצובה עד המהפכה של 1917. בשנת 1905 יצאו בסנט פטרבורג שני תקליטי גרמופון עם הקלטת הופעותיה, ובסך הכל היא הקימה 36 הקלטות במהלך הקריירה היצירתית שלה.

פעם אחת, ב-1905, זמן קצר לאחר הופעת הבכורה של קוזנצובה במרינסקי, במהלך הופעתה בתיאטרון, פרצה ריב בין סטודנטים לקצינים, המצב בארץ היה מהפכני, והחלה בהלה בתיאטרון. מריה קוזנצובה קטעה את האריה של אלזה מתוך "לוהנגרין" של ר' וגנר ושרה ברוגע את ההמנון הרוסי "אלוהים ישמור את הצאר", הזמזמים נאלצו להפסיק את המריבה והקהל נרגע, ההופעה נמשכה.

בעלה הראשון של מריה קוזנצובה היה אלברט אלברטוביץ' בנואה, מהשושלת הידועה של אדריכלים, אמנים, היסטוריונים רוסים בנואה. בשיא הקריירה שלה, מריה נודעה תחת שם המשפחה הכפול קוזנצובה-בנואה. בנישואים השניים נישאה מריה קוזנצובה ליצרן בוגדנוב, בשלישית - לבנקאי והתעשיין אלפרד מסנה, אחיינו של המלחין המפורסם ז'ול מסנה.

לאורך הקריירה שלה השתתפה קוזנצובה-בנואה בבכורות רבות של אופרה אירופאיות, כולל חלקים של פברוניה בסיפורה של רימסקי-קורסקוב על העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה וקליאופטרה מהאופרה באותו שם מאת ג'יי מאסנט, אשר המלחין כתב במיוחד עבורה. וגם על הבמה הרוסית היא הציגה לראשונה את תפקידי ווגלנדה ב-R. Gold of the Rhine מאת ר' וגנר, Cio-Cio-san ב-Madama Butterfly מאת G. Puccini ועוד רבים אחרים. היא סיירה בערים ברוסיה, צרפת, בריטניה, גרמניה, איטליה, ארה"ב ומדינות נוספות עם להקת האופרה מרינסקי.

בין תפקידיה הטובים ביותר: אנטונידה ("חיים למען הצאר" מאת מ' גלינקה), לודמילה ("רוסלן ולודמילה" מאת מ' גלינקה), אולגה ("בת הים" מאת א. דרגומיז'סקי), מאשה ("דוברובסקי" מאת E. נפרבניק), אוקסנה ("צ'רביצ'קי" מאת פ. צ'ייקובסקי), טטיאנה ("יוג'ין אונייגין" מאת פ. צ'ייקובסקי), קופבה ("עלמת השלג" מאת נ. רימסקי-קורסקוב), ג'ולייט ("רומיאו ויוליה" מאת צ' גונוד), כרמן ("כרמן" ז' ביזה), מאנון לסקו ("מנון" מאת ג'יי מאסנט), ויולטה ("לה טרוויאטה" מאת ג. ורדי), אלזה ("לוהנגרין" מאת ר. וגנר) ואחרים .

ב-1914 עזבה קוזנצובה זמנית את תיאטרון מרינסקי, ויחד עם הבלט הרוסי של סרגיי דיאגילב הופיעה בפריז ובלונדון כבלרינה, וגם נתנה חסות חלקית להופעה שלהם. היא רקדה בבלט "אגדת יוסף" מאת ריכרד שטראוס, את הבלט הכינו כוכבי זמנם - המלחין והמנצח ריכרד שטראוס, הבמאי סרגיי דיאגילב, הכוריאוגרף מיכאיל פוקין, תלבושות ותפאורה לב בקסט, רקדן מוביל ליאוניד מיאסין . זה היה תפקיד חשוב וחברה טובה, אבל כבר מההתחלה ההפקה התמודדה עם כמה קשיים: היה מעט זמן לחזרות, לשטראוס היה מצב רוח רע, שכן הבלרינות האורחות אידה רובינשטיין ולידיה סוקולובה סירבו להשתתף, ושטראוס כן. לא אוהב לעבוד עם מוזיקאים צרפתים וכל הזמן הסתכסך עם התזמורת, ודיאגילב עדיין היה מודאג מהעזיבה של הרקדן וסלב ניז'ינסקי מהלהקה. למרות בעיות מאחורי הקלעים, הבלט הופיע בהצלחה בלונדון ובפריז. בנוסף לנסיון כוחה בבלט, ביצעה קוזנצובה כמה מופעי אופרה, כולל הפקת הנסיך איגור של בורודין בלונדון.

לאחר המהפכה ב-1918 עזבה מריה קוזנצובה את רוסיה. כיאה לשחקנית, היא עשתה את זה ביופי דרמטי - לבושה כנער בקתה, היא הסתתרה על הסיפון התחתון של ספינה לכיוון שוודיה. היא הפכה לזמרת אופרה באופרה של שטוקהולם, לאחר מכן בקופנהגן ולאחר מכן בבית האופרה המלכותי, קובנט גארדן בלונדון. כל הזמן הזה היא הגיעה ללא הרף לפריז, ובשנת 1921 התיישבה לבסוף בפריז, שהפכה לביתה היצירתי השני.

בשנות העשרים קוזנצובה העלתה קונצרטים פרטיים שבהם שרה שירים רוסיים, צרפתיים, ספרדיים וצוענים, רומנים ואופרות. בקונצרטים אלה, היא רקדה לעתים קרובות ריקודי עם ספרדיים ופלמנקו. חלק מהקונצרטים שלה היו צדקה כדי לעזור להגירה הרוסית הנזקקת. היא הפכה לכוכבת האופרה הפריזאית, להתקבל לסלון שלה נחשב לכבוד גדול. "צבע החברה", הצטופפו שרים ותעשיינים בחזיתה. בנוסף לקונצרטים פרטיים, היא עבדה לא פעם כסולנית בבתי אופרה רבים באירופה, כולל אלה בקובנט גארדן ובאופרה של פריז ובאופרה קומיק.

ב-1927 ארגנה מריה קוזנצובה, יחד עם הנסיך אלכסיי צרתי והבריטון מיכאיל קרקש, את החברה הפרטית של האופרה הרוסית בפריז, לשם הזמינו זמרי אופרה רוסים רבים שעזבו את רוסיה. האופרה הרוסית העלתה את סדקו, סיפורו של הצאר סלטן, סיפורה של העיר הבלתי נראית קיטז' והעלמה פברוניה, יריד סורוצ'ינסקאיה ועוד אופרות ובלטים אחרים של מלחינים רוסים והופיעו בלונדון, פריז, ברצלונה, מדריד, מילאנו. ובבואנוס איירס הרחוקה. האופרה הרוסית התקיימה עד 1933.

מריה קוזנצובה נפטרה ב-25 באפריל 1966 בפריז, צרפת.