דקלום מוזיקלי |

לא הכרזה מוזיקלית, צרפת. la declamation musicale, הכרזה מוזיקלית באנגלית

1) במובן הרחב - היחס בווק. יצירה של דיבור ומוזיקה. זה נוגע גם לדיבור וגם למוזיקה. צורה ותוכן של המרכיבים המבניים של דיבור ומוזיקה. ווק. למוזיקה יש פוטנציאל גדול לשידור מדויק של רבים. תכונות דיבור. אז, אינטונציות עולות ויורדות של הקול יכולות להתאים למהלכים העולים והיורדים של המנגינה; הדגשות דיבור - מבטאים מוזיקליים; חלוקת הדיבור לביטויים, משפטים, פיוטי. שורות ובתים - בהתאמה. חטיבות מנגינה. Def. חשיבות עבור D.m. הם תכונות של nat. השפה המילולית, המקצבים שלה, השימוש בפרוזה. או פיוטי. טקסט (לאחרון יש יותר נקודות מגע עם מוזיקה).

הטרנד לשעתוק המדויק ביותר בווק. למוזיקה של דיבור פיוטי ואפילו פרוזה יש היסטוריה ארוכה; בתקופות ההגדרה עם מלחינים בודדים היא ביצעה בבהירות רבה (למשל, האופרות "אורח האבן" מאת דרגומיז'סקי ו"הנישואין" מאת מוסורגסקי). עם זאת, כאשר משחזרים את האינטונציות של הדיבור, המוזיקה אינה מממשת את האפשרויות העשירות שלה של מוזות. הכללות בלחן, מתפתחות בהתאם למוזות הנכונות. סדירות; ווק. החלק במקרים אלה מקבל אופי בולט פחות או יותר של רצ'יטטיב, שאין בו נשימה רחבה ומנגינות אמיתית. לא במקרה, למשל, ראה מוסורגסקי את האופרה "הנישואין" כניסוי בלבד. עֲבוֹדָה. פיצוי מסוים יכול לשמש כמדריך. הליווי, הוא משלים את הווק. משחק ומשחזר את הרגש. הסאבטקסט של הדיבור, שאינו מסוגל להעביר במלואו את הווק הרציטטיבי. המשלוח. יחס דומה ווק. מסיבות וליווי נבדלים באופרות בוגרות של ר' וגנר (נולד מהמילים "לחן אינסופי" בחלקים הווקאליים), שירים של ה' וולף וכו'. הקיצוניות האחרת בתחום ההכרזה היא ההתפתחות החופשית של הניגון. בחיבור ווקאלי, תוך התעלמות מהמוזרויות של זרימת טקסט מילולי, הדגשתו, הניסוח שלו וכו'. גישה זו לפרשנות הטקסט במוזיקה אופיינית לכמה דוגמאות של איטלקית. אופרות. הניסיון ההיסטורי מראה כי האמנות המשכנעת ביותר. תוצאות מושגות באותם מקרים שבהם המלחין בוחר בדרך ה"אמצעית" - שואף לשמור על מסגרת ההגייה הנכונה ביסודה של הטקסט, ובו בזמן יצירת מנגינה מעוגלת המכילה את המוזות הנאותות. הַכלָלָה. במקרה זה, מוזיקה סינתטית פואטית התמונה יכולה להתברר כעשירה הרבה יותר מאשר במקרה של רפרודוקציה פשוטה של ​​אינטונציות דיבור, שכן מוזיקה לא רק מעבירה את הטקסט למאזין, אלא גם חושפת את הרגשות ומצבי הרוח הנלווים אליה באופן טבעי. , שהם פיוטיים. הטקסט מוצג רק בעקיפין ובאופן מוגבל. תוֹאַר. שוויון דומה בין שתי הנטיות שהוזכרו לעיל מאפיין את נאר. תביעה פל. מדינות, למוזיקה. קלאסיקות, הן לועזיות (אופרות מאת WA מוצרט, אורטוריות מאת ג'יי היידן, שירים מאת פ. שוברט, ר. שומאן, I. Brahms וכו'), והן רוסית (אופרות ורומנים מאת MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP מוסורגסקי, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI צ'ייקובסקי ואחרים). הם שמים לב הרבה. המוזיקה של המאה ה-20 מכילה גם דוגמאות של D.m., המשלבת רפרודוקציה עדינה של תכונות הדיבור וכושר הבעה מוזיקלי ראוי. (אופרות מאת C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich and others).

2) מידת הנאמנות לשעתוק הפיוטי. טקסט, הרצון הטבעי שלו מבטא. הגיות ווק. מַסָה. סטיות מהגייה נכונה של הטקסט בווק. מוזיקה, מה שנקרא. שגיאות דקלום קשורות לרוב להדגשות (מטריות, דינמיות, גובה גובה) בהברות לא מודגשות של הטקסט. הם מתעוררים לא רק כאשר מלחין יוצר מוזיקה, אלא גם כאשר מתרגמים מקור. טקסט ווק. לְדַרבֵּן. לשפה אחרת (ראה תרגום אקוויריתמי).

3) אותו דבר כמו melodeclamation.

הפניות: Ogolevets AS, מילים ומוזיקה בז'אנרים ווקאליים ודרמטיים, מ', 1960; שלו, הדרמטורגיה הקולית של מוסורגסקי, מ', 1966; Asafiev BV, Speech Intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, מוזיקה ומילה פואטית, חלק 1, קצב, מ', 1972.