פרודיה |

פרודיה יוונית, מ-para – נגד, למרות ואודה – שיר

1) מוגזם, קומי. חיקוי של מוזיקה כלשהי. סגנון, ז'אנר, מוזיקה אינדיבידואלית. עֲבוֹדָה. פ' מסוג זה נוצר מאז המאה ה-17. יחד עם זאת, נעשה שימוש גם בסאבטקסט חדש, המתנגש בתוכנו עם אופי המוזיקה, וגם חידוד, דגש מוגזם על כל תכונות, טכניקות אקספרסיביות ומנגינות אופייניות לאסכולה נתונה, לסגנון המלחין ולסגנון המלחין. עבודה נפרדת. והרמונית. מהפכות. זֶה. פרודיה הבדל. ז'אנרים wok.-instr. מוּסִיקָה. בעבר הופצו פ' לפירוק. דוגמאות לאמנות אופרה. צרפת במאות ה-17 וה-18. כמעט כל האופרות הפופולריות זכו לפרודיה; בתי אופרה נוצרו גם במדינות אחרות. 7 P. ידועים באופרה אטיס של לולי. פ' באיטלקית. סגנון אופרה וסדרת אופרה מאת GF Handel – "אופרה של הקבצן" מאת ג'יי גיי וג'יי פפוש סימנו את תחילתם של האנגלים. אופרת בלדה. מופעי אופרה נוצרו לעתים קרובות בז'אנר האופרטה (אורפיאוס בגיהנום של אופנבך). דוגמאות רוסיות. פארודיות אופרה - Vampuka (פורסם ב-1909), וכן Bogatyrs מאת בורודין (פורסם ב-1867). נוצרו רוסים. פ' וז'אנרים אחרים. ביניהם הרומנטיקה "קלאסית" והווק. מחזור הראיוק של מוסורגסקי, ווק. רביעיית "סרנדה של ארבעה אדונים לגברת אחת" מאת בורודין, "Rкverie d'un faune apris la lecture de son journal" ("חלומות של פאון לאחר קריאת עיתון") Cui לפסנתר. (פארודיה על האורק אופ. דביסי "הקדמה ל? אחר הצהריים של פאון" "). פריטים מסוג זה שמרו על משמעותם במאה ה-20. ניתן להקצות מספר פונקציות לתחום של P. cycles E. Satie. מאת פ. פנה אליו לעתים קרובות באופו. ד.ד. שוסטקוביץ' (בלטים תור הזהב והבולט, האופרה קתרינה איזמאילובה, האופרטה מוסקבה, צ'ריומושקי, המחזור הקולי סאטירה למילים של ש. צ'רני וכו'). P. משמש באמנות מגוון (למשל, P. עבור חותמות שיר), במופעי בובות (למשל, ב-T-re של בובות בהנחיית SV Obraztsov), במוזיקה. סרטים.

2) במובן הרחב יותר, פ', לפי השפה הזרה המקובלת. טרמינולוגיה מוזיקולוגיה, – יצירה על בסיס כל יצירה של יצירה חדשה השונה מאב הטיפוס שלה במטרה, בסגנון, באופי וכו'. היא מהווה סוג של עיבוד. ההבדל הוא שהעיבוד מתבצע לצורך ביצוע עבודתו של מבצע אחר. קומפוזיציה, בעוד פ' הוא היצירתי שלו. עדכון. בהשוואה לפרפרזה, הוא צמוד יותר למקורו המקורי. אחד האמצעים ליצירת שיר הוא סאבטקסט חדש של מנגינה מסוימת או יצירה שלמה, מה שבדרך כלל נקרא בחוץ לארץ נגד עובדות (מהמילה הלטינית המאוחרת contrafacio – אני עושה ההפך, אני מחקה). סאבטקסט חדש של ניגונים ישנים כבר נפוץ בנאר. שיר, כולל במהלך "החלפה" הבין-אתנית של מנגינות הקשורות לתרגומים, לעתים קרובות שונה משמעותית במשמעותן מהטקסט המקורי. הוא מצא יישום בפזמון הגרגוריאני, בתהליך של יצירת פזמון פרוטסטנטי, כאשר מנגינותיהם של שירים חילוניים, לפעמים בעלי תוכן מאוד "חופשי", שולבו עם טקסטים רוחניים. מאוחר יותר, בדרך זו, אנשים רבים הפכו מחילונים לרוחניים. פרוד מוזיקה. – שאנסון, מדריגלים, וילאנלים, קנזונים. יחד עם זאת, הקולות העליונים שלהם הפכו לעתים קרובות לשירים רוחניים. תיקונים כאלה היו נפוצים עד לסר. המאה ה-17 פ' מסוג זה מילאה תפקיד חשוב בהמוניה של המאות ה-14-16, שבה נעשה שימוש נרחב במנגינות חילוניות ממוטטות, מדריגלים, שירים בעלי גוון חדש, לפעמים לא רק רוחני, אלא גם חילוני, כולל. סאטירי, אופי ("מסה פרודית"), במגניפיקט. JS Bach השתמש בתרגול דומה ביצירתו, מספר יצירות רוחניות טו-רוגו מייצגות השלכה חדשה של יצירותיו החילוניות. (לדוגמה, הבסיס של "אורטוריית הפסחא" הוא "קנטטה הרועה"), ובחלקו ה-GF הנדל (שהפך שני חלקים מה-Utrecht Te Deum לאנסם "רחם עלי"). ככלל, הסאבטקסט החדש מיוצר. (למשל מוטטים ומדריגלים שהופכים לחלקים מהמסה) שולבו בפ' באמצעים פחות או יותר. מעבדים מחדש את המוזיקה שלהם. במשך זמן רב (עד המאה ה-19) התרחב מושג הציור לעיבוד יצירות, שהן יצירתיות. הפרעות במהותן, גם אם הן לא היו קשורות להחלפת הטקסט הישן בחדש (עלייה או ירידה במספר הקולות, החלפת קטעים פוליפוניים בהומופונים ולהפך, הפחתה או הכנסת קטעים נוספים, שינויים במנגינה ובהרמוניה וכו').