משכי תווים במוזיקה: איך הם נכתבים ואיך סופרים אותם?

כל צליל מוזיקלי יכול להיות לא רק גבוה או נמוך, אלא גם ארוך או קצר. ותכונה זו של צליל נקראת משך. משך ההערות הוא נושא השיחה שלנו היום.

בטח שמתם לב שהפתקים לא רק כתובים על סרגלים שונים של הסט, אלא גם נראים אחרת? מסיבה כלשהי, חלקם צבועים מעל ועם זנבות, אחרים ללא זנבות, ואחרים ריקים לחלוטין מבפנים. אלו משכי זמן שונים.

ערכי הערה בסיסיים

ראשית, נציע לכם פשוט לשקול את כל התקופות שנמצאות לרוב במוזיקה ולשנן את שמותיהם, וקצת מאוחר יותר נעסוק במשמעותם בקצב המוזיקלי וכיצד להרגיש אותם.

אין כל כך הרבה משכי זמן עיקריים. זה:

כֹּל – נחשב לזמן הארוך ביותר, זהו עיגול רגיל או, אם תרצו, אליפסה, אליפסה, ריק מבפנים – לא ממולא. בחוגים מוזיקליים אוהבים לקרוא לתווים שלמים "תפוחי אדמה".

מחצית הוא משך זמן קצר בדיוק פי שניים ממספר שלם. לדוגמה, אם אתה מחזיק תו שלם במשך 4 שניות, אז חצי תו הוא רק 2 שניות (כל השניות הללו הן כעת יחידות קונבנציונליות בלבד, כך שאתה פשוט מבין את העיקרון). משך חצי נראה כמעט כמו שלם, רק שהראש (תפוח האדמה) לא כל כך שמן, ויש לו גם מקל (נכון - רגוע).

רביעי הוא משך שאורכו חצי מאורך של חצי תו. ואם אתה משווה את זה עם תו שלם, אז הוא יהיה קצר פי ארבעה (בכל זאת, רבע הוא 1/4 מהשלם). אז, אם שלם נשמע 4 שניות, חצי - 2 שניות, אז רבע ינוגן רק לשנייה אחת. רבע תו נצבע בהכרח ויש לו גם רוגע, כמו חצי תו.

שמונה – כפי שבטח ניחשתם, תו שמינית קצר פי שניים מרבע תו, פי 1 קצר מחצי תו, וצריך שמונה חלקים של תו שמינית כדי למלא את הזמן של תו שלם אחד (כי תו שמינית הוא 8 / 0,5 חלק מהשלם). וזה יימשך, בהתאמה, רק חצי שנייה (XNUMX שניות). התו השמיני, או כמו שנגנים אוהבים לומר, התו השמיני, הוא התו בעל הזנב. זה שונה מהרבע בנוכחות זנב (רעמה). באופן כללי, מבחינה מדעית, הזנב הזה נקרא דגל. שמיניות לרוב אוהבות להתאסף בקבוצות של שניים או ארבעה, ואז כל הזנבות מחוברים ויוצרים "גג" אחד משותף (באופן נכון - קצה).

השישה עשר – קצר פי שניים משמונה, פי ארבעה קצר מרבע, וכדי למלא פתק שלם, צריך 16 חתיכות של תווים כאלה. ולשנייה אחת, לפי התוכנית המותנית שלנו, יש עד ארבעה צלילים שש עשרה. בכתיבתו, במראה, משך הזמן הזה דומה מאוד לשמיני, רק שיש לו שני זנבות (שני צמות). השישה עשרה אוהבים להתאסף בפלוגות של ארבעה (לפעמים שתיים, כמובן), והם מחוברים בשתי צלעות (שני "גגות", שני מוטות צולבים).

כמובן, יש גם משכים קטנים משש עשרה – למשל 32 או 64, אבל בינתיים לא כדאי להתעסק איתם. עכשיו הדבר החשוב ביותר הוא להבין את העקרונות הבסיסיים, ואז השאר יבוא מעצמו. אגב, יש משכי זמן ארוכים מכלל (למשל ברביס), אבל זה גם נושא לדיון נפרד.

היחס בין משכי זמן זה לזה

התמונה הבאה תציג טבלה של משכי פיצול. כל משך חדש וקטן יותר מתעורר כאשר אחד גדול יותר מחולק לשני חלקים. עקרון זה נקרא "עקרון החלוקה השווה". תו שלם מחולק במספר שתיים בדרגות שונות, כלומר ל-2, 4, 8, 16, 32 או מספר גדול יותר של חלקים. מכאן, אגב, מגיעים השמות "רבע", "שמיני", "שש עשר" ואחרים. תסתכל על הטבלה הזו ונסה להבין אותה.

אולי הדבר החשוב ביותר בלימוד משך הזמן הוא הבנת היחס שלהם זה לזה. העובדה היא שהזמן המוזיקלי הוא מותנה, הוא לא נמדד בשניות מותאמות במדויק. ולכן, איננו יכולים לומר בדיוק כמה זמן תו שלם או חצי תו יימשך בשניות. הדוגמאות שנתנו הן מותנות - רק אחת מהאפשרויות האפשריות. אז מה לעשות? אז איך בדיוק לשמור על הקצב?

מהו זמן מוזיקלי?

מסתבר שלמוזיקה יש יחידת זמן משלה. זה פעימת דופק. כן, במוזיקה, כמו בכל אורגניזם חי, יש דופק. פעימות הדופק אחידות, אך הן יכולות להיות שונות במהירות. הדופק יכול לפעום במהירות, במהירות, או אולי לאט, ברוגע. כך, מסתבר שפעימת הדופק כיחידת זמן אינה קבועה, ניתנת לשינוי. זה תלוי בקצב של היצירה. אך יחד עם זאת המימד הזה חשוב מאוד. למה?

נניח שהדופק ביצירה פועם ברבעים (כלומר, רבע תווים). לאחר מכן, לדעת את היחס בין משכי הזמן בינם לבין עצמם, אתה יכול לחשב ולהרגיש כיצד יישמעו תווים אחרים. לדוגמה, מחצית ייקח שתי פעימות מהדופק, שלם ייקח ארבע פעימות דופק, ולפעימה אחת של הדופק יש צורך להספיק להגות שתי שמיניות או ארבעה צלילים שש עשרה.

תרגילים קצביים למשכי זמן שונים

עכשיו בואו ננסה ללמוד בכל זאת, רק בפועל.

תרגיל 1. נניח שהדופק שלנו פועם ברבעים שווים על התו SALT. כל מה שנתאר כאן יוצג בדוגמה מוזיקלית, שמתחתיה מוצבת גם הקלטת אודיו. שמע איך זה נשמע. תפוס את הקצב האחיד הזה. מחאו כפיים, נקשו את האצבעות או הכו בעט על השולחן, ולאחר שהלחן מסתיים, נסו להמשיך באותו קצב או לחזור על עצמכם ללא שמע.

תרגיל 2. עכשיו נסה לתפוס את הצליל של משכים אחרים. למשל, חצי. צלילי החצי, כמובן, איטיים פי שניים מהרבעים שבהם הדופק שלנו פועם במקרה הזה. בתחילת הדוגמה הבאה, תשמעו פעימות הדופק ברבעים - נזכיר לכם את הטמפרטורה הזו בדרך זו. תווי רבע יישמעו ארבע פעמים, ואז חצי משך יעבור. בכל חצי נסו לתפוס, להרגיש את המשך אותן מכות. כלומר, את המכה השנייה בחצי תו אתה צריך לדמיין, כביכול, כדי להרגיש בתוך עצמך.

קרה? אם כן, אז טוב. אם לא, נסה גרסה אחרת של התרגיל. כעת בדוגמה המוזיקלית תראה שני קולות. הקול התחתון יתנגן בשקט ברביעים זוגיים על התו G במפתח הבס, והקול העליון יעבור לחצי תווים לאחר ארבעת הפעימות הראשונות, שיתנגן חזק יותר על תו ה-SI. כך, בכל מחצית תוכלו לשמוע את ההד האמיתי של הפעימה השנייה של הדופק, שיתנגן יחד עם הקול השני. לאחר וריאציה זו של התרגיל, ניתן לחזור לווריאציה הראשונה.

תרגיל 3. כעת תצטרך לתפוס את הקצב של תווי השמיני. תווי שמינית מנוגנים מהר יותר מרבע תווים, ולכן יהיו שני תווי שמינית לכל פעימה של הדופק. בדוגמה למטה, ארבע פעימות רבע יעברו תחילה, כמו תמיד, ולאחר מכן יעברו פעימות שמינית. במקביל, אתה דופק לעצמך את הדופק ברבעים שווים. מרגישים שיש שני תווים שמינית לכל פעימה.

והגרסה השנייה של התרגיל הזה. בשני קולות, בקול השני, מתחילתו ועד סופו, הפעימה נשמרת ברבעים שווים על התו SALT. בקול העליון יש מעבר לתווים שמיניים.

תרגיל 4. משימה זו תציג בפניכם את הקצב של תווים שש עשרה. ישנם ארבעה מהם עבור פעימה אחת של הדופק. נתגבר בהדרגה. תחילה יהיו 4 פעימות עם רבעים, אחר כך 8 פעימות עם שמיניות, ורק לאחר מכן יעברו שש עשרה. השישה עשרה כאן, מטעמי נוחות, נאספים בקבוצות של ארבע חלקים מתחת ל"גג" אחד (מתחת לצלע אחת). ההתחלה של כל קבוצה עולה בקנה אחד עם פעימת הדופק הראשי.

והגרסה השנייה של אותו תרגיל: קול אחד - במפתח הטרבל, השני - בבס. אתה אמור להיות מסוגל לעשות הכל.

איך סופרים משכי הערות?

כאשר מוזיקאים מתחילים לומדים קטעים עבור כלי הנגינה שלהם, לעתים קרובות הם צריכים לספור בקול רם. פעימות הדופק נספרים. החשבון יכול להישמר עד שניים, עד שלושה או עד ארבעה. יתרה מכך, על מנת להקל על חלוקת פעימות הדופק לשניים כאשר משחקים עם משכי שמינית, מוכנסת הברה מפרידה "ו" לאחר כל ספירה. אז מסתבר שהחשבון המוזיקלי נראה כך: ONE-I, TWO-I, THREE-I, FOUR-I או ONE-I, TWO-I, THREE-I, ולפעמים רק ONE-I, TWO-I .

איך להבין את זה. הכל די פשוט כאן. תו שלם נספר עד ארבע, מכיוון שארבע פעימות הדופק ממוקמות בו (ONE-AND, TWO-AND, THREE-AND, FOUR-AND). מחצית היא שתי פעימות, אז היא סופרת עד שתיים (ONE-AND, TWO-AND או THREE-AND, FOUR-AND, אם החצי נופל על הפעימה השלישית והרביעית של הדופק). הרבעים נספרים חתיכה אחת עבור כל ספירה: רבע אחד עבור ONE-I, הרבע השני עבור TWO-I, השלישי עבור THREE-I, והרביעי עבור FOUR-I.

התוסף הזה "אני" קיים עבור ספירה נוחה של שמיניות. שמיניות בודדות הן נדירות, לעתים קרובות יותר הן נתקלות בזוגות או בארבע חתיכות. ואז שמינית אחת נספרת על מספר הספירה עצמו (על ONE, TWO, THREE או FOUR), והשמונה השנייה תמיד על "אני".

איות רגוע

אנו מזכירים לכם ש-STIHL היא מקל על הפתק. מקלות אלו מחוברים לראש ומכוונים גם למעלה וגם למטה. כיוון הגבעולים תלוי במיקום השטר על העמוד. הכלל פשוט מאוד: עד השורה השלישית, המקלות מסתכלים למעלה, ומתחילים מהשלישי ומעלה, למטה.

זה הכל להיום, אבל נושא הקצב רצוף בתגליות מעניינות רבות נוספות. אנחנו בהחלט נמשוך את תשומת לבך אליהם במהדורות עתידיות. כעת עיין שוב בחומר, חשב אילו שאלות אתה רוצה לשאול. כל מה שאתה חושב עליו, כתוב בתגובות.

ולסיום - מנת מוזיקה טובה בשבילכם. שיהיה זה הפרלוד המפורסם בסול מינור מאת סרגיי רחמנינוב בביצוע הפסנתרנית ולנטינה ליסיצה.