מהפכות מעבר ומהפכות עזר לפתרון בעיות הרמוניה

אנשים רבים מתקשים לפתור בעיות בהרמוניה, והסיבה לכך היא לא חוסר ידע תיאורטי בנושא, אלא בלבול מסוים: יש די הרבה אקורדים מכוסים, אבל במי מהם לבחור להרמוניה זו בעיה. ... המאמר שלי, שעבורו ניסיתי לאסוף את כל ביטויי המעבר והעזר המפורסמים ביותר, בשימוש תכוף.

אני אגיד מיד שכל הדוגמאות מתייחסות לדיאטוני. זה אומר שאין כאן ביטויים עם "הרמוניה נפוליטנית" ודומיננטית כפולה; נעסוק בהם בנפרד.

טווח האקורדים המכוסים הוא השלשות הראשיות עם ההיפוכים שלהן, אקורדים שישי מהמעלה השנייה והשביעית, אקורדים שביעית עם היפוכים - דומיננטי, מדרגה שנייה ומבוא. אם אינכם זוכרים על אילו שלבים בנויים אקורדים, אז השתמשו ב-cheat sheet - העתיקו לעצמכם את הטבלה מכאן.

מהי תחלופה חולפת?

מהפכה חולפת הוא רצף הרמוני שבו אקורד עובר של פונקציה אחרת ממוקם בין אקורד לאחד מהיפוכים שלו (לדוגמה, בין משולש לאקורד השישי שלו). אבל זו רק המלצה, ובשום פנים ואופן לא כלל. העובדה היא שהאקורדים הקיצוניים ברצף זה יכולים להיות שייכים גם לפונקציות שונות לחלוטין (נראה דוגמאות כאלה).

הרבה יותר חשוב שיתקיים תנאי נוסף, כלומר תנועה מתקדמת בעלייה או יורדת של הבס, אשר בלחן עשויה להתאים לתנועת נגד (לרוב) או לתנועה מקבילה.

בכלל, אתה מבין: הדבר הכי חשוב בסיבוב חולף הוא התנועה הפרוגרסיבית של הבס + אם אפשר, הקול העליון צריך לשקף את תנועת הבס (כלומר אם תנועת הבס עולה, אז הלחן צריך יש תנועה לאורך אותם צלילים, אבל יורד) + לאורך אפשרויות, אקורד המעבר חייב לחבר אקורדים של אותה פונקציה (כלומר היפוכים של אותו אקורד).

עוד תנאי חשוב מאוד הוא שאקורד המעבר מנוגן תמיד בקצב חלש (בקצב חלש).

בעת הרמוניה של מנגינה, אנו מזהים את המהפכה החולפת דווקא על ידי התנועה הטריאנית המתקדמת של המנגינה למעלה או למטה בהתאם לתנאים הקצביים של הולכה זו. לאחר שגילית את האפשרות לכלול מהפכה חולפת בבעיה, אתה יכול לשמוח, רק לזמן קצר, כדי שבשמחתך לא תשכח לכתוב את הבס ולסמן את הפונקציות המתאימות.

מהפכות החולפות הנפוצות ביותר

סיבוב עובר בין השלשה הטוניקית לאקורד השישי שלה

כאן אקורד רבע המין הדומיננטי (D64) משמש כאקורד עובר. מחזור זה מוצג הן בסידור רחב והן בסידור צמוד. הנורמות של הפקת קול הן כדלקמן: הקול העליון והבס נעים זה מול זה; ה-D64 מכפיל את הבס; סוג החיבור – הרמוני (בוויולה נשמר הצליל הכללי של G).

בין הטוניק לאקורד השישי שלו, אתה יכול גם למקם אקורדים חולפים אחרים, למשל אקורד שלישי דומיננטי (D43), או אקורד שישי שביעי (VII6).

שימו לב למוזרויות של מוביל קול: ברוטציה עם D43, כדי למנוע הכפלה של השלישי ב-T6, היה צורך להעביר את השביעי של D43 לדרגה 5, ולא ל-3, כצפוי, כתוצאה מכך. מהם בקולות העליונים יש לנו זוג חמישיות מקבילות ( ), לפי כללי ההרמוניה בתורה זו השימוש בהם מותר; בדוגמה השנייה, באקורד השישי העובר של מעלה שביעית (VII6), השלישי כפול; צריך לזכור גם את המקרה הזה.

אקורד ממין רביעי חולף בין תת הדומיננט לאקורד השישי שלו

אפשר לומר שזו דוגמה דומה בהשוואה לעובר הראשון שהסתכלנו עליו. אותן נורמות של ביצוע קול.

מהפכה עוברת בין שלישיית מדרגה שנייה לאקורד השישי שלה

תור זה משמש רק במז'ור, שכן במינור הטריאדה של המעלה השנייה היא מינור. הטריאדה של המדרגה השנייה שייכת בדרך כלל לקטגוריה של הרמוניות שהוצגו לעתים נדירות; האקורד השישי של התואר השני (II6) משמש הרבה יותר, אבל במהפכה חולפת המראה שלו נעים מאוד.

כאן כדאי לשים לב שבאקורד השישי של התואר השני עצמו (ב-II6), כמו גם באקורד השישי הטוניק החולף (T6), אתה צריך להכפיל את השלישי! כמו כן, במיוחד עם סידור רחב, אתה צריך לבדוק את ההרמוניזציה בזהירות רבה יותר עבור הופעתן של חמישיות מקבילות (הן חסרות תועלת לחלוטין כאן).

בתיבות 3-4 מוצגות האפשרויות של חיבור האקורדים השישי של התת-דומיננט (S64) והדרגה השנייה (II6) עם מעבר T6. שימו לב להשמעה בקולות האמצע: במקרה הראשון, הקפיצה בטנור נגרמת מהצורך להימנע מהופעת חמישיות מקבילות; במקרה השני, ב-II6, במקום שליש, חמישית מוכפלת (מאותה סיבה).

מהפכות עוברות עם אקורד שביעית שלב שני

בנוסף לקטעים בפועל של אקורד שביעית זה בין היפוכים, אפשריות שונות של סיבובים "מעורבים" - תוך שימוש בהרמוניות תת-דומיננטיות ודומיננטיות. אני ממליץ לך לשים לב לדוגמא האחרונה עם אקורד שישי רביעי חולף (VI64) בין האקורד השביעי הראשי לאקורד השישי החמישי שלו (II7 ו-II65).

העברת סיבובים בין אקורדים של אקורד שביעית הפותח

יש הרבה וריאציות אפשריות של מהפכות עוברות הכוללות אקורדים שונים. אם הרמוניה טוניקית הופכת לאקורד החולף, אז כדאי לשים לב לרזולוציה הנכונה של אקורדי השביעית הפותחים (הכפלת השלישית היא חובה): רזולוציה לא נכונה של הטריטונים שהם חלק מאקורד הפתיחה המופחת עלולה לגרום להופעת חמישיות מקבילות. .

מעניין שניתן למקם הרמוניות עוברות של הפונקציה התת-דומיננטית (s64, VI6) בין האקורדים של השביעית הפותחת. גרסה מעולה מתקבלת אם לוקחים את הדומיננט הרגיל כאקורד עובר.

מהי מחזור עזר?

מהפכות עזר שונים מאלה עוברים בכך שאקורד העזר מחבר שני אקורדים זהים (למעשה אקורד וחזרתו). אקורד העזר, כמו אקורד המעבר, מוכנס בזמן פעימה חלש.

סיבוב הרמוני עזר מתרחש לעתים קרובות על בס מתמשך (אבל שוב, לא בהכרח). מכאן הנוחות הברורה של השימוש בה בהרמוניזציה בס (שיטה נוספת של פיצול קצבי, יחד עם תנועת אקורד פשוטה).

אראה מעט מאוד מהפכות עזר ופשוטות מאוד. זהו, כמובן, S64 בין הטוניק (באופן דומה, אקורד רביעיית המין הטוניקית בין הדומיננטית). ועוד אחד נפוץ מאוד הוא II2, נוח להשתמש בו לאחר פתרון D7 לשלשה לא שלמה, על מנת לשחזר את המבנה המלא.

כנראה נסיים כאן. אתה יכול לרשום את הביטויים האלה לעצמך על פיסת נייר, או שאתה יכול פשוט לשמור את הדף בסימניות שלך - לפעמים ביטויים כאלה באמת עוזרים. בהצלחה בפתרון החידות!