רזולוציה של שלשות מוגדלות ומוקטנות

לא כל שלישיה דורשת פתרון. למשל, אם עסקינן באקורדים של שלישיה טוניקית, אז היכן צריך לפתור את זה? זה כבר טוניק. אם ניקח טריאדה תת-דומיננטית, אז היא כשלעצמה אינה שואפת לפתרון, אלא, להיפך, מתרחקת ברצון מהטוניק למרחק הגדול ביותר האפשרי.

שלישיה דומיננטית - כן, היא רוצה רזולוציה, אבל לא תמיד. יש לו כוח הבעה ומניע כל כך, שלעתים קרובות, להיפך, מנסים לבודד אותו מהטוניק, להבליט אותו על ידי עצירת ביטוי מוזיקלי עליו, שנשמע לכן באינטונציה שואלת.

אז באילו מקרים נדרשת פתרון משולש? וזה נדרש כאשר מופיעים קונסוננסים דיסוננטיים לא יציבים במיוחד בחיבור של אקורד (שלישייה, זה לא אקורד בארצנו?) – או סוג של טריטונים, או מרווחים אופייניים. עיצורים כאלה קיימים בשלישיות מופחתות ומוגדלות, לכן נלמד לפתור אותם.

רזולוציה של שלשות מופחתות

שלשות מופחתות בנויות הן בצורה הטבעית והן בצורה הרמונית של מז'ור ומינור. לא ניכנס עכשיו לפרטים: איך ובאילו שלבים לבנות. כדי לעזור לך, יש שלט קטן ומאמר בנושא "איך לבנות שלישיה?", שממנו תקבל תשובות לשאלות אלה - תבין! וננסה להשתמש בדוגמאות ספציפיות כדי לראות כיצד משולשים מופחתים נפתרים ומדוע בדיוק כך ולא אחרת.

בואו נבנה תחילה שלשות מופחתות בדו מז'ור ובדו מינור טבעיים: בשלב השביעי והשני, בהתאמה, אנו מציירים "איש שלג" ללא סימנים מיותרים. הנה מה שקרה:

ב"אקורדים של איש השלג" הללו, כלומר בשלשות, נוצר עצם המרווח שהופך את צליל האקורד לבלתי יציב בין הצלילים התחתונים והעליונים. במקרה זה מדובר בחמישית מצומצמת.

לכן, כדי שהרזולוציה של השלשות תהיה נכונה מבחינה לוגית ומוזיקלית ותשמע טוב, קודם כל צריך לעשות את הרזולוציה הנכונה של החמישית המופחתת הזו, שכזכור, כשהיא נפתרת, אמורה לרדת עוד יותר ולהסתובב. לתוך שליש.

אבל מה עלינו לעשות עם הצליל האמצעי הנותר? כאן נוכל לחשוב רבות על האפשרויות השונות לרזולוציה שלו, אך במקום זאת אנו מציעים לזכור כלל אחד פשוט: הצליל האמצעי של השלשה מובל לצליל התחתון של השליש.

עכשיו בואו נסתכל כיצד מתנהגות שלשות מופחתות במז'ור ומינור הרמוני. בואו נבנה אותם בדי מז'ור ובד מינור.

המראה ההרמוני של המוד מורגש מיד - סימן שטוח מופיע לפני התו ב' בדו מז'ור (הורדת השישית) וסימן חד מופיע לפני התו ג' בדו מינור (העלאת השביעית). אבל, הדבר החשוב ביותר הוא ששוב, בין הצלילים הקיצוניים של "אנשי השלג", נוצרות חמישיות מופחתות, שעלינו גם להכריע לשלישים. עם סאונד בינוני הכל דומה.

לפיכך, אנו יכולים להסיק את המסקנה הבאה: הטריאדה המופחתת מתפוגגת לשליש הטוני עם הכפלת הצליל התחתון בו (הרי לשלשה עצמה יש שלושה צלילים, כלומר צריכים להיות שלושה ברזולוציה).

רזולוציה של שלשות מוגדלות

אין שלשות מוגברות במצבים טבעיים; הם בנויים רק במז'ור הרמוני ובמינור הרמוני (חזור שוב לטאבלט ותראה באילו שלבים). הבה נסתכל עליהם במפתחות של E מז'ור ו E מינור:

אנו רואים שכאן נוצר מרווח בין הצלילים הקיצוניים (התחתון והעליון) - חמישית מוגברת, ולכן, על מנת לקבל את הרזולוציה הנכונה של השלשות, אנו צריכים לפתור נכון את החמישית הזו. החמישית המוגדלת שייכת לקטגוריית המרווחים האופייניים המופיעים רק במצבים הרמוניים, ולכן תמיד יש בה שלב שמשתנה (יורד או עולה) במצבים הרמוניים אלו.

החמישית המוגדלת גדלה עם הרזולוציה, ובסופו של דבר הופכת לשישית גדולה, ובמקרה זה, כדי שהרזולוציה תתרחש, עלינו לשנות רק תו אחד - בדיוק אותו שלב "אופייני" מאוד, שמסומן לרוב על ידי אקראי כלשהו. סימן שינוי .

אם יש לנו מז'ור והמדרגה ה"אופיינית" יורדת (השישית נמוכה), אז צריך להוריד אותה עוד יותר ולהעביר אותה לחמישית. ואם בסולם מינורי עסקינן, שבו המדרגה ה"אופיינית" היא השביעית הגבוהה, אז להיפך, מעלים אותו עוד יותר ומעבירים אותו ישירות לטוניק, כלומר הצעד הראשון.

את כל! אחרי זה, אתה לא צריך לעשות שום דבר אחר; אנחנו פשוט משכתבים את כל הצלילים האחרים, מכיוון שהם חלק מהשלישייה הטוניקית. מסתבר שכדי לפתור את השלשה המוגברת, אתה צריך לשנות רק תו אחד - או להוריד את זה שכבר הוריד, או להעלות את הגבוה יותר.

מה הייתה התוצאה? שלישייה מוגברת במז'ור נפתרה לאקורד טוני של המין הרביעי, ושלישייה מוגברת במינור נפתרה לאקורד שישי טוניק. הטוניק, גם אם לא מושלם, הושג, מה שאומר שהבעיה נפתרה!

רזולוציה של שלשות – בואו נסכם

אז הגיע הזמן לעשות חשבון נפש. ראשית, גילינו שבעיקר רק שלישיות מוגדלות ומוקטנות זקוקות לפתרון. שנית, הפקנו דפוסי רזולוציה שניתן לנסח בקצרה בכללים הבאים:

זה הכל! בוא אלינו שוב. בהצלחה בעיסוקיך המוזיקליים!