טקט |

טקט הגרמני, מ-lat. טקטוס - מגע

מאז המאה ה-17, היחידה הבסיסית של מטר במוזיקה, קטע של קטע מוזיקלי שמתחיל במבטא מטרי חזק. בתווים מוסיקליים, ט' נבדלים בקווים אנכיים הניצבים מול הדגשים אלה - קווי תווים. מבחינה היסטורית, ט' מגיע מהדרגשים הנלווים. מוזיקה בעלת אופי ריקוד של פעימות אחידות, שהמרווחים ביניהן קרובים למרווחי הפעימה של דופק רגיל, המוערך בצורה המדויקת ביותר בגודלה על ידי תפיסה ישירה. במוזיקה מחזורית, "טי מכה" פרימיטיבי שכזה. נתן לטבע. מידה של משכי התווים (לטינית mensura, ומכאן איטלקית misura וצרפתית mesure, כלומר T.). ב-ars antiqua, לונגה תאמה מידה זו; מאוחר יותר בקשר למבוא לפוליפוני. המוזיקה של משכי תווים קטנים יותר, שערכה המוחלט גדל, תפקידה של יחידת המדידה עובר לברוויס; במאה ה-16, כאשר המונח טקטוס נכנס לשימוש, הוא משווה לגודלו הרגיל של החציברוויס. מכיוון שעליות וירידות ("פרופורציות") יכלו לשנות את משך השטרים בהשוואה לערכם הנורמלי (ערך שלם), יחד עם T. alla semibreve היו T. alla breve (בשל חצייה, brevis הושווה לערך הנורמלי של semibrevis) ו-alla minima (כאשר מוכפל). במאה ה-17, כאשר ט' נוצרה במודרנה. חוש, semibrevis, שהפך ל"תו שלם", נשאר יחידה המתאימה לערך של T. רגיל; עלייה נוספת של משך הזמן שלו, לעומת זאת, קשורה למתיחה של ה-T. מאוד, to-ry מאבד את הערך של ההגדרה. מדדי זמן. T. חדש מחולק בדרך כלל על ידי מבטאים חלשים יותר למניות (בדרך כלל 4) או לזמני ספירה (Zdhlzeiten הגרמנית), בממוצע, התואמים בערך במשך הזמן ל-T., אבל ב. שעות, מסומנות כרבעי תו שלם (=חצי מינימה).

הפיכתו של ט' מיחידת ספירה לקבוצת יחידות ספירה (Gruppentakt, במינוח ה' שונמן) ושינוי התווים החודשיים המודרניים סימנו את הופעתו של מקצב חדש, שהיה קשור בהפרדת המוזיקה מ. אומנויות קשורות, פיתוח אינסטר. מוזיקה והדרכה ליווי לווק. מוזיקה ושינוי קיצוני במוזיקה. שפה. מאה רביעי. החשיבה הפוליפונית פינתה את מקומה לאקורדאלי, שנמצא חיצוני. ביטוי בסימון בצורת ניקוד, שהחליף במאה ה-17. דרך כתיבה ישנה otd. קולות, ובהופעתה באותה המאה ה-17. ליווי מתמשך – basso continuo. הליווי הזה חושף בבירור את הארטיקולציה הכפולה האופיינית למוזיקה חדשה; יחד עם ניסוח מלודי מופיע ניסוח למקטעים מלאים בהגדרות. הרמוניה, שמתחילה ברגעים חזקים, ולעיתים קרובות חופפת לסיום חלקי המנגינה. המבטאים הללו מוסדרים על ידי המוזיקה החדשה. מטר – T., שאינו מבתר מוזיקה, אלא, כמו בס מתמשך, מבטא אותה. מסמן מטרי. קו הסרגל (נמצא באופן ספורדי בטבלטורה ארגונית מהמאה ה-14, אך נכנס לשימוש כללי במאה ה-17) אינו מציין עצירה או הפסקה (כגבול של שורת פסוקים), אלא רק קו מטרי. מבטא (כלומר, המקום הרגיל של המבטא, שאיתו, כמו בפסוקים מסוג מבטא, ייתכן שהמבטא האמיתי אינו תואם). בניגוד לכל סוגי מד הפסוקים (שניהם קשורים למוזיקה והן גדלי מבטא מופרדים ממנו, שבהם מספר הלחצים תמיד משמש לקביעת המידה של פסוק או שורה), במוזות ספציפיות. במטר, הנורמה מתייחסת רק להדגשה ואינה קובעת את גודלם של ביטויים ונקודות. אבל מדד. הדגשה במוזיקה מסובכת יותר מאשר בשירה: במקום ניגוד פשוט של הברות מודגשות (חזקות) ולא מודגשות (חלשות), ט' נוצרת על ידי רצף של לחצים שונים בחוזקם. ב-4 פעימות T., המניה ה-1 לחוץ מאוד, ה-3 חזקה יחסית, וה-2 וה-4 חלשות. רצף כזה של מתחים יכול להיתפס ללא קשר לשאלה אם הפעימות המקובלות שנלקחות כשוות הן באמת שוות, או אם השוויון הזה מופר על ידי כל מיני אגוגיות. סטיות, האצות, האטות, פרמטים וכו'. ההבדלים בין המניות מתבטאים לא כל כך בעוצמה מוחלטת, אלא בכיוון השינויים שלה: עבור מניות חזקות, יתרונות אופייניים. התחלה חזקה ואחריה ירידה בנפח, עבור פעימות חלשות - להיפך, עלייה בווליום (והמתח).

סכימת המבטא של T. היא הנורמה, שאיתה יש לתאם את ההדגשה האמיתית, אך ייתכן שהקצה לא יתממש בצליל. שימור תכנית זו בייצוג מקל על ידי הפשטות שלה, בפרט, החלוקה השווה של ערכי התווים. בקצב החודשי המבוסס על יחס, מועדפים צירופים של ערכים לא שווים (1:2), ולכן ערכי צלילים גדולים יותר בצורתם ה"מושלמת" שווים ל-3 קטנים יותר. החשיבות ההולכת וגוברת של החלוקה ה"לא מושלמת" של התווים לשני חלקים שווים (החל מהמאה ה-2) מאפשרת לנו להתייחס לעידן זה כמעבר מקצב מודאלי (ראה מודוס), או מחזורי בצורתו הטהורה, לשעון, שבו כל העיקרי. משכי התווים נוצרים על ידי חלוקת תו שלם לחצאים, רבעים, שמיניות, שש עשרה וכו'. מבנה 14 פעימות ה"מרובע", שבעזרתו רבעים קובעים את קצב המוזיקה, מאפיין את המיין. סוג T., "גודל רגיל" (זמן נפוץ באנגלית), הכינוי to-rogo (C) בסימון החודשי הצביע על tempus imperfectum (ברוויס = 4 קצרים למחצה, בניגוד ל-tempus imperfectum) , המציין טמפוס מושלם) ופרולטיו מינור (העדר נקודה, בניגוד ל и , ציינו ש-semibrevis הוא 2, לא 3 מינימה). פס אנכי דרך סימון גודל (), המצביע על חצייה של כל משכי הזמן והשוואת brevis לערך הנורמלי של semibrevis, החלו לייעד T. alla breve, שבו, עם חלוקה של 4 פעימות, יחידת הטמפו הפכה ולא . יחידת טמפו כזו היא העיקרית. לא רק סימן ל-"big alla breve" (4/2), אלא גם "small alla breve" (2/2) הרבה יותר נפוץ, כלומר T. בעל 2 אונות, שמשך הזמן אינו שווה יותר ל-brevis, אלא תו שלם (כמו בחתימת זמן C). ייעודים של גדלים אחרים של T. בצורה של שברים של הראשי. מידות מגיעות גם מהייעודים המחזוריים של פרופורציות, אשר, עם זאת, שינו לחלוטין את משמעותן. בסימון המחזורי, פרופורציות משנות את משך התווים מבלי לשנות את ערך הזמן, יחידת הזמן; 3/2, למשל, פירושו ש-3 צלילים שווים במשך שניים מאותם צלילים בגודל רגיל (בתווי מודרני, זה מסומן בשלישייה -

עם ההבדל שהייעוד החודשי אינו קשור להדגשה ואינו מייחד את התו הראשון של הקבוצה כתו חזק). סימון שעון 1/3 לעומת T. 2/2 () אינו משנה את ערך משכי התווים, אלא מגדיל את T. פי אחד וחצי.

ככלל, בשבר המציין את גודל ת', המונה מציין את מספר המניות, והמכנה מציין את ערכן המוזיקלי, אבל יש יצורים מהכלל הזה. חריגים. לפי מספר המניות, מבחינים בדרך כלל את ט' פשוט עם זמן חזק אחד (2 ו-3 חלקים) ומורכב, המורכב משניים או יותר פשוטים, עם Ch. מבטא (זמן חזק) בראשון שבהם ומשני (זמן חזק יחסית) בשאר. אם חלקים אלו שווים, קרא ט'. סימטרי (מורכב - במובן צר יותר), אם לא שווה - א-סימטרי או מעורב. מורכבות (סימטריה.) T. כוללים 4-, 6-, 9- ו-12 פעימות, מעורבות – 5-, 7 פעימות וכו'. בסיווג זה, המכנה של ייעוד השעון אינו נלקח כלל בחשבון, לדוגמה. T. 3/3, 1/3, 2/3, 4/3, 8/3 מסווגים כגדלים של 16 חלקים. ההבדל, מן הסתם, אינו טמון במשך פעימת המידה (עבור ל. בטהובן, החלק האיטי בזמן 3/8 יכול להיות אחריו החלק המהיר בזמן 3/4, שבו כל ה-T. קצר יותר מהשמינית של הקצב הקודם), אבל במשקלו (ככל שתווים קטנים יותר, כך הם נראים קלים יותר). במאה ה-18 הבחירה בערך התו לקצב הוגבלה בדרך כלל לרבע (tempo ordinario) וחצי (tempo alla breve); בסימון גודל עם מכנה 8, המונה חולק תמיד ב-3 (3/8, 6/8, 9/8, 12/8) ולא ציין את מספר הבסיסים. מניות שקובעות את הקצב, ואת ההרחבה שלהן. חלוקה ב-3 (במקום החלוקה הזוגית הרגילה). הדו-צדדיות של ת' 6/8 מופיעה בבירור בהשוואות (בו זמנית או עוקבות) עם ת' 2/4: תוך שמירה על אותו קצב, בדרך כלל

; 9/8 ו-12/8 הם ת' של 3 ו-4 פעימות (במוזיקה הקלאסית מספר הפעימות בט' אינו עולה על 4). בזמן 3/8, ה-T. כולו (כמו ה-T. המחזורי) פועל לעתים קרובות כיחידת טמפו, ולכן יש לזהות אותו כמונוליטי (ב-3 הוא מתנהל בדרך כלל בטמפו איטי, שבהן מחוות המנצח לא תואמות את המניות העיקריות, אלא לחלוקות המשנה שלהן). אותם מונים עם מכנה 4 יכולים להצביע על חלוקת שלישיות בטמפו alla breve: 6/4 הוא bh לא T. מורכבת, אלא גרסה פשוטה של ​​שני חלקים, שלישייה . 3/4 יכול להיות גם תלת-חלק וגם מונו-פרטי: בטמפו המהיר של ל' בטהובן, המקרה הראשון מוצג בפוגה מהסונטה אופ. 3 ( = 144), השני - בסימפונית שרצו ( . = מ-96 ל-132). שוויון ת' 3/4 ו בסרצ'ו של הסימפוניות השלישית והתשיעית של בטהובן ( ... = = 116) מראה כי T. יכול לפעמים להיות מובן כמונוקוט. באותו אופן, יישמתי את הסימון AP Borodin בחלק השני של הסימפוניה השנייה; בניקוד, ed. נ.א. רימסקי-קורסקוב וא.ק. גלזונוב הוחלף ב-2/1. T. חד-פסיגיים ופשוטים אחרים מקובצים לעתים קרובות ל-"T. מסדר גבוה יותר" (לעיתים זה מעיד על ידי דברי המלחין, למשל "ritmo a tre battute" בסרצ'ו מהסימפוניה ה-1 של בטהובן; ראה Art. Meter).

בעידן הרומנטי, בחירת ערכי התווים עבור פעימות הופכת מגוונת יותר. בסונטות האחרונות של בטהובן, הכינויים 13/16 ו-9/16 מצביעים על כך שהקצב הופך ., ו-6/16 ו-12/32 במקרה השני מצביעים על כך שב-2 חלקים T., שבו הפעימות הן שמיניות, החלוקה של הטריפלט מוחלפת באחד זוגי (אותו שינוי בפעימה תוך-לוברית ב-3- חלק ט' יכול להיות מוגדר כ-4 /8 לאחר 8/12, למשל בפרלודים של ליסט). הגיוון ההולך וגובר חל גם על מספר המניות, שאינו מוגבל עוד לארבע. 8/6 יכול להפוך לת' מורכבת אמיתית, המורכבת משני 4-חלקים וגם משלושה 3-חלקים (עם חלקים 2 ו-3 חזקים יחסית; T. כאלה נמצאים ב-F. Liszt, SV Rachmaninov, IF Stravinsky). מופיעים גם גדלים מעורבים (אסימטריים): 5/5 (גרסת הטריפלט היא 4/15, למשל, בחגיגות של דביסי), 8/7 וכו'. גדלים מעורבים נדירים. לפעמים א-סימטרי בודד. ט' משובצים בין סימטריים כהרחבתם או צמצום. ב' שעות מעורב ת' מייצגות את האיחוד של 4 ת' (די להשוות בין 2/7 בסימפוניית דנטה של ​​ליסט לבין התחלופה של 4/3 ו-C בסימפוניה פאוסט שלו). לפיכך, ט' מעורב נוטה להפוך לביטויים, שקו הבר משמש עבורם כינוי של גבולות, ולא פעימות חזקות. חלוקה כזו לט' משמשת לעתים קרובות בעת הקלטת מוזיקה השייכת למקצבים אחרים במערכת השעון. מערכות, למשל. נאר רוסי. שירים ("פולק טי." סוקלסקי), בנושאים שהושאלו על ידי מלחינים מהפולקלור או מסוגננות כפי שהיא (4/5 מאת MI Glinka, 4/11 מאת נ.א. רימסקי-קורסקוב, 4/9

יש לו את זה בסיפור העיר הבלתי נראית קיטז' וכו'). ביטויי T כאלה יכולים להיות שווים במספר השיתופים לסימטריות הפשוטות או המורכבות הרגילות. ת' (למשל 2/4 בגמר הסימפוניה השנייה של צ'ייקובסקי). מחוץ למוזיקה הרוסית, דוגמה לכך היא הפרלוד של שופן בסי-מול, שבו כל ת' הוא ביטוי שבו לא ניתן להתייחס לרבע הראשון כזמן חזק, וה-2 - כזמן חזק יחסית.

הפניות: אגרקוב או., על הלימות התפיסה של מטר מוסיקלי, בתוך: אמנות מוזיקלית ומדע, כרך 1. 1970, מ', 1978; Kharlap MG, מערכת שעונים במקצב מוזיקלי, באוסף: בעיות של קצב מוזיקלי, מ', XNUMX; ראה גם מואר. ב-Art. מטר, מטרי.

MG Harlap