יסודות הנגינה בביג בנד

זו אומנות לא קלה והמתופף נושא בנטל אחריות כבדה במיוחד, שהיא ליצור בסיס קצבי איתן שעל בסיסו יוכלו מוזיקאים אחרים להפגין את כישוריהם. יש לנגן אותו בצורה כזו שיש דופק עם כל הדגשים בחלק החזק של הבר. הקצב חייב להכניס את הנגנים המלווים אותנו לסוג מסוים של טראנס, כדי שיוכלו לממש את החלקים שלהם בצורה חופשית וחלקה, הן סולו והן אנסמבל. הסווינג הוא אחד מאותם מקצבים שקובעים בצורה מושלמת את הדופק ומעניקים תחושת נדנוד בין החלק החלש של הבר לחלק החזק. תמיכה מצוינת להליכת בס היא נגינה ברבע התווים על התוף המרכזי. השימוש בהליכה המושמעת על ההיי-האט מוסיף טעם לנושא הרצועה ולקטעי הסולו. כשמנגנים בלהקה הגדולה, בואו לא נמציא יותר מדי. להיפך, בואו ננסה לנגן בצורה פשוטה למדי, כמה שיותר מובנת לשאר חברי הלהקה. זה יאפשר למוזיקאים אחרים לנגן את התפקידים שלהם.

עלינו לזכור שאנו לא לבד ובואו נקשיב היטב למה שחברים שלנו משחקים. להראות את הכישורים שלנו ובהחלט יהיה לזה זמן ומקום במהלך הסולו שלנו. זה הזמן שבו יש לנו קצת חופש ואנחנו יכולים לכופף קצת חוקים, אבל אסור לשכוח לשמור על הקצב, כי אפילו הסולו שלנו צריכים להיות בתוך זמן מסוים. צריך גם לזכור שסולו לא חייב להיות מורכב מאלף פעימות לדקה, להפך, פשטות וחסכון לרוב עדיפים ונתפסים טוב יותר בעיני רבים. המשחק שלנו חייב להיות קריא ומובן לחברים אחרים בלהקה. אנחנו צריכים להנחות את הסולואים שלנו כדי שאחרים ידעו מתי להעלות את הנושא. זה לא מקובל להפריע לך, לכן כל כך חשוב להקשיב אחד לשני. שמירה על דופק קבוע מבטיחה סדר. במקרה של תזוזות וחפיפה של פעימות זוגיות ואי-זוגיות, זה מכניס בלבול וכאוס. הבה נזכור שאנו יוצרים שלם עם התזמורת ועלינו ליידע אחד את השני על כוונותינו. המרכיב החשוב ביותר בנגינת הלהקה הגדולה הוא ניסוח נכון יחד עם התזמורת. העיקרון הבסיסי של ניסוח נכון הוא להבחין בין תווים ארוכים וקצרים. אנו מבצעים תווים קצרים על תוף סנר או תוף מרכזי, ומדגישים תווים ארוכים על ידי הוספת התרסקות אליהם. בטמפו בינוניות חשוב לשמור על התזמון בצלחת.

כל זה מובן, אבל דורש הרבה הבנה והיכרות עם הנושא. אחד המרכיבים החשובים ביותר בעבודה עם תזמורת הוא הכרת התווים. בזכותם אנחנו יכולים לשלוט על מהלך השיר, חוץ מזה, כשמנגנים בלהקה גדולה, אף אחד לא מלמד אף אחד חלקים בודדים. אנחנו מגיעים לחזרה, מקבלים קבלות ומנגנים. קריאה חלקה של תווי avista היא תכונה רצויה מאוד למי שמתכוון לנגן בתזמורות מהסוג הזה. במקרה של ניקוד כלי הקשה, יש חופש רב בהשוואה לכלי נגינה אחרים. הנפוץ ביותר הוא החריץ הבסיסי עם לאן ללכת. יש לזה את הצד הטוב והרע שלו, כי מצד אחד, יש לנו קצת חופש, מצד שני, עם זאת, אנחנו צריכים לפעמים לנחש למה התכוון המלחין או המעבד של פרטיטורה נתונה בסרגל נתון על ידי פענוח הנקודות או הקווים שלו. .

בהערות שלנו אנו מוצאים גם תווים קטנים מעל המטה הממחישים את המתרחש ברגע נתון במדורי כלי הנשיפה, כשצריך להיות ביחד עם התזמורת בצורה מיוחדת ולנסח ביחד. לעתים קרובות קורה שאין סט כלי הקשה כלל, והמתופף מקבל, למשל, חיתוך לפסנתר או מה שנקרא סיכה. המשימה הקשה ביותר שעומדת בפני מתופף היא לא לתת לקצב להשתנות. זה לא קל, במיוחד כשהברנז'ה נעים קדימה ורוצים לקבוע את הקצב. לכן, עלינו להיות מאוד ממוקדים מתחילתו ועד סופו. ככלל, הלהקה הגדולה מורכבת מתריסר או אפילו כמה עשרות אנשים, מתוכם המתופף הוא רק אחד ואין למי לזרוק.