טריאדה |
La T. trias, germ. דרייקלנג, אנגלית. טריאדה, הסכם משולש צרפתי
1) אקורד של שלושה צלילים, שניתן לסדר בשלישים. ישנם 4 סוגים של ת': שני עיצורים - מז'ור (גם גדול, "קשה", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) ומינור (קטן, "רך", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) ו שני דיסוננטי - מוגבר (גם "מוגזם", trias superflue, abundans) ומופחת (trias deficiens - "לא מספיק"). עיצור ט' נוצר כתוצאה מחלוקת העיצור המושלם של חמישית לפי יחס הפרופורציות – אריתמטית (4:5:6, כלומר שליש מז'ורי + שליש מינורי) והרמוני (10:12:15, כלומר שליש מינורי + שלישי גדול). אחד מהם - מז'ור - חופף ללימוד הטונים בחלק התחתון של הסולם הטבעי (צלילים 1:2:3:4:5:6). צלילי עיצור הם הבסיס לאקורד במערכת הצלילים המז'ור-מינורי שרווחה במאות ה-17 וה-19. ("השלשה ההרמונית היא הבסיס לכל העיצורים...", כתב IG Walter). רס"ן ומינור ט' הם המרכז. אלמנטים של פרק 2. frets european. מוזיקה הנושאת את אותם שמות. במידה רבה, צלילי העיצור שמרו על משמעותם במוזיקה של המאה ה-20. לעמוד בנפרד 2 "לא הרמוני". ט' – גדל (משני שלישים גדולים) ומצטמצמים (משניים קטנים). לא מצטברים לקונסוננס של חמישית טהורה, שניהם נטולי יציבות (במיוחד המצומצמת, שמכילה דיסוננס של חמישית מצומצמת). מוזות. תיאוריה בהתאם לפרקטיקה של קונטרפונקט. אותיות שנחשבו במקור לפוליפוניה, כולל ט', כמכלול של מרווחים (לדוגמה, ט' כשילוב של חמישית ושני שליש). ג' צרלינו נתן את התיאוריה הראשונה של ט' (1558), כינה אותן "הרמוניות" ומסביר את ת' מז'ור ומינור בעזרת תורת הפרופורציות המספריות (באורכים של מיתרים, ט' מז'ור - פרופורציה הרמונית 15: 12:10, מינור – חשבון 6 :5:4). לאחר מכן, ט' הוגדרה כ"טריאדה" (טריאס; לפי א' קירכר, ט'-טריאדה היא אחד משלושת סוגי ה"חומר" המוזיקלי יחד עם קול-מונד ודיאד דו-גווני). I. Lipius (1612) ו-A. Werkmeister (1686-87) האמינו ש"הרמונית". ט' מסמל את השילוש הקדוש. נ.פ. דילצקי (1679) מלמד "קונקורדנציות" (עיצורים) תוך שימוש בדוגמה של ת' עם הכפלה של פרימה, בסידור הנכון (רחב או קרוב); הוא מגדיר שני מצבים לפי ת': ut-mi-sol - "מוזיקה עליזה", re-fa-la - "מוזיקה עצובה". JF Rameau הפריד בין האקורדים ה"נכונים" לשילובים עם צלילים שאינם אקורדים והגדיר את T. כעיקרי. סוג אקורד. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann, and Z. Karg-Elert פירשו את מינור ט' כהיפוך מראה (היפוך) של מז'ור (תורת הדואליזם של מז'ור ומינור); רימן ניסה לבסס את הדואליזם של ט' על ידי תורת האנטרטון. בתיאוריה הפונקציונלית של רימן, זמניות העיצורים מובנת כמכלול מונוליטי, הבסיס לכל מיני שינויים.
2) ייעוד העיקרי. סוג של אקורד של שלושה צלילים טריטיאני עם פרימה בבס, בניגוד להיפוכים שלו.
הפניות: דילצקי ניקולאי, רעיון הדקדוק של מוזיקי, מ', 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (פקסימיליה באנדרטאות של מוסיקה וספרות מוזיקלית בפקסימיליה, 2 סדרות, ניו יורק, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., Musicae mathematicae hodegus curiosus, פרנקפורט-לפז, 1686, נדפס מחדש. נחדרוק הילדסהיים, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie..., P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (תחת הכותרת: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. - י"ט. Jahrhundert, Lpz., 1901; הילדסהיים, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.
אתה. ח' חולופוב
