אלכסיי גריגורייביץ' סקברונסקי |

אלכסיי סקברונסקי

כפי שניתן לראות, הרפרטואר של רבים מהפסנתרנים שלנו, למרבה הצער, אינו מגוון במיוחד. כמובן, זה די טבעי שאמני קונצרטים מנגנים את הסונטות הפופולריות ביותר מאת מוצרט, בטהובן, סקריאבין, פרוקופייב, יצירות מפורסמות מאת שופן, ליסט ושומאן, קונצ'רטו מאת צ'ייקובסקי ורחמנינוף...

כל ה"קריאטידות" הללו כלולים בתוכניות של אלכסיי סקברונסקי. הביצועים שלהם הביאו לו בשנותיו הצעירות ניצחון בתחרות הבינלאומית "אביב פראג" (1957). הוא למד רבות מהיצירות שהוזכרו לעיל בקונסרבטוריון מוסקבה, ממנו סיים את לימודיו בשנת 1955 בכיתת הגר"י גינזבורג ובבית הספר לתואר שני אצל אותו מורה (עד 1958). בפרשנות של מוזיקה קלאסית באים לידי ביטוי מאפיינים בסגנון הפסנתרני של סקברונסקי כמו רצינות המחשבה של המתורגמן, החום, הכנות של הביטוי האמנותי. "לפסנתרן", כותב ג' ציפין, "יש צורה חודרת של אינטונציה, דפוס אקספרסיבי של ביטוי... במה שסקברונסקי עושה בכלי, בין אם יש לו מזל ובין אם לא, תמיד מרגישים את המלאות והאמיתות של החוויה. ... בגישתו אל שופן, בטכניקות האקספרסיביות שלו, ניתן להבחין במסורת שמקורה בפדרבסקי, פכמן ועוד כמה מבצעי קונצרטים רומנטיים ידועים בעבר.

אולם לאחרונה הפסנתרן מחפש יותר ויותר הזדמנויות רפרטואריות חדשות. הוא גילה עניין במוזיקה הרוסית והסובייטית גם בעבר. ועכשיו הוא מביא לעתים קרובות לתשומת לבם של המאזינים יצירות חדשות או שבוצעו לעתים רחוקות. כאן נוכל למנות את הקונצ'רטו הראשון מאת א' גלזונוב, את הסונטה השלישית והרונדו מאת ד' קבלובסקי, את המחזור "מנגינות" מאת I. Yakushenko, את המחזות מאת מ' קז'לאיב ("אלבום דגסטן", "סונטינה רומנטית", פרלודים ). בוא נוסיף לזה את הטוקטה לפסנתר ותזמורת מאת המלחין האיטלקי או. רספיג'י, לא ידוע לחלוטין לקהל שלנו. הוא מנגן חלק מיצירות אלו לא רק על במת הקונצרטים, אלא גם בטלוויזיה, ובכך פונה למעגלים הרחבים ביותר של אוהבי מוזיקה. בהקשר זה, בכתב העת "מוזיקה סובייטית" מדגיש ס' אילינקו: "פעילותו של א' סקברונסקי, מוזיקאי חכם וחושב, חובב ותעמולה של המוזיקה הסובייטית והרוסית, השולט בצורה מושלמת לא רק במקצועו, אלא גם ב אמנות קשה של שיחה מכל הלב עם מאזינים, ראויה לכל התמיכה".

עוד בשנות ה-1960, אחת הראשונות, הכניס סקברונסקי לתרגול מתמיד צורת תקשורת חינוכית כזו עם הקהל כמו "שיחות ליד הפסנתר". בהקשר זה הדגיש המוזיקולוג ג' ורסינינה על דפי מגזין המוזיקה הסובייטית: הדבר איפשר לפסנתרנית לא רק לנגן מול קהל, אלא גם לנהל איתה שיחות, אפילו מהלא מוכנים ביותר, שנקראו. "שיחות ליד הפסנתר". האוריינטציה ההומניסטית של ניסוי זה הפכה את החוויה המוזיקלית והסוציולוגית של סקברונסקי וחסידיו לפעולה בקנה מידה רחב למדי. פרשן מצוין, העביר ערבים מוזיקליים משמעותיים שהוקדשו לסונטות של בטהובן, לבלדות של שופן, ליצירותיהם של ליסט, סקריאבין, וכן את המחזור המורחב "איך להאזין ולהבין מוזיקה", שהציג פנורמה אמנותית מרשימה ממוצרט ועד היום. יְוֹם. לסקברונסקי יש הרבה מזל שקשור למוזיקה של סקריאבין. כאן, על פי המבקרים, מיומנותו הצבעונית, קסם הצליל של המשחק, מתגלה בהקלה.

פרופסור באקדמיה הרוסית למוזיקה. גנסינים. אמן מכובד של ה-RSFSR (1982), אמן העם של רוסיה (2002).

גריגורייב ל., פלאטק יא., 1990