אנטוניו פפאנו |

אנטוניו פפאנו

איטלקי אמריקאי. קצת מביך. ועם שם משפחה מצחיק: פפאנו. אבל האמנות שלו כבשה את האופרה של וינה. אין ספק שהשם לא עזר לו. זה נראה כמו קריקטורה של אוכל פסטה איטלקי. זה לא נשמע טוב יותר אפילו כשהוא דובר באנגלית. למי שמחפש את מציאות הדברים בשמות, זה אולי נראה דומה לשמה של דמות הבופון מחליל הקסם, כלומר פאפגנו.

למרות שמו המצחיק, אנטוניו (אנטוני) פפאנו, בן ארבעים ושלוש, נולד בלונדון למשפחת מהגרים מקמפניה (העיר המרכזית היא נאפולי), הוא אחד המנצחים המצטיינים של הדור האחרון. כדי לטעון זאת בביטחון מלא, יספיקו הצבעים הרכים, הניואנסים הריתמיים השבריריים של המיתרים, המכינים את האריה המפורסמת "רקונדיטה ארמוניה", שרוברטו אלאנה שר באופרה הקולנועית טוסקה בבימויו של בנואה ז'קוט. אף מנצח אחר מאז תקופת הרברט פון קאראג'אן לא הצליח ללכוד את הדי האימפרסיוניזם "א-לה דביסי" בדף המוזיקה האלמותי הזה. מספיק לשמוע את ההקדמה לאריה זו כדי שכל מעריץ של המוזיקה של פוצ'יני יוכל לקרוא: "הנה מנצח נהדר!".

נאמר לעתים קרובות על מהגרים איטלקים שמצאו אושר בחו"ל כי הונם הוא במידה רבה בלתי צפוי ומאולתר. אנטוניו הוא לא אחד מהם. יש לו שנים של עבודה קשה מאחוריו. הוא חונך על ידי אביו, שהיה גם המורה הראשון שלו, מורה מנוסה לשירה בקונטיקט. בארצות הברית למד אנטוניו פסנתר, הלחנה וניצוח תזמורתי אצל נורמה ורילי, גוסטב מאייר וארנולד פרנצ'טי, אחד מתלמידיו האחרונים של ריכרד שטראוס. ההתמחות שלו - מהיוקרתיות - בתיאטראות של ניו יורק, שיקגו, ברצלונה ופרנקפורט. הוא היה עוזרו של דניאל בארנבוים בביירו.

ההזדמנות להוכיח את עצמו עמדה בפניו במרץ 1993 באופרה של וינה: כריסטוף פון דוהני, מנצח אירופי מצטיין, סירב ברגע האחרון לנצח על זיגפריד. באותו רגע, היה רק ​​איטלקי-אמריקאי צעיר ומבטיח בקרבת מקום. כאשר ציבור הנבחר והמכיר היטב במוזיקה ראה אותו נכנס לבור התזמורת, הם לא יכלו שלא לחייך: שמנמן, עם שיער עבה כהה נופל על מצחו בתנועות פתאומיות. וכן, זה שם! אנטוניו עשה כמה צעדים, עלה על הפודיום, פתח את הניקוד... מבטו המגנטי נפל על הבמה, וגל של אנרגיה, אלגנטיות של מחוות, תשוקה מדבקת השפיעו בצורה מדהימה על הזמרים: הם שרו טוב מתמיד. בסוף ההופעה, הקהל, המבקרים, וזה קורה לעתים רחוקות, גם נגני התזמורת נתנו לו כפיים סוערות. מאז, אנטוניו פפאנו כבר תפס עמדות מפתח. תחילה כמנהל מוזיקלי בבית האופרה של אוסלו, אחר כך בלה מונה בבריסל. בעונת 2002/03 נראה אותו בשליטה של ​​קובנט גארדן בלונדון.

כולם מכירים אותו כמנצח אופרה. למעשה, הוא אוהב גם ז'אנרים מוזיקליים אחרים: סימפוניות, בלט, יצירות קאמריות. הוא נהנה להופיע כפסנתרן בהרכב עם מבצעי לייד. והוא נמשך למוזיקה מכל הזמנים: ממוצרט ועד בריטן ושנברג. אבל כשנשאל מה הקשר שלו עם המוזיקה האיטלקית, הוא עונה: "אני אוהב מלודרמה בדיוק כמו אופרה גרמנית, ורדי אוהב ואגנר. אבל, אני חייב להודות, כשאני מפרש את פוצ'יני, משהו בתוכי רועד ברמה התת מודע.

Riccardo Lenzi מגזין L'Espresso, 2 במאי 2002 תרגום מאיטלקית

על מנת לקבל מושג רחב יותר על הסגנון והאישיות האמנותית של פאפאנו, אנו מציגים קטע קטן ממאמרה של נינה אלוברט, שפורסם בעיתון האמריקאי Russkiy Bazaar. הוא מוקדש להפקתו של יוג'ין אונייג'ין באופרה המטרופוליטן בשנת 1997. על ההופעה ניצח א' פפאנו. זו הייתה הופעת הבכורה שלו בתיאטרון. בהפקה היו מעורבים זמרים רוסים V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Nanny). נ' אלוברט משוחח עם צ'רנוב:

"אני מתגעגע לאווירה הרוסית", אמר צ'רנוב, "כנראה שהבמאים לא הרגישו את השירה והמוזיקה של פושקין (ההופעה נוהלה על ידי ר' קרסן - עורך). היה לי מפגש עם המנצח פפאנו בחזרה של הסצנה האחרונה עם טטיאנה. המנצח מנופף בשרביט שלו כאילו מנצח על מופע קונצרט של תזמורת סימפונית. אמרתי לו: "חכה, אתה צריך לעצור כאן, כאן כל מילה נשמעת בנפרד, כמו דמעות נוטפות: "אבל אושר... זה היה... כל כך אפשרי... כל כך קרוב...". והמנצח עונה: "אבל זה משעמם!" גליה גורצ'קובה באה ובלי לדבר איתי אומרת לו את אותו הדבר. אנחנו מבינים, אבל המנצח לא. ההבנה הזו לא הספיקה".

פרק זה גם מעיד על עד כמה קלאסיקות האופרה הרוסיות נתפסות לפעמים במערב בצורה לא מספקת.

operanews.ru