ביירון ג'ניס (ג'יניס) (ביירון ג'ניס) |

ביירון ג'ניס

כאשר, בתחילת שנות ה-60, הפך ביירון ג'ייניס לאמן האמריקאי הראשון שהקליט תקליטים במוסקבה עם תזמורת סובייטית, הידיעה הזו נתפסה על ידי עולם המוזיקה כסנסציה, אבל הסנסציה הייתה טבעית. "כל אניני הפסנתר אומרים שהג'ייני הזה הוא אכן הפסנתרן האמריקאי היחיד שנראה כאילו נוצר כדי להקליט עם רוסים, ואין זה מקרי שההקלטות החדשות שלו נעשו במוסקבה", אחד הכתבים המערביים.

אכן, יליד מקיזפור, פנסילבניה, עשוי להיקרא נציג של בית הספר הרוסי לפסנתר. הוא נולד למשפחת מהגרים מרוסיה, ששם משפחתה - יענקלביץ' - הפך בהדרגה ליאנקים, אחר כך לג'אנקים, ולבסוף רכש את צורתו הנוכחית. אולם המשפחה הייתה רחוקה ממוזיקה, והעיירה הייתה רחוקה ממרכזי תרבות, ואת השיעורים הראשונים העבירה לו גננת בקסילופון. אז המורה של הילד היה יליד רוסיה, המורה א' ליטוב, שארבע שנים מאוחר יותר לקח את תלמידו לפיטסבורג להופיע מול אוהבי מוזיקה מקומיים. ליטוב הזמין לקונצרט את חברו הוותיק מהקונסרבטוריון במוסקבה, הפסנתרן והמורה המדהים יוסיף לוין. והוא, שהבין מיד את הכישרון יוצא הדופן של ג'ייניס, יעץ להוריו לשלוח אותו לניו יורק ונתן מכתב המלצה לעוזרת שלו ולאחת המורות הטובות בעיר, אדל מרקוס.

במשך כמה שנים היה ג'ייניס תלמיד של בית הספר הפרטי למוזיקה "כיכר צ'טם", שבו לימד א. מרקוס; מנהל בית הספר, המוזיקאי המפורסם S. Khotsinov, הפך לפטרונו כאן. ואז הצעיר, יחד עם המורה שלו, עבר לדאלאס. בגיל 14 משך ג'ייניס לראשונה תשומת לב כשהופיע עם תזמורת NBC בניצוחו של פ. בלאק, וקיבל הזמנה לנגן עוד כמה פעמים ברדיו.

ב-1944 ערך את הופעת הבכורה המקצועית שלו בפיטסבורג, שם ניגן את הקונצ'רטו השני של רחמנינוב. הביקורות של העיתונות היו נלהבות, אבל משהו אחר היה הרבה יותר חשוב: בין הנוכחים בקונצרט היה ולדימיר הורוביץ, שכל כך אהב את כישרונו של הפסנתרן הצעיר, שהוא, בניגוד לכלליו, החליט לקחת אותו בתור. סטודנט. "אתה מזכיר לי את עצמי בצעירותי," אמר הורוביץ. שנים של לימודים עם המאסטרו ליטשו סוף סוף את כישרונו של האמן, ובשנת 1948 הוא הופיע בפני הקהל של קרנגי הול בניו יורק כמוזיקאי בוגר. המבקר הנערץ או. דאונס קבע: "במשך זמן רב, מחבר שורות אלה לא נאלץ לפגוש כישרון בשילוב עם מוזיקליות, חוזק תחושה, אינטליגנציה ואיזון אמנותי באותה מידה כמו הפסנתרן בן ה-20 הזה. זה היה קונצרט של בחור צעיר שהופעותיו הייחודיות מתאפיינות ברצינות וספונטניות".

בשנות ה-50 זכו ג'ייני לתהילה לא רק בארה"ב, אלא גם בדרום אמריקה ובאירופה. אם בשנים הראשונות נגינתו נראתה לכמה כעותק של משחקו של מורו הורוביץ, אז בהדרגה האמן רוכש עצמאות, אינדיבידואליות, שמאפיינים המגדירים הם שילוב של וירטואוזיות טמפרמנטית, "הורוביץ" בעליל עם לירית. חדירה ורצינות של מושגים אמנותיים, תנופה רומנטית עם עומק אינטלקטואלי. תכונות אלו של האמן זכו להערכה רבה במהלך סיוריו בברית המועצות בשנים 1960 ו-1962. הוא ביקר בערים רבות, הופיע בקונצרטים סולו וסימפוניים. תוכניותיו כללו סונטות מאת היידן, מוצרט, בטהובן, שופן, קופלנד, תמונות בתערוכה מאת מוסורגסקי וסונטינה ראוול, מחזות מאת שוברט ושומאן, ליסט ודביסי, מנדלסון וסקריאבין, קונצ'רטו מאת שומאן, רחמנינוב, פרוקופייב, גרשווין. ופעם ג'ייניס אפילו השתתף בערב ג'אז: לאחר שנפגש ב-1962 בלנינגרד עם התזמורת של ב' גודמן, הוא ניגן עם הצוות הזה את הרפסודיה בכחול של גרשווין בהצלחה רבה.

הקהל הסובייטי קיבל את דז'ייניס בחום רב: בכל מקום האולמות היו צפופים ולא היה סוף למחיאות הכפיים. לגבי הסיבות להצלחה כזו, כתב גריגורי גינזבורג: "היה נחמד לפגוש בג'ייניס לא וירטואוז קר (שנמצא כעת באופנה במקומות מסוימים במערב), אלא מוזיקאי שמודע לחומרת המשימות האסתטיות. מולו. האיכות הזו של הדימוי היצירתי של המבצע היא שסיפקה לו קבלת פנים חמה מהקהל שלנו. כנות ההבעה המוזיקלית, בהירות הפרשנות, הרגשנות הזכירה (בדיוק כמו במהלך ההופעות של ואן קליבורן, האהוב עלינו כל כך) את ההשפעה המיטיבה שהייתה לאסכולה הרוסית לפסנתרנות, ובעיקר הגאונות של רחמנינוב, על המוכשרים ביותר. פסנתרנים.

ההצלחה של ג'ייני בברית המועצות זכתה לתהודה רבה במולדתו, במיוחד מכיוון שלא היה לו שום קשר ל"נסיבות יוצאות דופן" של התחרות שליוו את הניצחונות של קלייבורן. "אם מוזיקה יכולה להוות גורם בפוליטיקה, אז מר ג'ייניס יכול לראות בעצמו שגריר מוצלח של ידידות שעוזר לשבור את מחסומי המלחמה הקרה", נכתב אז ב"ניו יורק טיימס".

טיול זה הגדיל מאוד את תהילתם של ג'ייני ברחבי העולם. במחצית הראשונה של שנות ה-60, הוא סייר הרבה ובניצחון מתמיד, האולמות הגדולים ביותר מסופקים להצגות שלו - בבואנוס איירס, תיאטרון קולון, במילאנו - לה סקאלה, בפריז - תיאטרון השאנז אליזה, בלונדון - אולם הפסטיבל המלכותי. בין התקליטים הרבים שהקליט בתקופה זו בולטים הקונצ'רטו של צ'ייקובסקי (מס' 1), רחמנינוף (מס' 2), פרוקופייב (מס' 3), שומאן, ליסט (מס' 1 ומס' 2), וכן מיצירות סולו, הסונטה השנייה של ד' קבלובסקי. אולם מאוחר יותר, הקריירה של הפסנתרן נקטעה לזמן מה עקב מחלה, אך ב-1977 היא התחדשה, אם כי לא באותה עוצמה, בריאות לקויה לא תמיד מאפשרת לו להופיע על גבול יכולותיו הווירטואוזיות. אבל גם היום הוא נשאר אחד הפסנתרנים האטרקטיביים בדורו. עדות חדשה לכך הביא מסע הקונצרטים המוצלח שלו באירופה (1979), שבמהלכו ביצע בברק במיוחד את יצירותיו של שופן (כולל שני ואלס, שגרסאות לא ידועות שלהם גילה בארכיון ופרסמו), וכן מיניאטורות. מאת רחמנינוב, יצירות מאת L M. Gottschalk, A. Copland Sonata.

ביירון ג'ניס ממשיך בשירותו לעם. לאחרונה הוא השלים ספר אוטוביוגרפי, מלמד בבית הספר למוזיקה במנהטן, מעביר כיתות אמן ומשתתף באופן פעיל בעבודת חבר השופטים של תחרויות מוזיקה.

גריגורייב ל., פלאטק יא., 1990