אלוף-על

Generalbas הגרמני, איטלקי. basso generale, lit. - בס כללי

קול בס עם מספרים המציינים עיצורים בקולות העליונים. שמות ד"ר: Baso continuo איטלקי thorough-bass, through-bass - בס מתמשך. נאז. גם בס דיגיטלי (Basso numerato איטלקי, Base Chiffrée צרפתי, Bezifferter גרמני BaYa). שמות ישנים נדירים יותר הם איטלקיים. basso seguente, basso per l'organo, basso prinzipale, partitura d'organo. עם המונח "G.-b." התרגול של הקלטת הליווי למלודי קשור. קולות בצורת ג'-ב, וגם להופיע. תרגול נגינה בס דיגיטלי על עוגב וצ'מבלו. זמן ההפצה של ג' – יהיה. (1600-1750) מכונה לעתים קרובות "תקופת ה.-ב". הדגימות של ג'. נמצאים ב-C. Monteverdi, G. Schutz, A. Corelli, A. Scarlatti, JS Bach, GF Handel, J. Pergolesi, J. Haydn ואחרים.

שם ג'-ב. התורות הישנות על בנייה וחיבור של אקורדים נשחקו גם הם (הם עולים בקנה אחד עם התורות המוקדמות על הרמוניה; ומכאן זיהוים הנפוץ בעבר).

ג'-ב. כדרך להקלטה מקוצרת של פוליפוניה התעוררה באיטליה בסוף המאה ה-16. בתרגול ליווי עוגב וצ'מבלו. מקור ותחילת תפוצה ג.-ב. קשור לצמיחה המהירה של ההומופוניה באירופה. מוזיקה בתחילת המאות 16-17, עם תפקיד בולט בה של אימפרוביזציה וקישוט. עד המאה ה-17 הועתקו והודפסו קומפוזיציות פוליגונליות מצולעות לא בצורת תווים, אלא רק בצורת חלקים מהמחלקה. ביצוע קולות (מלחינים פוליפונים אפילו הסתירו את פרטיטורת הלחנים שלהם כדי לשמור בסוד את סודות הטכניקה הקונטרופונטית שלהם). כדי להתגבר על אי הנוחות הנובעת מכך בעת למידה וביצוע של מוצרים מורכבים, איט. מנהלי תזמורות ונגני עוגב כבר במאה ה-16. התחילו להשתמש בסימון המקוצר של החיבור. המהות של הטכניקה החדשה הייתה שבכל רגע של צליל הוקלט הצליל הנמוך ביותר של הקולות הנלווים (בס), ושאר הצלילים של הקולות הללו הוקלטו במספרים המציינים את המרווח מהבס. זֶה. נוצרה טכניקת כתיבה הומופונית חדשה: בס מתמשך (בניגוד לקול התחתון הפוליפוני שנקטע על ידי הפסקות) עם אקורדים מעליו. אותה טכניקה שימשה בסידור של מצולעים. יצירות לאוטה או לקול סולו אחד בליווי לאוטה (התרגול של שירת אחד מקולות הרכב פוליפוני וביצוע הקולות הנותרים על כלי נגינה משמש כבר זמן רב). בהתחלה. המאה ה-17 מנצח האופרה (שלעתים קרובות היה גם מלחין) הכין את הביצוע, וכתב על בסיס ג'-ב. מספר הקולות הנדרש על סמך צוות הביצוע העומד לרשותו. ביצוע הליווי לפי ז'-ב. על העוגב והצ'מבלו כללו אלמנטים של אימפרוביזציה המבוססים על הרמוניה זו.

קודם לכן רק ג'-ב. שימש ב"קונצרטים של הכנסייה" ("Concerti ecclesiastici") מאת א' בנצ'ירי (1595) וב"ייצוג הנשמה והגוף" ("La rappresentazione di Anima e di Corpo") מאת E. Cavalieri (ספרדית 1600). יישום עקבי של ג' - יהיה. ממצא ב"100 קונצרטים של הכנסייה" ("Cento concerti ecclesiastici...") (1602) של L. Viadana, שנחשב במשך זמן רב לממציא ה.-ב. בהקדמה לעבודה זו מדבר ויאדנה על הסיבות שהניעו אותו להשתמש בג'-ב; כללי הדיגיטציה והביצוע לפי ז'-ב. מוסברים שם גם. אינדיקציות כאלה נכללות גם ביצירותיהם של A. Bankieri ("L' organo suonarino", 1607), A. Agazzari ("Sacrae cantiones", 1608), M. Pretorius ("Syntagma musicum", III, 1619; Faksimile- Nachdruck, Kassel -Basel-L.-NY, 1958).

כשיטת חיבור ג'-ב. הוא ביטוי חי של הרמוניה הומופונית. אותיות, אך כמערכת סימון נושאת חותם של פוליפוניים. המושג אנכי - הבנת האקורד כמכלול של מרווחים. דרכים לציון אקורדים: היעדר מספרים (ואינדיקציות אחרות) פירושו דיאטוני. שְׁלִישִׁיָה; כל ההרמוניות כפופות לדיגיטציה, מלבד דיאטונית. שלישיות; מספר 6 - אקורד שישי,

- רבע סקסקורד; מספרים

– דיאטוני. אקורד שביעית ופניותיו; 9 - לא אקורד. שליש בדרך כלל אינם מסומנים; סימן מקרי (חד, בקאר, שטוח) ללא מספר מתייחס לשלישי; הסימן המקרי שליד המספר פירושו כרומטי. שינוי של הצליל העליון של המרווח המתאים (מהבס). עלייה כרומטית מסומנת גם על ידי מחיקת מספר או סימן + אחריה - עלייה בשישית, 4+ - עלייה ברביעית). צלילים שאינם אקורד מסומנים גם על ידי מספרים מהבס (4 - טריאדה עם השהייה כלפי מטה לשליש,

– מעצר משולש של ליטר, שביעית ונונה עם החלטתו). האינדיקציות tasto solo ("מפתח אחד", ראשי תיבות ts) רושמים ביצוע של בס אחד, ללא אקורדים. בהתחלה. המאה ה-17 מנהג ג' – ב. התפשט במהירות לאירופה. מדינות. כל נגני העוגב ומנהלי התזמורות נדרשו לשלוט במיומנויות הנגינה והאימפרוביזציה על פי ג'-ב. מבוא ג.-ב. במקור הייתה משמעות חיובית. תחת הדומיננטיות של האקורדים הפשוטים ביותר וטיפול קפדני בדיסוננסים, ג'-ב. הקל על הלמידה והביצוע של קומפוזיציות מורכבות.

JS Bach. סונטה ל-2 כינורות ובס דיגיטלי, פרק ג'. מְקוֹרִי.

אותו הדבר, מפוענח על ידי ל' לנדסהוף.

בפועל בקשתו של ג' – יהיה. עלה וחיזק את המינוח. כינויים של האקורדים הראשיים, הנפוצים ביותר - אקורד שישי, אקורד רבע סקסטאקורד, אקורד שביעית (ומכאן המנהג להשמיט את סימון השלשה שהיה בשימוש לעתים קרובות מדי: בתקופה ההיא, לעומת זאת, לא הייתה לכך משמעות משמעותית. ככל שהטכניקות הרמוניות התפתחו ושוכללו, הוכנסו לחיי היומיום יותר ויותר כינויים דיגיטליים חדשים (חתימות). לפיכך, במדריך המוקדם של חתימות ת"א בלבד, בעבודתו המאוחרת (1711) יש כבר 12 מהם, וכן I. Mattheson (1728) מביא את מספרם ל-32.

ככל שהתפתחה תורת ההרמוניה, נמצאו דרכים מדויקות יותר לייעוד אקורדים. מוזות. להתאמן לשרת. המאה ה-18 נטשה את ההעברה המשוערת לליווי כוונת המחבר וצמצמה את התפקיד של ביצוע אלתור. ג'-ב. הפסיק לשמש, אם כי במשך זמן רב הוא הוחזק בפדגוגיות. תרגול כדיסציפלינה אקדמית המקנה מיומנויות של ביצוע מוזיקת ​​בארוק, וכתרגול בהרמוניה. מדריכים לג' – ב. הולחנו על ידי FE Bach (1752), FV Marpurg (1755), IF Kirnberger (1781), DG Türk (1791), AE Koron (1801), F. Zh. Fetis (1824), Z. Dehn (1840), E. Richter (1860), S. Jadasson (1883), X. Riemann (1889) ואחרים. ברוסית. שפה שתורגמה "מדריך קצר לחקר ג'-ב". O. Kolbe (1864).

בהווה במקביל, שרידי תורת ג'-ב', הנקלטים בתורת ההרמוניה, מצויים בשיטות הדיגיטציה של אקורדים המשמשים ברוב ספרי הלימוד. מעין תחיה חלקית של מנהג ג'-ב. נצפה בג'אז ואסטרה קלה קרוב אליו. מוּסִיקָה. התנאים המוקדמים לכך הם אימפרוביזציה של הביצוע, שיוך הקבוצה המלווה (גיטרה, פסנתר) לכלי הקשה, המרקם הסטנדרטי של הליווי. לעתים קרובות הקלטת שיר היא הצגה של מנגינה, מפוחית. בס עם דיגיטלי ובסיסי. נקודות נגד; המרקם של קולות הביניים נכתב בצורה פשוטה, למעבד ולמבצע ניתנת הזדמנות לגוון אותו לפי שיקול דעתם. האקורדים מסומנים בצורה שונה.

ק ולבני. מתוך הספר תרגול ג'אז.

הדרך הנפוצה ביותר לסימון היא לייעד ראשי. צלילי אקורדים (C - צליל C, C - אחותי, E – es וכו'), סוג השלשה (G – שלישיה G-dur, Gm – g-moll, G + – שלישייה מוגברת), בייעוד דיגיטלי של צלילים שנוספו לשלשה (

– אקורד c-es-gad,

– fac-es-gis-hd וכו'); אכפת. אקורד שביעי - E עמום וכו' אקורדים בחלק הפסנתר. מצויין באחת מאפשרויות הדיגיטציה: ב maj7 (אקורד שביעית מז'ורי) – אקורד bdfa, Emi7 (אקורד שביעית מינימלי) – eghd, E 7 – es-gb-des, G+ – gh-es (השוו ספרות עם אקורדים טרומבון). כינוי זה מגלה את מהות ג'-ב; זה לא אומר שצריך לציין את אקורד ה-gh-es כהיפוך של uv. שלישיות מ-es, לא SW. שלישייה מ-g. ג'-ב. היה ועדיין מועיל. פירושו עבור המבצע, "מוזיקה. קיצור" ולא תיאוריה מדעית.

הפניות: קלנר ד', הוראה אמיתית בהרכבו של הגנרל בס..., מ', 1791; צ'רני ק., מכתבים ... או מדריך ללימוד הנגינה בפסנתר ..., סנט פטרבורג, 1842; איבנוב-בורצקי מ., קורא מוסיקלי והיסטורי כרך 1. 3-1928, מ', 1, מתוקן. עורך, לא. 2-1933, מ', 1936-XNUMX.

אתה. נ' חולופוב