מיכל קלופאס אוגינסקי (מיכאל קלופאס אוגינסקי) |

מיכל קלופאס אוגינסקי

מסלול חייו של המלחין הפולני מ' אוגינסקי הוא כמו סיפור מרתק, גדוש בפיתולי גורל פתאומיים, הקשור קשר הדוק לגורל הטראגי של מולדתו. שמו של המלחין היה מוקף בהילה של רומנטיקה, אפילו במהלך חייו התעוררו עליו אגדות רבות (למשל, הוא "למד" על מותו שלו יותר מפעם אחת). המוזיקה של אוגינסקי, המשקפת ברגישות את מצב הרוח של התקופה, הגבירה מאוד את העניין באישיותו של מחברה. למלחין היה גם כישרון ספרותי, הוא מחברם של זיכרונות על פולין ופולנים, מאמרים על מוזיקה ושירה.

אוגינסקי גדל במשפחת אצילים משכילה. דודו מיכל קז'ימייז' אוג'ינסקי, ההטמן הגדול של ליטא, היה מוזיקאי ומשורר, ניגן בכמה כלים, הלחין אופרות, פולונזים, מזורקות ושירים. הוא שיפר את הנבל וכתב על כלי זה מאמר לאנציקלופדיה של דידרו. במעונו סלונים (כיום שטח בלארוס), לשם הגיע אוגינסקי הצעיר לעתים קרובות, היה תיאטרון עם להקות אופרה, בלט ודרמה, תזמורת, הועלו אופרות פולניות, איטלקיות, צרפתיות וגרמניות. דמות אמיתית של הנאורות, מיכל קז'ימייז' ארגנה בית ספר לילדי המקום. סביבה כזו יצרה קרקע פורייה לפיתוח יכולותיו הרבגוניות של אוגינסקי. המורה הראשון שלו למוזיקה היה או. קוזלובסקי הצעיר דאז (ששימש כמוזיקאי חצר של בני הזוג אוגינסקי), לימים מלחין מצטיין שתרם תרומה משמעותית לתרבות המוזיקלית הפולנית והרוסית (מחבר הפולונז המפורסם "רעם הניצחון, לְהַדהֵד"). אוגינסקי למד כינור אצל I. Yarnovich, ולאחר מכן השתפר באיטליה אצל G. Viotti ו-P. Baio.

ב-1789 מתחילה פעילותו הפוליטית של אוגינסקי, הוא שגריר פולין בהולנד (1790), אנגליה (1791); בשובו לוורשה, מכהן בתפקיד גזבר ליטא (1793-94). נראה ששום דבר לא האפיל על קריירה שהתחילה בצורה מבריקה. אך בשנת 1794 פרץ המרד של ט' קושצ'יושקו למען השבת העצמאות הלאומית של המדינה (הממלכה הפולנית-ליטאית של חבר העמים חולקה בין פרוסיה, אוסטריה והאימפריה הרוסית). בהיותו פטריוט נלהב, אוגינסקי מצטרף למורדים ומשתתף באופן פעיל במאבק, ונותן את כל רכושו "כמתנה למולדת". הצעדות ושירי הקרב שיצר המלחין בשנים אלו זכו לפופולריות רבה והיו פופולריים בקרב המורדים. אוגינסקי זוכה לזכותו של השיר "פולין עדיין לא מתה" (מחברו לא נקבע במדויק), שהפך מאוחר יותר להמנון הלאומי.

תבוסת המרד גרמה לצורך לעזוב את מולדתם. בקונסטנטינופול (1796) הופך אוגינסקי לדמות פעילה בקרב הפטריוטים הפולנים שהיגרו. כעת עיני הפולנים נשואות בתקווה בנפוליאון, שנתפס אז בעיני רבים כ"גנרל המהפכה" (ל' בטהובן התכוון להקדיש לו את "הסימפוניה ההרואית"). האדרת נפוליאון קשורה להופעתה של האופרה היחידה של אוגינסקי זלידה ואלקור, או בונפרטה בקהיר (1799). שנות טיול באירופה (איטליה, צרפת) החלישו בהדרגה את התקווה לתחייתה של פולין עצמאית. החנינה של אלכסנדר הראשון (כולל החזרת אחוזות) אפשרה למלחין להגיע לרוסיה ולהתיישב בסנט פטרבורג (1802). אבל גם בתנאים החדשים (מאז 1802 אוגינסקי היה סנטור של האימפריה הרוסית), פעילותו נועדה לשפר את מצב המולדת.

בהשתתפות פעילה בחיים הפוליטיים, אוגינסקי לא יכול היה להקדיש זמן רב להלחנת מוזיקה. בנוסף לאופרה, שירי לחימה וכמה רומנים, החלק העיקרי של מורשתו הקטנה הוא קטעי פסנתר: ריקודים פולניים - פולוניז ומזורקות, כמו גם מצעדים, מינוטים, ואלס. אוגינסקי התפרסם במיוחד בזכות הפולונז שלו (יותר מ-20). הוא היה הראשון לפרש את הז'אנר הזה לא כז'אנר מחול גרידא, אלא כשיר לירי, יצירת פסנתר עצמאית במשמעותה האקספרסיבית. רוח לחימה נחרצת צמודה לאוגינסקי עם תמונות של עצב, מלנכוליה, המשקפות את מצבי הרוח הסנטימנטליסטיים, הפרה-רומנטיים, המרחפים באוויר של אז. הקצב הברור והאלסטי של הפולונז משולב עם האינטונציות הקוליות החלקות של הרומנטיקה-אלגיה. לחלק מהפולוניז יש שמות תוכניות: "פרידה, חלוקת פולין". הפולונז "פרידה מארץ המולדת" (1831) עדיין פופולרי מאוד עד היום, מיד, מהתווים הראשונים, יוצר אווירה של ביטוי לירי סודי. ריקוד פולני משורר, אוגינסקי פותח את הדרך לפ. שופן הגדול. יצירותיו פורסמו ובוצעו ברחבי אירופה - בפריז ובסנט פטרסבורג, בלייפציג ובמילאנו, וכמובן בוורשה (מאז 1803, המלחין הפולני המצטיין י. אלסנר כלל אותן בקביעות באוסף היצירות החודשי שלו של מלחיני בית. ).

הבריאות המעורערת אילצה את אוגינסקי לעזוב את סנט פטרסבורג ולבלות את 10 השנים האחרונות לחייו באיטליה, בפירנצה. כך תמו חייו של המלחין, העשיר באירועים שונים, שעמד במקורות הרומנטיקה הפולנית.

ק.זנקין