סימפוניזם

סימפוניזם הוא מושג מכליל הנגזר מהמונח "סימפוניה" (ראה סימפוניה), אך אינו מזוהה עמו. במובן הרחב ביותר, סימפוניזם הוא העיקרון האמנותי של השתקפות דיאלקטית מוכללת פילוסופית של החיים באמנות המוזיקה.

הסימפוניה כאסתטיקה העיקרון מאופיין בהתמקדות בבעיות הקרדינליות של הקיום האנושי בהתפרקותו. היבטים (חברתיים-היסטוריים, רגשיים-פסיכולוגיים וכו'). במובן זה, הסימפוניזם קשור לצד האידיאולוגי והתוכני של המוזיקה. יחד עם זאת, המושג "סימפוניזם" כולל איכות מיוחדת של הארגון הפנימי של המוזות. ההפקה, הדרמטורגיה שלו, העיצוב. במקרה זה, מאפייני הסימפוניזם באים לידי ביטוי כשיטה שיכולה לחשוף באופן מעמיק ויעיל במיוחד את תהליכי היווצרות וצמיחה, מאבקם של עקרונות סותרים דרך נושאיות-לאומית. ניגודים וקשרים, דינמיות ואורגניות של מוזות. פיתוח, תכונותיו. תוֹצָאָה.

פיתוח המושג "סימפוניזם" הוא הכשרון של המוזיקולוגיה הסובייטית, ומעל הכל BV Asafiev, שהציג אותה כקטגוריה של מוזות. חושב. לראשונה, אסאפייב הציג את מושג הסימפוניזם במאמר "דרכים לעתיד" (1918), והגדיר את מהותו כ"המשכיות התודעה המוזיקלית, כאשר אף אלמנט אחד אינו נתפס או נתפס כעצמאי בין השאר. ” לאחר מכן, פיתח אסאפייב את היסודות של תורת הסימפוניזם בהצהרותיו על ל' בטהובן, עובד על PI צ'ייקובסקי, MI Glinka, המחקר "צורה מוזיקלית כתהליך", והראה שהסימפוניזם הוא "מהפכה גדולה בתודעה ובטכניקה של המלחין, ... עידן ההתפתחות העצמאית על ידי מוזיקה של רעיונות ומחשבות אהובות על האנושות "(BV Asafiev," Glinka", 1947). רעיונותיו של אספייב היוו את הבסיס לחקר בעיות הסימפוניזם על ידי ינשופים אחרים. מחברים.

סימפוניזם היא קטגוריה היסטורית שעברה תהליך התהוות ארוך, שהופעל בעידן הקלאסיציזם של הנאורות בקשר עם התגבשות מחזור הסונטה-סימפוניה וצורותיו האופייניות. בתהליך זה, חשיבותה של האסכולה הקלאסית הווינאית גדולה במיוחד. הקפיצה המכרעת בכיבוש דרך חשיבה חדשה התרחשה בתחילת המאות ה-18 וה-19. לאחר שקיבל תמריץ רב עוצמה ברעיונות ובהישגים של הצרפתים הגדולים. מהפכה של 1789-94, בפיתוחה. הפילוסופיה, שפנתה בנחישות לכיוון הדיאלקטיקה (התפתחות המחשבה הפילוסופית והאסתטית מיסודות הדיאלקטיקה ב-I. Kant ועד GWF Hegel), התרכזה ש' ביצירתו של בטהובן והפכה לבסיס האמנות שלו. חושב. ש' כשיטה פותחה מאוד במאות ה-19 וה-20.

S. הוא מושג רב-שכבתי, הקשור למספר אסתטיקה כללית אחרת. ומושגים תיאורטיים, ובעיקר עם מושג המוזיקה. דרמטורגיה. בביטויים היעילים והמרוכזים ביותר שלו (למשל אצל בטהובן, צ'ייקובסקי), ש' משקפת את דפוסי הדרמה (סתירה, צמיחתה, מעבר לשלב הקונפליקט, שיא, פתרון). עם זאת, באופן כללי, ש' ישירה יותר. למושג הכללי של "דרמטולוגיה", העומד מעל הדרמה כש' מעל הסימפוניה, יש קשר. סימן השיטה מתגלה דרך סוג זה או אחר של מוזות. דרמטורגיה, קרי, מערכת של אינטראקציה של דימויים בהתפתחותם, קונקרטיזציה של אופי הניגוד והאחדות, רצף שלבי הפעולה ותוצאתו. יחד עם זאת, בדרמטורגיה הסימפונית, שבה אין עלילה ישירה, דמויות-דמויות, הקונקרטיזציה הזו נשארת במסגרת של ביטוי מוסיקלי-מוכלל (בהיעדר תוכנית, טקסט מילולי).

סוגי מוזיקה. דרמטורגיה יכולה להיות שונה, אבל להביא כל אחד מהם לרמה של סימפוניה. נדרשות שיטות. איכות. סימן ההתפתחות יכולה להיות מהירה ומסוכסכת בצורה חדה או להיפך, איטית והדרגתית, אבל זה תמיד תהליך של השגת תוצאה חדשה, המשקפת את תנועת החיים עצמם.

התפתחות, שהיא המהות של ש', כרוכה לא רק בתהליך עקבי של התחדשות, אלא גם במשמעות של תכונות. טרנספורמציות של המוזיקה המקורית. מחשבות (נושאים או נושאים), המאפיינים הטמונים בו. בניגוד לסוויטה זה לצד זה של נושאים-דימויים מנוגדים, הצירוף שלהם, לסימפוניה. הדרמטורגיה מאופיינת בהיגיון (כיוון) כזה, שבאמצעותו כל שלב עוקב - ניגוד או חזרה ברמה חדשה - נובע מהקודם כ"אחר משלו" (הגל), ומתפתח "בספירלה". נוצר "כיוון הצורה" אקטיבי לעבר התוצאה, התוצאה, המשכיות היווצרותה, "מושך אותנו ללא לאות ממרכז למרכז, מהישג להישג - עד להשלמה האולטימטיבית" (איגור גלבוב, 1922). אחד מסוגי הסימפוניה החשובים ביותר. דרמטורגיה מבוססת על התנגשות ופיתוח של עקרונות מנוגדים. מתח עולה, מגיע לשיאו ויורד, ניגודים וזהויות, קונפליקט ופתרונו מהווים בו מערכת יחסים אינטגרלית דינמית, שתכליתיותה מודגשת באינטונציה. קשרים-קשתות, שיטת ה"חריגה" מהשיא וכו'. תהליך סימפטום. ההתפתחות כאן היא הדיאלקטית ביותר, ההיגיון שלה כפוף בעצם לטריאדה: תזה – אנטיתזה – סינתזה. הביטוי המרוכז של הדיאלקטיקה של הסימפה. שיטה - fp. סונטה מס' 23 מאת בטהובן, סונטה-דרמה, חדורה ברעיון ההרואי. מַאֲבָק. החלק העיקרי של החלק הראשון מכיל בעוצמה את כל הדימויים המנוגדים, שנכנסים מאוחר יותר לעימות אחד עם השני (עקרון "האחר שלו"), ולימודם יוצר מחזורי התפתחות פנימיים (חשיפה, התפתחות, חידוש) עלייה אך מתח, המובילה לשלב שיא - סינתזה של עקרונות קונפליקט בקוד. ברמה חדשה, ההיגיון של הדרמטורגיה. ניגודים של הפרק הראשון מופיעים בהרכב הסונטה בכללותה (החיבור של אנדנטה הנשגב המז'ורי עם החלק הצדדי של הפרק הראשון, הסיום הסוער עם החלק האחרון). הדיאלקטיקה של ניגוד נגזר כזה היא העיקרון העומד בבסיס הסימפוניה. החשיבה של בטהובן. הוא מגיע לקנה מידה מיוחד בדרמה ההירואית שלו. סימפוניות - 1 ו-1. הדוגמה המובהקת של ש' בתחום הרומנטיקה. סונטות – הסונטה במול של שופן, המבוססת גם היא על התפתחות דרמטורגיה. הקונפליקט של החלק הראשון בתוך המחזור כולו (עם זאת, עם כיוון שונה של מהלך ההתפתחות הכללי מזה של בטהובן – לא לקראת הסיום ההרואי – השיא, אלא לקראת אפילוג טרגי קצר).

כפי שהמונח עצמו מראה, ס' מסכם את התבניות החשובות ביותר שהתגבשו לסונטה-סימפונית. מחזור ומוזיקה. צורות החלקים שלו (אשר, בתורם, ספגו שיטות התפתחות נפרדות הכלולות בצורות אחרות, למשל, וריאציות, פוליפוניות), - פיגורטיבית-תמטית. ריכוז, לעתים קרובות ב-2 ספירות קוטביות, תלות הדדית של ניגוד ואחדות, תכליתיות של התפתחות מניגוד לסינתזה. עם זאת, המושג ס' אינו מצטמצם בשום אופן לתכנית הסונטה; סימפטום. השיטה היא מחוץ לתחום. ז'אנרים וצורות, כפי שחושפים בצורה מקסימלית את המאפיינים המהותיים של מוזיקה בכלל כאמנות פרוצדורלית, זמנית (עצם הרעיון של אספייב, הרואה את הצורה המוזיקלית כתהליך, מעיד). ש' מוצאת ביטוי במגוון ביותר. ז'אנרים וצורות - מסימפוניה, אופרה, בלט ועד רומנטיקה או מופעים קטנים. מחזות (לדוגמה, הרומנטיקה של צ'ייקובסקי "שוב, כמו קודם..." או ההקדמה של שופן בד-מול מאופיינים בעלייה סימפונית במתח הרגשי והפסיכולוגי, שמביאה אותו לשיא), מסונטה, וריאציה גדולה ועד סטרופית קטנה. צורות (למשל, שירו ​​של שוברט "כפול").

הוא כינה בצדק את האטיודים-וריאציות שלו לפסנתר סימפוניים. ר' שומאן (מאוחר יותר הוא קרא גם לווריאציות שלו לפסנתר ולתזמורת ש. פרנק). דוגמאות חיות לסימפוניה של צורות וריאציות המבוססות על עקרון הפיתוח הדינמי של דימויים הן הגמר של הסימפוניות השלישית והתשיעית של בטהובן, הפסאקליה האחרונה של הסימפוניה הרביעית של ברהמס, הבולרו של ראוול, הפסאקליה בסונטה-סימפונית. מחזורים של DD Shostakovich.

סימן. השיטה באה לידי ביטוי גם ב-vocal-instr גדול. ז'אנרים; לפיכך, התפתחות רעיונות החיים והמוות במסה ה-מול של באך היא סימפונית מבחינת הריכוז: האנטיתזה לדימויים אינה מתבצעת כאן באמצעי סונטה, אולם חוזק ואופי הניגוד האינטולאומי והטונאלי יכולים להתקרב לסונטות. היא אינה מוגבלת לפתיחה (בצורת סונטה) של אופרת ס' דון ג'ובאני מאת מוצרט, שהדרמטורגיה שלה מחלחלת בהתנגשות דינמית מרגשת של אהבת חיים מתקופת הרנסנס וכוחו הכובל הטראגי של הרוק, הגמול. Deep S. "מלכת הספידים" מאת צ'ייקובסקי, היוצא מהאנטיתזה של אהבה ותשוקה-משחק, "וויכוחים" פסיכולוגית ומנחה את כל מהלך המחזאי. התפתחות לטרגדיה. הַתָרַת סְבַך. דוגמה הפוכה של ש', המתבטאת באמצעות דרמטורגיה לא של סדר דו-צנטרי, אלא של מסדר מונוצנטרי, היא האופרה של וגנר טריסטן ואיזולדה, עם המשכיותה של מתח רגשי הגובר בצורה טרגית, שאין לה כמעט רזולוציות ומיתונים. כל ההתפתחות הנמשכת מהאינטונציה המתמשכת הראשונית - "נבט" נולדה מהמושג המנוגד ל"מלכת הספידים" - הרעיון של המיזוג הבלתי נמנע של אהבה ומוות. Def. האיכות של ש', המתבטאת במלודי האורגני הנדיר. צמיחה, בווק קטן. צורה, מצויה באריה "קסטה דיווה" מהאופרה "נורמה" מאת בליני. לפיכך, ש' בז'אנר האופרה, שהדוגמאות הבהירות ביותר שלו נמצאות ביצירתם של מחזאי האופרה הגדולים - WA מוצרט ו-MI Glinka, J. Verdi, R. Wagner, PI צ'ייקובסקי ו-MP Musorgsky, SS Prokofiev and DD Shostakovich - בשום אופן לא מצטמצם ל-orc. מוּסִיקָה. באופרה, כמו בסימפוניה. פרוד., חוקי הריכוז של המוזות חלים. דרמטורגיה המבוססת על רעיון הכללה משמעותי (לדוגמה, רעיון הפולק-הירואי באיבן סוזנין מאת גלינקה, גורלם הטרגי של האנשים בחוונשצ'ינה של מוסורגסקי), הדינמיקה של פריסתו, המהווה את קשרי העימות (במיוחד בהרכבים) והרזולוציה שלהם. אחד הביטויים החשובים והאופייניים לחילוניות באופרה הוא יישום אורגני ועקבי של עקרון הלייטמוטיב (ראה לייטמוטיב). עיקרון זה גדל לעתים קרובות למערכת שלמה של אינטונציות שחוזרות על עצמן. תצורות, שהאינטראקציה ביניהן והשינוי שלהן חושפות את הכוחות המניעים של הדרמה, את יחסי סיבה ותוצאה העמוקים של כוחות אלה (כמו בסימפוניה). בצורה מפותחת במיוחד, סימפה. ארגון הדרמטורגיה באמצעות מערכת הלייטמוטיב בא לידי ביטוי באופרות של וגנר.

ביטויי סימפטומים. השיטה, צורותיה הספציפיות מגוונות ביותר. בהפקה ז'אנרים שונים, סגנונות, lstorich. תקופות ובתי ספר לאומיים על התוכנית הראשונה הם אלה או תכונות אחרות של סימפה. שיטה – נפיצות קונפליקט, חדות ניגודים או צמיחה אורגנית, אחדות הפכים (או גיוון באחדות), דינמיקה מרוכזת של התהליך או פיזורו, הדרגתיות. הבדלים בשיטות הסימפוניה. ההתפתחויות בולטות במיוחד כאשר משווים בין דרמות קונפליקט. ומונולוג לירי. סוגי סמלים. דרמטורגיה. ציור קו בין סוגי סמלים היסטוריים. דרמטורגיה, השני סולרטינסקי כינה את אחד מהם שייקספירי, דיאלוגי (ל' בטהובן), השני - מונולוג (פ' שוברט). למרות הקונבנציונליות הידועה של הבחנה כזו, היא מבטאת שני היבטים חשובים של התופעה: ש' כדרמת קונפליקט. פעולה וס' כמילות השיר. או enich. תִנוּי. במקרה אחד, הדינמיקה של הניגודים, ההפכים, עומדת בראש סדר העדיפויות, במקרה השני, הצמיחה הפנימית, אחדות ההתפתחות הרגשית של דימויים או הסתעפותם הרב-ערוצית (אפי ש.); באחד – דגש על עקרונות הדרמטורגיה של הסונטה, מוטיב-תמטי. התפתחות, עימות דיאלוג של עקרונות סותרים (סימפוניזם של בטהובן, צ'ייקובסקי, שוסטקוביץ'), באחר - על שונות, נביטה הדרגתית של אינטונציות חדשות. תצורות, כמו, למשל, בסונטות ובסימפוניות של שוברט, כמו גם ברבים אחרים. לְדַרבֵּן. I. Brahms, A. Bruckner, SV Rachmaninov, SS Prokofiev.

בידול של סוגי סימפוניה. הדרמטורגיה נקבעת גם אם היא נשלטת על ידי היגיון פונקציונלי קפדני או חופש יחסי של מהלך ההתפתחות הכללי (כמו למשל בשירים הסימפוניים של ליסט, הבלדות והפנטזיות של שופן בפ-מול), אם הפעולה נפרסת בסונטה. -סִימפוֹנִיָה. מחזורית או מרוכזת בצורה חד-חלקית (ראה, למשל, יצירות גדולות חד-חלקיות מאת ליסט). תלוי בתוכן הפיגורטיבי ובתכונות המוזיקה. דרמטורגיה, אנחנו יכולים לדבר על דצמבר. סוגי ש' – דרמטי, לירי, אפי, ז'אנר וכו'.

מידת הקונקרטיזציה של האמנות האידיאולוגית. מושגי ייצור. בעזרת המילה, אופי הקישורים האסוציאטיביים של המוזות. דימויים עם תופעות החיים קובעים את הבידול של ש' לתכנות ולא מתוכנת, לעתים קרובות קשורים זה בזה (סימפוניזם מאת צ'ייקובסקי, שוסטקוביץ', א' הונגר).

בחקר הטיפוסים של ש' חשובה שאלת הביטוי בסימפוניה. חשיבה על העיקרון התיאטרוני - לא רק ביחס לחוקי הדרמה הכלליים, אלא לפעמים יותר ספציפית, במעין עלילה פנימית, "פאבולאריות" של סימפוניות. התפתחות (למשל ביצירותיהם של ג' ברליוז וג' מאהלר) או אפיון תיאטרלי של המבנה הפיגורטיבי (סימפוניזם מאת פרוקופייב, סטרווינסקי).

הטיפוסים של ש' מתגלים באינטראקציה הדוקה זה עם זה. כן, דראם. ס' במאה ה-19. התפתח לכיוונים של הרואי-דרמטי (בטהובן) ולירי-דרמטי (שיאו של שורה זו היא הסימפוניזם של צ'ייקובסקי). במוזיקה האוסטרית התגבש סוג של ס' הלירי-אפי, מהסימפוניה בסי-דור מאת שוברט אל היצירה. ברהמס וברוקנר. אפי ודרמה מתקשרים בסימפוניה של מאהלר. הסינתזה של אפוס, ז'אנר ומילים אופיינית מאוד לרוסית. קלאסי S. (MI Glinka, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, AK Glazunov), אשר בשל רוסית. nat. אלמנט נושאי, מלודי. פזמון, צליל תמונה. פירוק סינתזה. סוגי סמלים. דרמטורגיה – מגמה שמתפתחת בצורה חדשה במאה ה-20. כך, למשל, הסימפוניזם האזרחי-פילוסופי של שוסטקוביץ' סינתז כמעט את כל סוגי הסימפוניות שקדמו לו מבחינה היסטורית. דרמטורגיה עם דגש מיוחד על הסינתזה של הדרמטי והאפי. במאה ה-20 ס' כעיקרון של מוזיקה. החשיבה נחשפת לעתים קרובות במיוחד למאפיינים של סוגים אחרים של אמנות, המאופיינת בצורות חדשות של קשר עם המילה, עם התיאטרון. פעולה, הטמעת טכניקות הצילום. דרמטורגיה (שלרוב מובילה לפירוק, ירידה בשיעור ההיגיון הסימפוני הראוי ביצירה) וכו'. לא ניתן לצמצם לנוסחה חד משמעית, ש' כקטגוריה של מוזות. החשיבה מתגלה באפשרויות חדשות בכל תקופה של התפתחותה.

הפניות: סרוב א. נ., הסימפוניה התשיעית של בטהובן, תרומתה ומשמעותה, "כרוניקה מודרנית", 1868, 12 במאי, אותו דבר במהדורה: איזבר. מאמרים וכו'. 1, מ'-ל', 1950; אספייב ב. (איגור גלבוב), דרכים לעתיד, בתוך: מלוס, מס. רחוב 2 פטרבורג, 1918; משלו, יצירות אינסטרומנטליות של צ'ייקובסקי, פ', 1922, אותו דבר, בספר: אספייב ב', אודות המוזיקה של צ'ייקובסקי, ל', 1972; שלו, סימפוניזם כבעיה של מוזיקולוגיה מודרנית, בספר: Becker P., Symphony from Beethoven to Mahler, trans. ed. וגם. גלבובה, ל', 1926; שלו, בטהובן, באוסף: בטהובן (1827-1927), ל., 1927, אותו דבר, בספר: Asafiev B., Izbr. עובד, כלומר 4, מ', 1955; שלו, צורה מוזיקלית כתהליך, כרך. 1, מ', 1930, ספר ב', מ', 2, (ספר 1947-1), ל', 2; משלו, לזכרו של פיוטר איליץ' צ'ייקובסקי, ל'-מ', 1971, אותו דבר, בספר: אספייב ב', המוזיקה של או צ'ייקובסקי, ל', 1940; משלו, מלחין-דרמטי – פיוטר איליץ' צ'ייקובסקי, בספרו: איזבר. עובד, כלומר 2, מ', 1954; אותו דבר, בספר: ב. אספייב, על המוזיקה של צ'ייקובסקי, ל', 1972; שלו, על כיוון הצורה בצ'ייקובסקי, בשבת: מוזיקה סובייטית, ש'. 3, מ'-ל', 1945, שלו, גלינקה, מ', 1947, אותו דבר, בספר: אספייב ב', איזבר. עובד, כלומר 1, מ', 1952; שלו, "הקוסמת". אופרה פ. וגם. צ'ייקובסקי, מ'-ל', 1947, אותו דבר, בספר: אספייב ב', איזבר. עובד, כלומר 2, מ', 1954; אלשוונג א', בטהובן, מ', 1940; שלו, הסימפוניה של בטהובן, Fav. אופ., כרך. 2, מ', 1965; דנילביץ' ל. ו', סימפוניה כדרמטורגיה מוזיקלית, בספר: שאלות מוזיקולוגיה, שנתון, מס'. 2, מ', 1955; סולרטינסקי I. א', טיפוסים היסטוריים של דרמטורגיה סימפונית, בספרו: מחקרים מוזיקליים והיסטוריים, ל', 1956; ניקוליבה נ. ס., סימפוניות פ. וגם. צ'ייקובסקי, מ', 1958; אותה, השיטה הסימפונית של בטהובן, בספר: מוזיקת ​​המהפכה הצרפתית של המאה ה-XNUMX. בטהובן, מ', 1967; מזל ל. א', כמה מאפיינים של החיבור בצורות חופשיות של שופן, בספר: פרידריק שופן, מ', 1960; קרמלב יו. א., בטהובן ובעיית המוזיקה של שייקספיר, בתוך: Shakespeare and Music, L., 1964; סלונימסקי ש., סימפוניות פרוקופייבה, מ.-ל., 1964, ח. אחד; ירוסטובסקי ב. מ', סימפוניות על מלחמה ושלום, מ', 1966; קונן V. ד', תיאטרון וסימפוניה, מ', 1968; טרקאנוב מ. ע', סגנון הסימפוניות של פרוקופייב. מחקר, מ', 1968; פרוטופופוב V. V., עקרונות הצורה המוזיקלית של בטהובן. מחזור סונטה-סימפוני או. 1-81, מ', 1970; קלימוביצקי א', סליוונוב החמישי, בטהובן והמהפכה הפילוסופית בגרמניה, בספר: שאלות התיאוריה והאסתטיקה של המוזיקה, כרך XNUMX. 10, ל', 1971; לונכרסקי א. ו', ספר חדש על מוזיקה, בספר: לונכרסקי א. V., In the world of music, M., 1971; אורדז'וניקידזה ג. ש., בשאלת הדיאלקטיקה של רעיון הרוק במוזיקה של בטהובן, בתוך: בטהובן, כרך XNUMX. 2, מ', 1972; Ryzhkin I. יא., דרמטורגיית עלילה של הסימפוניה של בטהובן (סימפוניות חמישית ותשיעית), שם; צוקרמן V. א', הדינמיות של בטהובן בביטוייה המבניים והצורניים, שם; סקרבקוב ס. ש', עקרונות אמנותיים של סגנונות מוזיקליים, מ', 1973; ברסובה I. א', סימפוניות של גוסטב מאהלר, מ', 1975; דונאדזה V. ג', סימפוניות של שוברט, בספר: מוזיקה של אוסטריה וגרמניה, ספר. 1, מ', 1975; סבינינה מ. ד', שוסטקוביץ'-סימפוניסט, מ', 1976; צ'רנובה טי. יו., על מושג הדרמטורגיה במוזיקה אינסטרומנטלית, בתוך: Musical Art and science, vol. 3, מ', 1978; שמיץ א', "שני עקרונות" של בטהובן …, בספר: בעיות בסגנון בטהובן, מ', 1932; רולן ר. בטהובן. תקופות יצירתיות נהדרות. מ"הירואי" ל"אפסיונטה", אסופה. אופ., כרך. 15, ל', 1933); אותו הדבר, אותו הדבר, (פרק. 4) – קתדרלה לא גמורה: הסימפוניה התשיעית. קומדיה גמורה. Coll.

HS Nikolaeva