הטונים והמעגל החמישי

כמעט אף מוזיקאי, במיוחד נגן נגינה, אוהב להתעמק בתורת המוזיקה. רובם מעדיפים להתרכז בהיבטים המעשיים בדרך כלל, כלומר להתרכז בכלי. עם זאת, ידיעת חלק מהכללים יכולה להתברר כמועילה מאוד בפועל. אלה כוללים את הידע של מערכת הקרבה בין סולמות הפרט, שבאמת עוסק ביכולת לפענח במהירות את המפתח ויכולת טרנספוזיציה, המבוססת על מה שנקרא עקרון המעגל החמישי.

טון מוזיקלי

לכל קטע מוזיקלי יש מפתח מסוים, המורכב מתווים ספציפיים המוקצים לסולם מז'ור או מינור. אנחנו יכולים כבר לקבוע את המפתח של יצירה נתונה לאחר שהסתכלנו על התווים בפעם הראשונה. הוא מוגדר על ידי סימני מפתח ואקורדים או צלילים שמתחילים ומסיימים את העבודה. היחסים ההרמוניים בתוך המפתח בין צעדי הסולם הראשיים למינוריים הם גם חשובים. עלינו להסתכל על שני הגורמים הללו יחד ולא להיות מושפעים רק מסימני המפתח או אקורד הפתיחה עצמו. לכל סולם מז'ורי יש מקש מינור קשור עם אותו מספר סימנים ליד המפתח, ומסיבה זו האקורד הראשון ובדרך כלל האחרון ביצירה, המהווה את האקורד הטונאלי, הוא מרכיב תומך כמו למפתח.

אקורד טונאלני - טוניקה

עם אקורד זה אנחנו מתחילים ומסיימים לרוב יצירה מוזיקלית. שם הסולם והמפתח של היצירה נגזרים משם התו הטוניק. אקורד הטוניק בנוי על המדרגה הראשונה של הסולם ושייך, לצד הסאב-דומיננט, שנמצא במעלה הרביעית, והדומיננטי, שנמצא במעלה החמישית של סולם נתון, לשלושת האקורדים החשובים ביותר המהווים את טריאדה הרמונית, המהווה בו זמנית את הבסיס ההרמוני של היצירה.

גוונים קשורים - מקבילים

זהו אחד המרכיבים הבסיסיים של המערכת מז'ור-מינורי, המגדירה את היחס בין מפתחות מז'ור ומינור מסוימים, שיש להם אותו מספר של סימנים כרומטיים של צלבים או שטוחים ליד המפתח. זו אחת הסיבות שבעת פענוח המפתח ביצירה יש להסתכל גם על אקורד הפתיחה שמתחיל קטע מוסיקלי נתון, כי לא רק מספר הסימנים של המפתח קובע את המפתח, אלא גם הטונאלי. נשמע. מצד שני, הדרך הקלה ביותר למצוא מפתח קשור עם אותו מספר סימנים היא לנגן שליש מינורי למטה מהתו הטונאלי, כלומר הטוניק המונח על הצעד הראשון. במפתח דו מז'ור, שליש מינור למטה מהצליל ג' יהיה הצליל א' ויש לנו סולם מינור בדו מינור. לשני הטווחים הללו אין סימן על המפתח. בדו מז'ור שליש מינור למטה זה הולך להיות E ויש לנו סולם מינור במי מינור. לשני הטווחים הללו יש צלב אחד לכל אחד. כאשר אנו רוצים ליצור מפתח הקשור לסולם מינורי, אנו עושים כרונולוגית שליש מינורי כלפי מעלה, למשל בדו מינור ובדי מז'ור.

גוונים זהים קשורים

למקשים הללו יש מספר שונה של סימנים על המקשים והמאפיין המשותף הוא צליל טוניק, למשל במז'ור ובמינור.

עקרון המעגל החמישי

מטרת הגלגל החמישי היא להקל ולארגן את הסולמות לפי הסימנים הכרומטיים הנכנסים, וזהו יחסי סדר. אנחנו יוצרים את החמישי מהטוניק ובכל סולם עוקב מתווסף סימן כרומטי נוסף. הם מתחילים בסולם דו מז'ור, שאין לו סימני מפתח, אנחנו עושים את החמישית מהטוניק או התו ג' ויש לנו סולם דו מז'ור עם צלב אחד, ואז חמישית למעלה ויש לנו דו מז'ור עם שני צלבים וכו'. וכו' עבור הקשקשים עבור שומות, המעגל החמישי שלנו משנה את כיוון התנועה שלו לכיוון ההפוך והופך למעגל מרובע, מכיוון שאנו נעים בחזרה למטה רביעית. וכך, מסולם א' מינור והצליל והרביעי למטה, זה יהיה סולם אי מינור עם תו אחד, אחר כך סולם בי מינור עם שני תווים וכו' וכו'.

סיכום

הכרת הגלגל החמישי מקלה בהרבה על בניית הסדר של סולמות בודדים, ובכך מקלה עלינו להעביר קטעים למפתח הבא. הוא משמש גם בלמידה מעשית של סולמות, ארפג'יו ואקורדים. זה שימושי במציאת קשרים פונקציונליים בין אקורדים במפתח מסוים. תוך זמן קצר תבינו שהידע התיאורטי הזה משפר משמעותית את העבודה שלנו בפועל. לדוגמה, זה מאוד מקל על אימפרוביזציה, כי אנחנו יודעים באילו צלילים אנחנו יכולים להשתמש ומאילו כדאי להימנע.