דיסוננס |

דיסוננס (דיסוננס בצרפתית, מלטינית dissono – אני נשמע לא מכוון) – צליל של צלילים ש"לא מתמזגים" זה עם זה (לא צריך להיות מזוהה עם דיסוננס כצליל לא מקובל מבחינה אסתטית, כלומר עם קקופוניה). המושג "D." משמש בניגוד לקונסוננס. ד כוללים שניות ושביעיות גדולות וקטנות, טריטון והגדלות אחרות. ולהפחית מרווחים, כמו גם את כל האקורדים הכוללים לפחות אחד מהמרווחים הללו. רביעי טהור - קונסוננס מושלם לא יציב - מתפרש כדיסוננס אם הסאונד התחתון שלו ממוקם בבאס.

ההבדל בין קונסוננס לד' נחשב ב-4 היבטים: מתמטי, פיזי (אקוסטי), פיזיולוגי ומוזיקלי-פסיכולוגי. מנקודת המבט המתמטית של ד' הוא יחס מורכב יותר של מספרים (רעידות, אורכי מיתרים נשמעים) מאשר קונסוננס. לדוגמה, מכל העיצורים, לשליש המינורי יש את היחס המורכב ביותר של מספרי רטט (5:6), אבל כל אחד מה-D מורכב אפילו יותר (השביעית המינורי היא 5:9 או 9:16, ה-major. השני הוא 8:9 או 9:10 וכו'). מבחינה אקוסטית, דיסוננס מתבטא בעלייה בתקופות של קבוצות רעידות שחוזרות על עצמן באופן קבוע (לדוגמה, עם חמישית טהורה של 3: 2, חזרות מתרחשות לאחר 2 רעידות, ועם שביעית קטנה - 16: 9 - לאחר 9), כמו גם בסיבוך של פנימי. מערכות יחסים בתוך הקבוצה. מנקודות מבט אלו, ההבדל בין קונסוננס לדיסוננס הוא כמותי בלבד (כמו גם בין מרווחי דיסוננס שונים), והגבול ביניהם מותנה. מנקודת מבט מוזיקלית ד' פסיכולוגיה בהשוואה לקונסוננס - הצליל יותר אינטנסיבי, לא יציב, מבטא שאיפה, תנועה. במערכת המודאלית האירופית של ימי הביניים והרנסנס, במיוחד בתוך הפאנקטים המאוחרים. מערכות של איכויות גדולות ומינוריות. ההבדל בין קונסוננס לדינמיות מגיע לדרגת התנגדות, ניגוד ומהווה את אחד היסודות של המוזות. חושב. האופי הכפוף של צליל ה-D' ביחס לעיצור מתבטא במעבר הטבעי של ה-D' (רזולוצייתו) לעיצור המקביל.

מוזות. הפרקטיקה תמיד לקחה בחשבון את ההבדל במאפייני העיצור וד' עד המאה ה-17. ד' שימש, ככלל, בתנאי של כניעתו המלאה לקונסוננס - הכנה ופתרון נכונים (זה חל במיוחד על מה שנקרא פוליפוניה של "כתיבה קפדנית" של המאות ה-15-16). במאות 17-19. הכלל היה רק ​​רשות ד'. מסוף המאה ה-19. ובמיוחד במאה ה-20. ד' נעשה יותר ויותר בשימוש עצמאי - ללא הכנה וללא רשות ("שחרור" של ד'). ניתן להבין את איסור הכפלת האוקטבה בדודקפוניה כאיסור להכפיל צלילים דיסוננטיים בתנאים של דיסוננס מתמשך.

Проблема Д. תמיד היה אחד המרכזיים במוזות. תֵאוֹרִיָה. התיאורטיקנים של ימי הביניים המוקדמים שאלו רעיונות עתיקים על ד'. (הם כללו לא רק שניות ושביעיות, אלא גם שלישיות ושישיות). אפילו פרנקו מקלן (המאה ה-13) נרשם לקבוצה D. שישיות גדולות וקטנות ("ד' לא מושלם"). במוזיקה. תיאוריות של ימי הביניים המאוחרים (מאות 12-13) שליש ושישי חדלו להיחשב ד. и перешли в разряд консонансов ("несовершенных"). בתורת הקונטרפונקט "כתיבה קפדנית" 15-16 מאות. D. נחשב כמעבר מקונסוננס אחד למשנהו, יתר על כן, מצולע. עיצורים מטופלים כשילובים של מרווחים אנכיים (punctus contra punctum); ליטר ביחס לקול התחתון נחשב D. בצד הכבד של ד. מתפרש כמעצר מוכן, על הריאות - כעוברת או כעזר. צליל (כמו גם cambiata). מאז סוף 16 אינץ'. התיאוריה מאשרת הבנה חדשה של D. כמה מיוחד לבטא. אמצעי (ולא רק אמצעי להצללת ה"מתיקות" של העיצור). בְּ. הגליל ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) מאפשר הקדמה לא מוכנה מאת ד. בעידן האקורדים-הרמוניה. חשיבה (מאות 17-19), מושג חדש של D. הבדילו את ד. אקורדאלי (דיאטוני, לא דיאטוני) ונגזר מהשילוב של צלילים לא אקורדיים עם צלילי אקורד. לפי הפונקציה. תורת ההרמוניה (M. גופטמן, ג. הלמהולץ, X. Риман), Д. יש "הפרה של העיצור" (רימן). כל שילוב צליל נחשב מנקודת מבטו של אחד משני ה"עיצורים" הטבעיים - מז'ור או מינור סימטרי אליו; בטונאליות - מנקודת המבט של שלושת היסודות. שלישיות - T, D ו-S. לדוגמה, האקורד d1-f1-a1-c2 ב-C-dur מורכב משלושה צלילים השייכים לשלשה התת-דומיננטית (f1-a1-c2) וטון אחד נוסף d1. Всякий не входящий в состав данного осн. הטון המשולש הוא D. מנקודת מבט זו ניתן למצוא צלילים דיסוננטיים גם בעיצורים אקוסטיים ("עיצורים דמיוניים" לפי רימן, למשל: d1-f1-a1 ב-C-dur). בכל צליל כפול, לא כל המרווח הוא דיסוננטי, אלא רק הטון שאינו כלול באחד הבסיסים. שלישיות (לדוגמה, ב-d1-c2 השביעית ב-S C-dur מתנתקת d1, וב-D – c2; החמישית e1 – h1 תהיה קונסוננס דמיוני ב-C-dur, שכן או h1 או e1 יתבררו כ-D. – ב-T או D ב-C-dur). תיאורטיקנים רבים של המאה ה-20 הכירו בעצמאותו המלאה של ד. B. L. יבורסקי הודה בקיומו של טוניק דיסוננטי, ד. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические»). A. שנברג הכחיש את ההבדל האיכותי בין ד. ועיצור וקראו ד. עיצורים רחוקים; מכאן הסיק את האפשרות להשתמש באקורדים לא-טרציאניים כעצמאיים. שימוש חופשי בכל D. אולי בפ'. הינדמית, למרות שהוא קובע מספר תנאים; ההבדל בין קונסוננס ל-D., לפי הינדמית, הוא גם כמותי, העיצורים הופכים בהדרגה ל-D. תורת היחסות ד. וקונסוננס, שחושב מחדש באופן משמעותי במודרני. מוזיקה, המוסיקולוגים הסובייטים ב. בְּ. אספייב, יו.

הפניות: צ'ייקובסקי פ"י, מדריך ללימוד מעשי של הרמוניה, מ', 1872; הוצאה מחודשת אוסף מלא soch., יצירות ספרותיות והתכתבות, כרך. III-A, M., 1957; Laroche GA, על תקינות במוזיקה, "גיליון מוזיקלי", 1873/1874, מס' 23-24; יבורסקי ב"ל, מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים א'-ג', מ', 1908; Taneev SI, קונטרפונקט נייד של כתיבה קפדנית, לייפציג, (1909), מ', 1959; גרבוזוב ה.א., על מרווחי עיצורים ודיסוננטים, "חינוך מוזיקלי", 1930, מס' 4-5; Protopopov SV, אלמנטים של מבנה הדיבור המוזיקלי, חלקים I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, צורה מוזיקלית כתהליך, כרך. א-ב, מ', 1930-47, ל', 1971 (שני הספרים יחד); Chevalier L., ההיסטוריה של דוקטרינת ההרמוניה, טרנס. מצרפתית, ed. ועם MV איבנוב-בורצקי נוסף. מוסקבה, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the History of Musicology Theoretical, Vol. 1-2, מ', 1934-39; Kleshchov SV, בסוגיית ההבחנה בין עיצורים דיסוננטיים לעיצורים, "הליכים של מעבדות פיזיולוגיות של האקדמיה IP Pavlov", כרך 10. 1941, מ'-ל', 1963; טיולין יו. נ., הרמוניה מודרנית ומקורה ההיסטורי, "סוגיות של מוזיקה מודרנית", ל., 1968; מדושבסקי החמישי, קונסוננס ודיסוננס כאלמנטים של מערכת סימנים מוזיקלית, בספר: IV All-Union Acoustic Conference, M., XNUMX.

אתה. ח' חולופוב