חיקוי |

מ-lat. imitatio - חיקוי

החזרה המדויקת או הלא מדויקת בקול אחד של מנגינה מיד לפני כן נשמעה בקול אחר. הקול המבטא לראשונה את המנגינה נקרא ראשי, או proposta (איטלקית proposta - משפט), חוזר עליו - חיקוי, או risposta (איטלקית risposta - תשובה, התנגדות).

אם לאחר כניסת הריספוסטה נמשכת בפרופוסטה תנועה מפותחת מלודית, המהווה קונטרפונקט לריספוסטה – מה שנקרא. התנגדות, ואז מתעוררת פוליפונית. הבד. אם הפרפוסטה משתתקת ברגע שהריספוסטה נכנסת או הופכת לבלתי מפותחת מבחינה מלודית, אזי הבד מתגלה כהומופוני. ניתן לחקות ניגון הנאמר בפרופוסטה ברציפות במספר קולות (I, II, III וכו' ב-risposts):

WA מוצרט. "קנון בריא".

משתמשים גם ב-I. כפול ומשולש, כלומר חיקוי בו-זמני. הצהרה (חזרה) על שניים או שלושה אביזרים:

DD Shostakovich. 24 פרלודים ופוגות לפסנתר, אופ. 87, מס' 4 (פוגה).

אם הריספוסטה מחקה רק את הקטע הזה בפרופוסטה, שבו המצגת הייתה מונופונית, אז ה-I נקרא פשוט. אם ה-risposta מחקה באופן עקבי את כל חלקי ה-proposta (או לפחות 4), אז ה-I נקרא קאנוני (קאנון, ראה הדוגמה הראשונה בעמ' 505). Risposta יכול להיכנס בכל רמה של מאה הסאונד. לכן, I. שונה לא רק בזמן כניסת הקול המחקה (ריספוסטים) - לאחר מידה אחת, שתיים, שלוש וכו' או דרך חלקים מהמידה לאחר תחילת הפרפוסטה, אלא גם בכיוון ובמרווח ( ביחד, בשנייה העליונה או התחתונה, השלישית, הרביעית וכו'). כבר מהמאה ה-15. בולטת הדומיננטיות של I. ברבע-חמישית, כלומר, יחס טוניק-דומיננטי, שהפך אז לדומיננטי, במיוחד בפוגה.

עם הריכוזיות של המערכת הלדוטונלית ב-I של מערכת היחסים הטוניקית-דומיננטית, מה שנקרא. טכניקת תגובה לטון המקדמת אפנון חלק. טכניקה זו ממשיכה לשמש במוצרים מפרקים.

יחד עם התגובה הטונאלית, מה שנקרא. חופשי I., שבו הקול המחקה שומר רק על קווי המתאר הכלליים של מלודי. ציור או הקצב האופייני לנושא (קצב. I.).

ד.ס. בורטניאנסקי. קונצרט רוחני 32.

I. הוא בעל חשיבות רבה כשיטת פיתוח, פיתוח נושאי. חוֹמֶר. מה שמוביל לצמיחת הצורה, אני מבטיח במקביל לנושא. אחדות (פיגורטיבית) של השלם. כבר במאה ה-13. I. הופך לאחד הנפוצים ביותר בפרופ. מוזיקה של טכניקות הצגה. ב-Nar. פוליפוניה I., ככל הנראה, נוצרה הרבה קודם לכן, כפי שמעידים כמה רשומות ששרדו. בצורות המוזיקה של המאה ה-13, בדרך זו או אחרת קשורה לקנטוס פירמוס (רונדו, חברה ואחר כך מוטט ומיסה), נעשה שימוש תמידי בקונטרופונטאלי. ובעיקר חיקוי. טֶכנִיקָה. בהולנד המאסטרים של המאות ה-15-16. (J. Okegem, J. Obrecht, Josquin Despres וכו') חיקוי. הטכנולוגיה, במיוחד הקנונית, הגיעה להתפתחות גבוהה. כבר באותה תקופה, יחד עם I. בתנועה ישירה, I. היה בשימוש נרחב במחזור:

ש.שיידט. וריאציות על הפזמון "Vater unser im Himmelreich".

הם נפגשו גם בתנועת החזרה (המתרסקת), בקצב. להגדיל (למשל, עם הכפלה של משך כל הצלילים) ולהקטין.

מהדומיננטיות של המאה ה-16 העמדה נכבשה על ידי I פשוט. היא שלטה גם בחיקוי. צורות של המאות ה-17 וה-18. (קנזונים, מוטטים, מכוניות ריסרס, מיסות, פוגות, פנטזיות). המינוי של א' פשוט היה, במידה מסוימת, תגובה להתלהבות המוגזמת מהקנוני. טֶכנִיקָה. חיוני כי אני בתנועה חוזרת (התרוצצת) וכו' לא נתפס באוזן או נתפס רק בקושי.

להגיע בימי הדומיננטיות של JS Bach. עמדות, צורות חיקוי (בעיקר פוגה) בתקופות הבאות שכן צורות עצמאיות. לְדַרבֵּן. משמשים בתדירות נמוכה יותר, אך חודרים לצורות הומופוניות גדולות, משתנות בהתאם לאופי הנושא, מאפייני הז'אנר שלה והקונספט הספציפי של העבודה.

ו. יא. שבאלין. רביעיית מיתרים מס' 4, גמר.

הפניות: סוקולוב ה.א., חיקויים על קנטוס פירמוס, ל., 1928; Skrebkov S., Book of Polyphony, M.-L., 1951, M., 1965; Grigoriev S. and Mueller T., Book Text of Polyphony, M., 1961, 1969; Protopopov V., ההיסטוריה של הפוליפוניה בתופעות החשובות ביותר שלה. (גיליון 2), קלאסיקות מערב אירופה של המאות XVIII-XIX, מ', 1965; מזל ל', על דרכי פיתוח שפת המוזיקה המודרנית, "SM", 1965, מס' 6,7,8.

TF מולר