קריסטיאן צימרמן |

קריסטיאן צימרמן

מהירות עלייתו האמנותית של האמן הפולני נראית פשוט מדהימה: תוך ימים ספורים של תחרות שופן התשיעית בוורשה, תלמיד בן 18 מהאקדמיה למוזיקה בקטוביץ הלך את כל הדרך מאפלולית של רגיל. מוזיקאי לתפארת זוכה צעיר באחת התחרויות הגדולות של זמננו. נוסיף כי הוא הפך לא רק לזוכה הצעיר ביותר בתולדות התחרות, אלא גם זכה בכל הפרסים הנוספים - על ביצוע של מזורקות, פולונז, סונטות. והכי חשוב, הוא הפך לאליל אמיתי של הציבור ולחביב המבקרים, שהפגין הפעם תמימות דעים עם החלטת חבר המושבעים. ניתן להביא דוגמאות מעטות להתלהבות הכללית ולעונג שעורר המשחק של המנצח - אפשר לזכור, אולי, את הניצחון של ואן קליבורן במוסקבה. "זהו ללא ספק אחד מענקי העתיד של הפיאנופורטה - דבר שנמצא רק לעתים נדירות כיום הן בתחרויות והן מחוצה להן", כתב המבקר האנגלי ב' מוריסון, שנכח בתחרות...

• מוזיקת ​​פסנתר בחנות המקוונת OZON.ru

אולם כעת, אם נתעלם מהאווירה הרגילה של התרגשות תחרותית ששררה אז בוורשה, כל זה לא נראה כל כך בלתי צפוי. והביטוי המוקדם של מחוננותו של הילד, שנולד למשפחה מוזיקלית (אביו, פסנתרן ידוע בקטוביץ, החל בעצמו ללמד את בנו לנגן בפסנתר מגיל חמש), והמהירות שלו. הצלחות בהדרכתו של המנטור היחיד והקבוע אנדז'יי יאסינסקי מגיל שבע, אמן מוכשר, שוחרר בשנת 1960 כמנצח בתחרות על שם M. Canalier בברצלונה, אך עד מהרה נטש קריירת קונצרטים רחבה. בסופו של דבר, עד לתחרות ורשה, לכריסטיאן היה ניסיון לא מבוטל (הוא החל להופיע בגיל שמונה ואז שיחק בטלוויזיה בפעם הראשונה), והוא לא היה טירון באווירה התחרותית: שנתיים לפני כן. כי, הוא כבר קיבל את הפרס הראשון בתחרות ב-Hradec-Králové (שרוב המאזינים לא ידעו עליו, כי הסמכות של תחרות זו צנועה מאוד). אז נראה שהכל די מובן. ולזכור את כל זה, ספקנים רבים, זמן קצר לאחר התחרות הנמיכו את הטון, החלו בקול, על דפי העיתונות, להביע ספקות אם המנצח הצעיר יצליח להמשיך כראוי את הרשימה המרשימה של קודמיו, שללא יוצא מן הכלל. הפכו לאמנים מפורסמים בעולם. אחרי הכל, הוא עדיין היה צריך ללמוד וללמוד שוב...

אבל כאן קרה הדבר הכי מדהים. הקונצרטים והתקליטים הראשונים לאחר התחרות של צימרמן הוכיחו מיד שהוא לא רק מוזיקאי צעיר מוכשר, אלא בגיל 18 הוא כבר היה אמן בוגר ומפותח בהרמוניה. לא שלא היו לו חולשות או שכבר הבין את כל חוכמת מלאכתו ואומנותו; אבל הוא היה כל כך מודע למשימותיו - הן הראשוניות והן "רחוקות", כל כך בביטחון ובכוונה פתר אותן, עד שהוא השתיק במהירות רבה את הספקים. בעקביות וללא לאות, הוא חידש את הרפרטואר גם ביצירות קלאסיות וגם ביצירות של מלחינים מהמאה ה- XNUMX, תוך זמן קצר הפריך את החששות שהוא יישאר "מומחה שופן"...

פחות מחמש שנים מאוחר יותר, צימרמן ממש כבש את המאזינים באירופה, באמריקה וביפן. כל קונצרטה שלו בבית ומחוצה לה הופך לאירוע שגורם לתגובה חריפה מהקהל. והתגובה הזו היא כלל וכלל לא הד לניצחון ורשה, אלא, להיפך, עדות להתגברות על הזהירות שקשורה בהכרח לציפיות גבוהות. הייתה חשש כזה. לדוגמה, לאחר הופעת הבכורה שלו בלונדון (1977), ד' מת'ואן-קמפבל ציין: "כמובן, יש לו את הפוטנציאל להפוך לאחד הפסנתרנים הגדולים של המאה הזו - אין ספק בכך; אבל איך הוא יצליח להשיג מטרה כזו – נראה; צריך רק לקוות שיש לו מנה טובה של שכל ישר ויועצים מנוסים..."

לא לקח הרבה זמן עד שצימרמן הוכיח שהוא צודק. עד מהרה הצהיר המבקר הצרפתי הידוע ז'אק לונגשאן בעיתון "לה מונד": "קנאי פסנתר עם עיניים בוערות חיכו לסנסציה, והם קיבלו אותה. אי אפשר לנגן את שופן בצורה טכנית ויפה יותר מהבלונדיני הצעיר והאלגנטי הזה עם עיניים כחולות שמיים. המיומנות הפסנתרנית שלו ממש בלתי ניתנת לטעות - חוש הסאונד העדין ביותר, השקיפות של פוליפוניה, פריצת טווח שלם של פרטים עדינים, ולבסוף, הברק, הפאתוס, האצילות שבנגינת מוזיקה - כל זה פשוט מדהים במשך 22 שנה. -בחור זקן… העיתונות כתבה על האמן באותם גוונים גרמניה, ארה"ב, אנגליה, יפן. מגזיני מוזיקה רציניים מקדימים לביקורות על הקונצרטים שלו כותרות הקובעות כשלעצמן מראש את מסקנות המחברים: "יותר מפסנתרן", "הגאונות הפסנתרנית של המאה", "צימרמן פנומנלי", "שופן כצורת הוויה". הוא לא רק עומד בשורה אחת עם אדונים מוכרים בדור הביניים כמו פוליני, ארגריך, אולסון, אלא הם רואים שאפשר להשוות עם הענקים - רובינשטיין, הורוביץ, הופמן.

מיותר לציין שהפופולריות של צימרמן במולדתו עלתה בהרבה על זו של כל אמן פולני עכשווי אחר. מקרה ייחודי: כאשר בסתיו 1978 סיים את לימודיו באקדמיה למוזיקה בקטוביץ, נערכו קונצרטי סיום באולם הענק של הפילהרמונית של שלסקה. במשך שלושה ערבים היא הייתה מלאה עד גדותיה בחובבי מוזיקה, ועיתונים ומגזינים רבים הציגו ביקורות על הקונצרטים הללו. כל יצירה מרכזית חדשה של האמן זוכה לתגובה בעיתונות, כל אחת מההקלטות החדשות שלו נדונה באנימציה על ידי מומחים.

למרבה המזל, ככל הנראה, אווירה זו של פולחן אוניברסלי והצלחה לא סובבה את ראשו של האמן. להיפך, אם בשנתיים-שלוש הראשונות שלאחר התחרות נראה היה שהוא מעורב במערבולת חיי הקונצרטים, אז הוא הגביל בחדות את מספר ההופעות שלו, המשיך לעבוד לעומק כדי לשפר את כישוריו, תוך שימוש בידידותי. עזרה של א' יאסינסקי.

צימרמן אינו מוגבל למוזיקה, מתוך הבנה שאמן אמיתי זקוק להסתכלות רחבה, ליכולת להציץ אל העולם שסביבו והבנה באמנות. בנוסף, הוא למד מספר שפות ובמיוחד מדבר וקורא שוטף ברוסית ובאנגלית. במילה אחת, תהליך גיבוש האישיות נמשך, ובמקביל, אמנותו משתפרת, מועשרת בתכונות חדשות. הפרשנויות נעשות עמוקות יותר, משמעותיות יותר, הטכניקה מתחדדת. זה פרדוקסלי שלאחרונה "הצעיר עדיין" צימרמן נזף באינטלקטואליזם מוגזם, היובש האנליטי של כמה פרשנויות; היום, רגשותיו התחזקו ועמוקים יותר, כפי שמעידים ללא ספק מהפרשנויות של הקונצ'רטו ושל 14 הוואלסים של שופן, סונטות מאת מוצרט, ברהמס ובטהובן, הקונצ'רטו השני של ליסט, הקונצ'רטו הראשון והשלישי של רחמנינוב, שהוקלטו בהקלטות של השנים האחרונות. . אך מאחורי הבגרות הזו, סגולותיו הקודמות של צימרמן, שהביאו לו פופולריות כה רחבה, אינן נכנסות לצל: הרעננות של היצירה המוזיקלית, הבהירות הגרפית של כתיבת הצליל, איזון הפרטים וחוש הפרופורציה, יכולת שכנוע לוגית ותקפות של רעיונות. ולמרות שלפעמים הוא לא מצליח להתחמק מגבורה מוגזמת, גם אם הקצב שלו לפעמים נראה סוער מדי, מתברר לכולם שלא מדובר במגפה, לא בהשגחה, אלא פשוט בכוח יצירתי מוצף.

בסיכומו של תוצאות השנים הראשונות לפעילות האמנותית העצמאית של האמן, כתב המוזיקולוג הפולני יאן ובר: “אני עוקב בקשב רב אחר הקריירה של כריסטיאן צימרמן, ומתרשם יותר ויותר מהדרך שבה הפסנתרן שלנו מנחה אותה. כמה תקוות של הזוכים בפרסים הראשונים, שהתקבלו באינספור תחרויות, נשרפו ברגע בגלל הניצול הפזיז של כישרונם, השימוש בו ללא משמעות, כאילו בסשן היפנוטי של שאננות! הסיכוי להצלחה ענקית מגובה במזל אדיר הוא הפיתוי שכל אימפרסרי חלקלק משתמש בו, ואשר לכד עשרות צעירים תמימים ולא בוגרים. זה נכון, למרות שההיסטוריה יודעת דוגמאות לקריירות כאלה שהתפתחו ללא פגיעה באמנים (למשל, הקריירה של פדרבסקי). אבל ההיסטוריה עצמה מספקת דוגמה שונה משנים הקרובות אלינו - ואן קליבורן, שהתחמם בתהילה של הזוכה בתחרות צ'ייקובסקי הראשונה ב-1958, וכעבור 12 שנים נותרו ממנה רק הריסות. חמש שנים של פעילות פופ צימרמן נותנות בסיס לטענה שהוא לא מתכוון ללכת בדרך זו. אתה יכול להיות בטוח שהוא לא יגיע לגורל כזה, שכן הוא מופיע לא מעט ורק איפה שהוא רוצה, אבל הוא עולה בצורה שיטתית ככל האפשר.

גריגורייב ל., פלאטק יא., 1990