לואיג'י מרקסי |

לואיג'י מרצ'סי

Marchesi הוא אחד מזמרי הקסטרטו המפורסמים האחרונים של סוף המאה XNUMX ותחילת המאה XNUMX. סטנדל בספרו "רומא, נאפולי, פירנצה" כינה אותו "ברניני במוזיקה". "למרצ'סי היה קול של גוון רך, טכניקת קולורטורה וירטואוזית", מציין SM גרישצ'נקו. "שירתו התבלטה באצילות, מוזיקליות עדינה."

Luigi Lodovico Marchesi (Marchesini) נולד ב-8 באוגוסט 1754 במילאנו, בנו של חצוצרן. הוא למד לראשונה לנגן בקרן הציד. מאוחר יותר, לאחר שעבר למודנה, למד שירה אצל המורה קאירוני והזמר או. אלבוצי. בשנת 1765, לואיג'י הפך למה שנקרא אליבו מוזיקו סופרן (קסטרטו סופרן זוטר) בקתדרלת מילאנו.

הזמר הצעיר ערך את הופעת הבכורה שלו בשנת 1774 בבירת איטליה באופרה של פרגולסי, עוזרת-פילגש עם חלק נשי. כנראה, בהצלחה רבה, מאז בשנה שלאחר מכן בפירנצה הוא שוב ביצע את התפקיד הנשי באופרה של ביאנקי קסטור ופולוקס. Marchesi שרה גם תפקידים נשיים באופרות מאת פ. אנפוסי, ל. אלסנדרי, פ.-א. גוגליאלמי. כמה שנים אחרי אחת ההופעות, בפירנצה כתבה קלי: “שרתי את Sembianza amabile del mio bel sole של ביאנקי בטעם הכי מעודן; בקטע כרומטי אחד הוא נסק באוקטבה של תווים כרומטיים, והתו האחרון היה כל כך חזק וחזק עד כדי כך שהוא נקרא פצצת Marchesi.

לקלי יש סקירה נוספת על הופעתו של הזמר האיטלקי לאחר שצפה באולימפיאדה של Myslivecek בנאפולי: "האקספרסיביות, התחושה והביצוע שלו באריה היפה "se Cerca, se Dice" היו מעבר לשבח".

מרצ'סי זכה לתהילה רבה כשהופיע בתיאטרון לה סקאלה במילאנו בשנת 1779, שם הוענק בשנה שלאחר מכן ניצחון שלו ב"ארמידה" של Myslivechek במדליית הכסף של האקדמיה.

בשנת 1782, בטורינו, זכה Marchesi להצלחה אדירה בניצחון העולם של ביאנקי. הוא הופך למוזיקאי החצר של מלך סרדיניה. הזמר זכאי למשכורת שנתית טובה - 1500 לירות פיימונטה. בנוסף, הוא רשאי לטייל בחו"ל במשך תשעה חודשים בשנה. בשנת 1784, באותה טורינו, "מוסיקו" השתתף בביצוע הראשון של האופרה "ארטחסרקסס" מאת Cimarosa.

"בשנת 1785, הוא אפילו הגיע לסנט פטרסבורג", כותב א' הריוט בספרו על זמרי קסטרטו, "אבל, נבהל מהאקלים המקומי, הוא עזב במהירות לווינה, שם בילה את שלוש השנים הבאות; ב-1788 הופיע בהצלחה רבה בלונדון. זמר זה היה מפורסם בניצחונותיו על לב הנשים וגרם לשערורייה כאשר מריה קוסווי, אשתו של המיניאטורי, עזבה את בעלה וילדיה למענו והחלה לעקוב אחריו בכל רחבי אירופה. היא חזרה הביתה רק ב-1795.

הגעתו של Marchesi ללונדון עוררה סנסציה. בערב הראשון, הופעתו לא יכלה להתחיל בגלל הרעש והבלבול ששררו באולם. חובב המוזיקה האנגלית המפורסם לורד מאונט אגדקום כותב: "בזמן הזה, מרצ'סי היה בחור צעיר ונאה מאוד, בעל גזרה יפה ותנועות חינניות. הנגינה שלו הייתה רוחנית ואקספרסיבית, היכולות הווקאליות שלו היו בלתי מוגבלות לחלוטין, קולו הכה בטווח שלו, אם כי היה מעט חירש. הוא מילא את תפקידו היטב, אבל עשה רושם שהוא מעריץ את עצמו יותר מדי; חוץ מזה, הוא היה טוב יותר בפרקי חוצפה מאשר קנטביל. ברציטיבים, סצנות אנרגטיות ומלאות תשוקה, לא היה לו אח ורע, ואם היה פחות מחויב למליסמות, שלא תמיד מתאימות, ואם היה לו טעם טהור ופשוט יותר, הביצוע שלו היה ללא דופי: בכל מקרה, הוא תמיד מלא חיים, מבריק ובהיר. . להופעת הבכורה שלו הוא בחר באופרה המקסימה של סרטי יוליוס סבין, שבה כל האריות של הגיבור (וישנן רבות מהן, והן מאוד מגוונות) נבדלות בכושר ההבעה המשובח ביותר. כל האריות האלה מוכרות לי, שמעתי אותן בביצוע של פאצ'ירוטי בערב בבית פרטי, ועכשיו התגעגעתי להבעה העדינה שלו, במיוחד בסצנה הפתטית האחרונה. נראה לי שהסגנון הראוותני מדי של Marchesi פגע בפשטות שלהם. בהשוואה לזמרים האלה, לא יכולתי להעריץ את מרצ'סי כפי שהערצתי אותו בעבר, במנטובה או באופרות אחרות כאן בלונדון. הוא התקבל בתשואות מחרישות אוזניים".

בבירת אנגליה התקיימה הסוג היחיד של תחרות ידידותית של שני זמרי קסטרטו מפורסמים, Marchesi ו-Pacchierotti, בקונצרט פרטי בביתו של לורד בקינגהאם.

לקראת סוף סיבוב ההופעות של הזמרת כתב אחד העיתונים האנגלים: "אמש כיבדו הוד מלכותם ונסיכותיהם את בית האופרה בנוכחותם. מרקסי היה נושא תשומת הלב שלהם, והגיבור, בעידוד נוכחות בית המשפט, התעלה על עצמו. לאחרונה הוא התאושש במידה רבה מהעדפתו לקישוטיות מוגזמת. הוא עדיין מדגים על הבמה את נפלאות מחויבותו למדע, אך לא לרעת האמנות, ללא עיטורים מיותרים. עם זאת, ההרמוניה של הצליל משמעותה לאוזן כמו ההרמוניה של המחזה לעין; איפה שהוא נמצא, אפשר להביא אותו לשלמות, אבל אם לא, כל המאמצים יהיו לשווא. אבוי, נדמה לנו שאין במרקסי הרמוניה כזו".

עד סוף המאה נותרה מרצ'סי אחד האמנים הפופולריים ביותר באיטליה. והמאזינים היו מוכנים לסלוח הרבה לווירטואוזים שלהם. האם זה בגלל שבאותה תקופה הזמרים יכלו להעלות כמעט כל אחת מהדרישות המגוחכות ביותר. מרצ'סי "הצליח" גם בתחום זה. הנה מה שכותב א' הריוט: "מרצ'סי התעקש שיופיע על הבמה, יורד מהגבעה רכוב על סוס, תמיד בקסדה עם פלומה צבעונית בגובה של לא פחות ממטר. אוהדים או חצוצרות היו אמורים להודיע ​​על עזיבתו, והתפקיד היה להתחיל באחת האריות האהובות עליו - לרוב "Mia speranza, io pur vorrei", שסרטי כתב במיוחד עבורו - ללא קשר לתפקיד ששיחק ולמצב המוצע. לזמרים רבים היו אריות נומינליות כאלה; הם כונו "אריe di baule" - "אריות מזוודה" - כי המבצעים עברו איתם מתיאטרון לתיאטרון.

ורנון לי כותב: "החלק היותר קל דעת בחברה עסק בצ'אט ובריקוד והעריץ... את הזמר Marchesi, שאלפיירי קרא להרכיב קסדה ולצאת לקרב עם הצרפתים, וקרא לו האיטלקי היחיד שהעז לעשות להתנגד ל"גאליה הקורסיקנית" - הכובש, לפחות ושירה."

יש כאן רמיזה לשנת 1796, כאשר מרצ'סי סירב לדבר עם נפוליאון במילאנו. עם זאת, זה לא מנע ממרקסי מאוחר יותר, בשנת 1800, לאחר קרב מרנגו, להיות בקדמת הבמה של אלה שקיבלו את פניו של הגזלן.

בסוף שנות ה-80 ערך מרצ'סי את הופעת הבכורה שלו בתיאטרון סן בנדטו בוונציה באופרה "אפותיאוזו של הרקולס" מאת טרקי. כאן, בוונציה, יש יריבות קבועה בין Marchesi לבין הפרמדונה הפורטוגלית דונה לואיזה טודי, ששרה בתיאטרון סן סמואל. פרטים על יריבות זו ניתן למצוא במכתב משנת 1790 מאת זגורי הוונציאני לחברו קזנובה: "הם אומרים מעט על התיאטרון החדש (לה פניצ'ה. - בערך אישור), הנושא העיקרי עבור אזרחים מכל המעמדות הוא מערכת היחסים בין טודי למרצ'סי; הדיבורים על זה לא יתפוגגו עד סוף העולם, כי סיפורים כאלה רק מחזקים את האיחוד של בטלה וחוסר חשיבות.

והנה מכתב נוסף ממנו, שנכתב כעבור שנה: "הם הדפיסו קריקטורה בסגנון אנגלי, שבה מתואר טודי בניצחון, ומרצ'סי מתואר בעפר. כל השורות שנכתבו להגנתו של Marchesi מעוותות או מוסרות על ידי החלטת Bestmmia (בית משפט מיוחד למאבק בהוצאת דיבה. - כ. Aut.). כל שטות שמפארת את טודי תתקבל בברכה, שכן היא בחסות דיימון וקז.

זה הגיע למצב שהחלו להתפשט שמועות על מותו של הזמר. זה נעשה כדי לפגוע ולהפחיד את מרצ'סי. אז עיתון אנגלי אחד משנת 1791 כתב: "אתמול התקבל מידע על מותו של שחקן גדול במילאנו. אומרים שהוא נפל קורבן לקנאתו של אריסטוקרט איטלקי, שאשתו נחשדה כמי שחיבה מדי את הזמיר האומלל... מדווחים שהגורם הישיר לאסון היה רעל, שהוצג במיומנות ובזריזות איטלקית בלבד.

למרות התככים של אויבים, הופיע Marchesi בעיר התעלות עוד כמה שנים. בספטמבר 1794 כתב זגורי: "מרצ'סי צריך לשיר בעונה זו בפניס, אבל התיאטרון בנוי כל כך גרוע שהעונה הזו לא תימשך זמן רב. Marchesi יעלה להם 3200 פאייטים”.

בשנת 1798, בתיאטרון זה, "מוזיקו" שר באופרה של זינגרלי עם השם המוזר "קרוליין ומקסיקו", והוא ביצע את התפקיד של מקסיקו המסתורית.

ב-1801 נפתח בטריאסטה תיאטרון נואובו, שם שרה מרקסי בסקוטית ג'ינברה של מאייר. הזמר סיים את קריירת האופרה שלו בעונת 1805/06, ועד אז המשיך בהופעות מוצלחות במילאנו. ההופעה הפומבית האחרונה של Marchesi התקיימה ב-1820 בנאפולי.

תפקידי הסופרן הגברי הטובים ביותר של מרצ'סי כוללים את ארמידה (ארמידה של מיסליבצ'ק), אציו (אציו של אלסנדרי), ג'וליו, רינלדו (ג'וליו סבינו של סרטי, ארמידה ורינלדו), אכילס (אכילס בסקירוס) כן קפואה.

הזמר מת ב-14 בדצמבר 1829 באינזגו, ליד מילאנו.