Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

פיוטר בצ'לה

טנורים תמיד זכו לתשומת הלב הקרובה ביותר, אבל עם עידן האינטרנט, לחובבי מוזיקה ממדינות שונות יש מקור נוסף לחילופי מידע על ההופעות של האמנים האהובים עליהם בכל מקום בעולם. הזמרים עצמם משתמשים בשירותיהם של מעצבי אתרים כדי לדווח על מידע אמין על עצמם. בדרך כלל באתרים אישיים כאלה אפשר למצוא ביוגרפיה, רפרטואר, דיסקוגרפיה, ביקורות עיתונות ובעיקר לוח הופעות - לפעמים שנה מראש. ואז המנחים של אתרי מוזיקה מורידים את המידע הזה, מסדרים אותו, מכניסים אותו לפי סדר לוח שנה - והאירועים שהוכרזו בדרך זו מגודלים בתיקיות עם תיקים.

לכך מסייעים המבקרים באתרים אלו, שכרגע קרובים יותר למושא תשומת הלב. לדוגמה, אם מנחה האתר עובד בפריז, והבכורה של X מתקיימת בציריך, אז הקולגות השוויצרים ישלחו קישורים לכל חומרי העיתונות וימסרו דיווח מפורט בלילה שלאחר הקרנת הבכורה. מוזיקאים ייהנו מכך רק - על ידי הקלדת שמם בשורת החיפוש, הם יכולים לגלות את דירוג הפופולריות שלהם כרגע לפי מספר הקישורים. ולטנורים, שמתוקף המסורת אינם מחבבים זה את זה, חיוני לדעת כל דקה בחייהם האם הם בעשירייה הראשונה והאם מישהו כיסה אותם. בכל מקרה, עבור הטנור הפולני פיוטר בצ'אלה, שמירה על סטטוס קוו יציב בזירת האופרה העולמית היא דבר חשוב.

התעניינתי בדמות הזו כשגלשתי באתרים של תיאטראות שונים בחיפוש אחר אירועים מוזיקליים מעניינים בפברואר. הכל הצביע על העובדה שאנחנו צריכים לשים לב לפיטר בצ'אלה. בשנה שעברה הוא שימח את העולם עם הופעת הבכורה שלו בתיאטראות המובילים בעולם, גם השנה מתחילה בבכורות.

עבור מוסקבה, פטר בצ'אלה הוא אדם ידוע. חובבי מוזיקה זוכרים את הופעותיו עם התזמורת של ולדימיר פדוסייב. פעם הוא שר בקונצרט לכבוד סרגיי למשב - פדוסייב הביא אז את הטנור הפולני למוסקבה כדי להשוויץ בחביבתו, שאיתה הוא עובד הרבה בציריך ושהגוון הלירי שלו דומה במעורפל לאלו של למשב. ושנה לפני כן, בצ'אלה שרה את Vaudemont בביצוע קונצרט של Iolanta, בניצוחו של אותו פדוסייב. Kultura כתב בפירוט על אירועים אלה של 2002 ו-2003.

פיוטר בצ'אלה נולד בדרום פולין. את השכלתו המוזיקלית קיבל בביתו, בקטוביץ, והחל לחפש עיסוק מתאים באיזה תיאטרון אירופי. הזמר הצעיר הוזמן לחוזה קבוע בבית האופרה בלינץ האוסטרי, ומשם ב-1997 עבר לציריך, שהיא עד היום ביתו. כאן הוא שר חצי טוב מהרפרטואר של הטנור הלירי, כולל אופרות ברוסית ובשפות סלאביות אחרות. למרות שהזמר שייך לאותו דור של צעירים שלא למדו רוסית בבית הספר ללא כישלון, הוא הבין מהר מאוד שהיכולת לשיר בצורה ברורה והכי חשוב, אינטונציה נכונה ברוסית תשפר משמעותית את כישוריו הווקאליים. השיעורים של פאבל ליסיציאן והפגישה בציריך עם ולדימיר פדוסייב עזרו מאוד. כהרף עין הוא הפך ללנסקי הראשי באירופה, ולקח לחם מהזמרים שלנו שיצאו לאירופה להרוויח כסף. נראה שפולנים מאוד פתוחים לשפות. כשהבריטון הפולני Mariusz Kvechen הגיע להקרנת הבכורה של אונייגין במוסקבה, רבים נדהמו מהדיקציה המפוארת שלו. גם לנסקי ו-Vaudemont Bechaly הם ללא דופי מבחינת השפה הרוסית.

בעבר, הזמר העלה טענות נוספות. מבקרי מוסקבה, למשל, שנכחו בקונצרט לכבוד למשב, נזפו קלות באמן על אומניבורותו, על הבזבוז המוגזם של קולו מצד "לא סביר". בצ'אלה לקח בחשבון את המשאלות, סוקרי היום טוענים פה אחד שהטכניקה הווקאלית של הזמרת הפכה כמעט ללא דופי.

אבל מנהלי תיאטרון חולמים להגיע אליהם בחאלה לא רק בגלל הקול החזק והגוון היפה שלו. בצ'לה היא קודם כל אמנית, ורק אחר כך זמרת. הוא לא נבוך מכל הפקה רדיקלית, שום מוזרויות של במאים. הוא יכול לעשות הכל או כמעט הכל.

נתקלתי בקטע נפלא בהחלט בדיווחים של חובבי מוזיקה פריזאית שביקרו בציריך בפברואר לרגל הופעת הבכורה של בחל'ה בלוסיה די למרמור. נאמר בו: "בהיותו קיים על הבמה על פי החוקים הנוקשים של העלילה הרומנטית של אופרה זו, במהלך ביצוע האריה המרכזית של אדגר, הזמר, הרים מעט את כתפו, ניהל דיאלוג נסתר עם הקהל, כאילו לועג ל קשיים טכניים של התפקיד ושירת בל קאנטו בכלל". בהקשר של הפקות פוסט מודרניות, מסרים כאלה מהזמר מעידים על הכללתו המוחלטת בהקשר של תיאטרון מוזיקלי מודרני.

אז, בשנה האחרונה, פטר בצ'אלה הוטבל באש - הוא ערך את הופעת הבכורה שלו במטרופוליטן בניו יורק ובלה סקאלה של מילאנו בתור הדוכס בריגולטו, כמו גם באופרה הממלכתית של בוואריה שוב בתור הדוכס וכאלפרד (לה) טרוויאטה). מאסטר "לוסיה" בציריך, קדימה - הופעת בכורה בהפקת תיאטרון הבולשוי בוורשה ("ריגולטו") ומספר הצגות בפסטיבל מינכן.

המעוניינים להכיר את יצירתו של בצ'לה, אני מתייחס למספר האופרות ב-DVD בהשתתפותו. קטעי וידאו באיכות טובה עם קטעי סולו מאופרות מתפרסמים ישירות באתר של הזמר. ממליץ בחום לבקר.

אלכסנדרה גרמנובה, 2007