Соиле Исокоски (Soile Isokoski) |

סויל איסוקוסקי

פינלנד הקטנה, העשירה במסורות המוזיקליות שלה, העניקה לעולם זמרים נפלאים רבים. הדרך "לכוכבים" עוברת עבור רובם דרך הלימודים באקדמיה. סיבליוס. ואז - התחרות הווקאלית הלאומית היוקרתית בלפנרנטה - זו הייתה התחרות הזו שהפכה לנקודת ההשקה של זמרים כמו קאריטה מטילה, ג'ורמה הונינן ומרטי טלבלה היה הזוכה הראשון שלה ב-1960.

"כוכב...", - "סופרן הכסף" מתפלסת סוילה איסוקוסקי היום, - "... בשמיים הכוכבים כל כך רחוקים, מחוץ להישג יד..." היא אפילו לא חשבה על המקצוע של זמרת אופרה, ו אפילו יותר קריירה ב"גרסת הכוכבים" שלה. את ילדותו בילה במחוז פוזיו בצפון פינלנד הרחוק. אביה היה כומר, מאמה, ילידת לפלנד, סויל ירשה קול יפה ושירה בנוסח ה"ג'ויק" המסורתי. גם מוזיקה קלאסית הייתה אהובה בבית. הם חיו רחוק ממרכזים מוזיקליים, הם האזינו לרדיו, תקליטי גרמופון, שרו ב"פוליפוניה משפחתית". במהלך שנות הלימודים שלה, סויל איסוקוסקי למדה פסנתר, אך עד גיל חמש עשרה, כשהיא לא עמדה בתחרות עם אחיה הגדול, היא עזבה והחלה לצייר. היא למדה בפקולטה לכלכלה, חשבה על קריירה כעורכת דין, ובמקביל החלה לקחת שיעורים ווקאליים. "האליל הראשון שלי היה אלי אמלינג. אחר כך היו תקופות של קאלאס, קירי טה קאנאווה, ג'סי נורמן, "אמר איסוקוסקי בראיון מוקדם. היא נכנעת לשכנוע של אחד מקרובי משפחתה, שלמד בסניף של האקדמיה סיבליוס בקופיו, היא נכנסת לפקולטה למוסיקה כנסייתית ולאחר ש"שירתה" שם ביושר במשך חמש שנים, חוזרת לצפון, לשם היא הולכת. לעבוד כנגן עוגב בעיירה Paavola, משם לעיר הקרובה של Oulu כ-400 ק"מ.

מכאן, בינואר 1987 הקור שובר השיאים, היא הגיעה לתחרות בלפנרנטה - בשום אופן לא בשביל ניצחון, אלא פשוט "כדי לבחון את עצמך, נסה את עצמך על הבמה". בהתחשב בעובדה שסופרן לא מעל גיל 30 הורשו להשתתף בתחרות, ל-Soile Isokoski הייתה ההזדמנות האחרונה. באופן בלתי צפוי לכולם, וקודם כל לעצמה, היא ניצחה. היא הצליחה לנצח, כי נותר לה רק חודש לפני ה"קו" בן השלושים ה"קטלני"! "היה לי מספיק זמן להתכונן לתחרות עצמה, אבל לא הייתי מוכן פסיכולוגית לנצח. אחרי כל סיבוב, רק הופתעתי שיכולתי להמשיך, וכשהכריזו על המנצח, פשוט נבהלתי: "מה עלי לעשות עכשיו?!" למרבה המזל, בכל "מופעי החובה" הבאים בקונצרטים קאמריים ועם תזמורות, ניתן היה לשיר את הרפרטואר התחרותי וזכה זמן להכנת תוכניות חדשות. אז לפתע ובבהירות הכוכב שלה נדלק, ואז היה רק ​​צורך להספיק לעמוד בקצב הגורל שלה. באותה שנה היא זכתה במקום השני בתחרות זמרת העולם של BBC-Wales בקרדיף, קיבלה הזמנה לעבוד באופרה הלאומית של פינית, ובשנה שלאחר מכן, 1988, זכתה בשתי תחרויות בינלאומיות - ב. טוקיו ובתחרות אלי אמלינג. בהולנד. לאחר הניצחונות הגיעו הזמנות ללונדון ולניו יורק, וההופעה, למעשה, של הזמר "המתחיל" עם קונצרט סולו בקונצרטחבאו של אמסטרדם - מקרה נדיר ביותר בתרגול של האולם הזה - היה עיטור שאין עוררין על ההקדמה הפנטסטית הזו.

סוילה עשתה את הופעת הבכורה שלה באופרה בתור מימי ב"לה בוהם" של פוצ'יני באופרה הלאומית של פינית (1987). הייתי צריך להכיר את המושג "הכנה לבמה" כבר בחזרות. "להתחיל עם מימי זו מחשבה מפחידה! זה היה רק ​​"בזכות" חוסר הניסיון המוחלט שלי שיכולתי להחליט על זה ללא פחד. עם זאת, אומנות טבעית, מוזיקליות, תשוקה גדולה, עבודה קשה, בשילוב עם קול - סופרן לירית נוצצת קלה - היו המפתח להצלחה. אחרי מימי הגיעו תפקידי הרוזנת בלה פיגרו, מיקאלה בכרמן, אגתה בתותחן החופשי של ובר. התפקידים של פמינה בחליל הקסם בפסטיבל סבונלינה, דונה אלווירה בדון ג'ובאני בגרמניה ובאוסטריה, פיורדיליגי ב-So Everybody Do It בשטוטגרט חשפו באיסוקוסקי כישרון מבריק כמבצעת ברפרטואר מוצרט. עבודה על מגוון חומרים, שיפור זהיר ואינטואיטיבי של המנגנון תרמה להעשרת הגוון האופייני של קולה, להופעת צבעים ווקאליים חדשים.

קול הביקורת של אותן שנים היה מאופק בהתלהבות ("רעש רב מ"מה" הוא הכותרת האופיינית המגושמת בזהירות של אחד הפרסומים של 91). אופי "בלתי חדיר" לחלוטין, צניעות פרובינציאלית, בכלל לא הופעה הוליוודית (כתבה נוספת על הזמרת צוירה לא עם דיוקן רגיל, אלא בקריקטורה!) - אפשר לשער על הסיבות ל"פחדן" שכזה בהמתנה ל הרבה זמן. העיקר שחוסר ה"קידום" כלל לא הרגיע את ערנותם של מנצחים מצטיינים וראשי בתי אופרה מרכזיים.

במשך כמה שנים הספיק "הזמר שהגיע מהקור" לעבוד בלה סקאלה, המבורג, מינכן, האופרה הממלכתית של וינה, אופרת הבסטיליה, קאונט גארדן, ברלין עם "קונסטלציה" של מנצחים, כולל שמותיו של ז. מטה. , S. Ozawa, R. Muti , D. Barenboim, N. Järvi, D. Conlon, K. Davies, B. Haitink, E.-P. סלונן ואחרים. היא משתתפת בקביעות ב-Salzburger Festspiele ובפסטיבל Savonlinna Opera.

בשנת 1998, סי אבדו, לאחר שנתיים של שיתוף פעולה מוצלח עם הזמר (ההקלטה של ​​דון חואן היא אחת התוצאות), בראיון לעיתון הפיני Helsingin Sanomat, פרסם "פסק דין": "Soile הוא הבעלים בעל קול יוצא מן הכלל, המסוגל להתמודד עם כל חלק."

מאז סוף שנות ה-90, S. Isokoski מוכיחה בצורה מבריקה את נכונות האמירה של המאסטרו הגדול: ב-1998 היא ביצעה בהצלחה רבה את תפקיד אליס פורד בהפקה החדשה של Falstaff של ורדי ב-Berlin Staatsoper, Elsa in Lohengrin. (אתונה), איב ב"מייסטרזינגר" (קובנט גארדן), מרי ב"הכלה המוחלפת" סמטנה (קובנט גארדן). אז הגיע הזמן לנסות את כוחו ברפרטואר הצרפתי - הופעתו כרייצ'ל באופרה ז'ידובקה של הלוי (1999, אופרת המדינה של וינה) זכתה לשבחים הגבוהים ביותר ממבקרים בינלאומיים.

איסוקוסקי זהיר - וזה מצריך כבוד. "מאוחר להתחלה", היא לא נכנעה לפיתוי לכפות אירועים ולמרות שלא חסרו הזמנות, במשך כעשר שנים היא לא החליטה על תפקידה הראשון של ורדי (כאן אנחנו מדברים עליה "מדיניות אופרה", בקונצרטים היא שרה הכל - ווקאלי-סימפוני, אורטוריה, מוזיקה קאמרית מכל תקופה וסגנון - הפסנתרנית מריטה וייטסלו הופיעה איתה בקונצרטים קאמריים כבר שנים רבות). לפני מספר שנים, ערב "תפנית" מכרעת לקראת הרחבת הרפרטואר, אמר הזמר בראיון: "אני אוהב את מוצרט ולעולם לא אפסיק לשיר אותו, אבל אני רוצה לבדוק את היכולות שלי... אם יתברר ש הערכתי אותם בצורה מוגזמת - ובכן, אני אהיה "עוד ניסיון עשיר יותר" (ניסיון אחד עשיר יותר). כמובן, זו הייתה תרמית תמימה של איש מקצוע בטוח בעצמו, שאגב, תמיד היה סקפטי לגבי "ביטוח המשנה" של עמיתיו בנושאי דאגה לבריאות גופנית ("לא לשתות מים קרים, לא ללכת". לסאונה"). בפסטיבל בסבונלינה-2000, אולי היה צריך להשמיט את ה"הודעה" הראשונה ל"קופה החזירית" של החוויות השליליות. ס' איסוקוסקי הייתה עסוקה אז ב"פאוסט" (מרגריטה) של גונוד, יום קודם לכן היא חשה ברע, אך החליטה להופיע. רגע לפני שעלתה לבמה, כבר בתחפושת ואיפור, היא פתאום הבינה שהיא לא יודעת לשיר. המחליף לא הוכן מראש, הביצועים היו בסכנה. "צא החוצה" בצורה הכי לא צפויה. הזמרת השוודית המפורסמת, סולנית האופרה המלכותית, לנה נורדין, הייתה במקרה בקהל. לנה, עם הניקוד בידיים, הוחבאה איפשהו ליד הבמה וסויל שרה את כל ההופעה בקולה של לנה נורדין! היתוש לא חידד את אפו. מאזינים (למעט, אולי, רק מעריצי איסוקוסקי) למדו על ההחלפה רק מאוחר יותר מהעיתונים, והזמר הפך "עשיר בחוויה אחת". ובדיוק בזמן. בתחילת 2002, היא תעשה הופעת בכורה אחראית על במת המטרופוליטן אופרה. שם היא תופיע כרוזנת ב-Le nozze di Figaro על ידי מוצרט האהוב וה"אמין".

מרינה דמינה, 2001