אלכסנדר אלכסנדרוביץ' דוידנקו |
אלכסנדר דוידנקו
באמנותו של דוידנקו אין פרטים כתובים בצורה מסודרת, כשם שאין דימויים של אנשים ודמויות בודדים, או חשיפה של חוויות אישיות עמוקות ואינטימיות; העיקר בו הוא משהו אחר - דימוי ההמונים, השאיפה שלהם, ההתפרצות, הדחף שלהם... ד שוסטקוביץ'
בשנות ה-20-30. בין המלחינים הסובייטיים בלט א' דוידנקו, תעמולה בלתי נלאה של שירת המונים, מנצח מקהלה מוכשר ואיש ציבור מצטיין. הוא היה מלחין מסוג חדש, שהשרת עבורו אמנות הייתה קשורה קשר בל יינתק עם עבודה חינוכית פעילה ובלתי נלאית בקרב פועלים, חקלאים קולקטיביים, אנשי הצבא האדום ואנשי הצי האדום. תקשורת עם ההמונים הייתה צורך חיוני ותנאי הכרחי לקיומו כאמן. אדם בעל גורל בהיר בצורה יוצאת דופן ובו בזמן טראגי, דוידנקו חי חיים קצרים, ללא זמן לממש את כל תוכניותיו. הוא נולד למשפחתו של טלגרף, בגיל שמונה נשאר יתום (מאוחר יותר רדפה אותו המחשבה הרודפת שישתתף בגורל הוריו שמתו צעירים), מגיל 15 התחיל חיים עצמאיים, להרוויח שיעורים. בשנת 1917, הוא, כדבריו, "נתן משיכה" מהסמינר התיאולוגי, לשם נשלח על ידי אביו החורג ושם היה בינוני מאוד במקצועות היסוד, נסחף רק בשיעורי נגינה.
בשנים 1917-19. דוידנקו למד בקונסרבטוריון של אודסה, בשנים 1919-21 שירת בצבא האדום, ולאחר מכן עבד כסדרן ברכבת. מאורע חשוב בחייו היה קבלתו בשנת 1922 לקונסרבטוריון מוסקבה בכיתתו של ר' גלייר ולאקדמיית המקהלה, שם למד אצל א' קסטלסקי. דרכו היצירתית של דוידנקו הייתה לא אחידה. הרומנים המוקדמים שלו, קטעי המקהלה הקטנים והפסנתר שלו מסומנים בקודרות מסוימת של מצב רוח. הם אוטוביוגרפיים וללא ספק קשורים לחוויות הקשות של הילדות וההתבגרות. נקודת המפנה הגיעה באביב 1925, כאשר הוכרזה בקונסרבטוריון תחרות ל"הרכב המהפכני המוזיקלי" הטוב ביותר שהוקדש לזכרו של לנין השישי. בתחרות השתתפו כ-10 מלחינים צעירים, שהיוו אז את הליבה של "צוות ההפקה של סטודנטים למלחינים של הקונסרבטוריון במוסקבה" (פרוקול), שנוצר ביוזמת דוידנקו. פרוקול לא החזיק מעמד זמן רב (1925-29), אך מילא תפקיד חשוב בהתפתחותם היצירתית של מלחינים צעירים, ביניהם א' חצ'טוריאן, ד' קבלובסקי, מ' קובל, אי דזרז'ינסקי, ו' בילי. העיקרון העיקרי של הקולקטיב היה הרצון ליצור יצירות על חיי העם הסובייטי. במקביל, הוקדשה תשומת לב רבה לשיר ההמוני. באותה תקופה, המונח הזה, יחד עם המושג "שירה המונית", פירושו הופעה מקהלה פוליפונית.
בשיריו השתמש דוידנקו באופן יצירתי בדימויים ובטכניקות מוזיקליות של שירי עם, כמו גם בעקרונות של כתיבה פוליפונית. זה כבר ניכר בחיבורי המקהלה הראשונים של המלחין פרשים של Budyonny (אמנות נ' אסייב), הים גנח בזעם (אמנות עממית), וגרשי דוברה (אמנות נ' נקרסוב). בשנת 1926 יישם דוידנקו את רעיון "הדמוקרטיזציה של צורות הסונטה והפוגה" בסונטת המקהלה "מאי פועלת", ובשנת 1927 יצר יצירה יוצאת דופן "הרחוב מודאג", שהייתה חלק מהיצירה הקולקטיבית של פרוקאל - האורטוריה "דרך אוקטובר". זוהי תמונה צבעונית תוססת של הפגנת פועלים וחיילים בפברואר 1917. צורת הפוגה כאן כפופה אך ורק לעיצוב אמנותי, היא נועדה לבטא את האלמנטים המאורגנים של הרחוב המהפכני רב הקולות.
כל המוזיקה מחלחלת בצבעוניות עממית - שירי פועלים, חיילים, דייטים מבזקים, מחליפים זה את זה, משלבים עם הנושא המרכזי, ממסגרים אותו.
הפסגה השנייה ביצירתו של דוידנקו הייתה המקהלה "בוורסט העשירית", המוקדשת לקורבנות המהפכה של 1905. היא נועדה גם לאורטוריה "דרך אוקטובר". שתי העבודות הללו משלימות את פעילותו של דוידנקו כמארגן ה-Procall.
דוידנקו עוסק בעתיד בעיקר ביצירה מוזיקלית וחינוכית. הוא מסתובב ברחבי הארץ ומארגן חוגי מקהלות בכל מקום, כותב עבורם שירים, אוסף חומרים ליצירותיו. התוצאה של עבודה זו הייתה "הפרשים הראשונים, שיר על הקומיסר העם, שיר על סטפן רזין", עיבודים לשירים של אסירים פוליטיים. השירים "הם רצו לנצח אותנו, הם רצו לנצח אותנו" (Art. D. Poor) ו-"Vintovochka" (Art. N. Aseev) היו פופולריים במיוחד. בשנת 1930 החל דוידנקו לעבוד על האופרה "1919", אך עבודה זו בכללותה התבררה כלא מוצלחת. רק סצנת המקהלה "עליית העגלה" נבחנה בתפיסה אמנותית נועזת.
השנים האחרונות לחייו דוידנקו עבד בזעם. בשובו מטיול בחבל צ'צ'ניה, הוא יוצר את "הסוויטה הצ'צ'נית" הצבעונית ביותר למקהלת א-קפלה, עובד על יצירה ווקאלית וסימפונית גדולה "הכיכר האדומה", לוקח חלק פעיל בעבודה מוזיקלית וחינוכית. המוות חיכה את דוידנקו ממש במוצב הקרב. הוא מת ב-1 במאי לאחר הפגנת האחד במאי בשנת 1934. שירו האחרון "שמש במאי" (אומנות א. ז'רובה) זכה בפרס בתחרות של קומיסריאט החינוך העממי. הלווייתו של דוידנקו הפכה להיות יוצא דופן לקונצרט פולחני שכזה של שירת המונים - מקהלה עוצמתית של תלמידי הקונסרבטוריון ומופעי חובבים ביצעו את מיטב שירי המלחין, ובכך ספדה לזכרו של מוזיקאי נפלא - חובב המיסה הסובייטית שִׁיר.
או קוזנצובה
