קונצרט מוזיקה |

קונצרט מוזיקלי – הופעה ציבורית בתשלום של מוזיקה לפי תוכנית שהוכרזה מראש, על ידי מוזיקאי אחד או יותר בחדר מאובזר במיוחד. אישור במאה ה-18. ל. כצורות של חברה. השמעת מוזיקה נבעה מצמיחת הרים. אמנויות בורגניות-דמוקרטיות. התרבות. הגברת העניין הציבורי ב- instr. מוזיקה, שעד לאותו זמן נתנה הדרה. העדפה לאופרה, הובילה לגיבוש קהל קונצרטי חדש, אשר הוקל על ידי סביבת התיאטרון. הופעות של אותן שנים - בהפסקות של אופרות, ולפעמים דרמות. הופעות הונחו. וירטואוזים (הופעות כאלה שרדו עד שנות ה-80. המאה ה-19), וכן בין כנסיות בודדות. שירותים, דרשות (לעתים קרובות יותר בזאפ. אֵירוֹפָּה). נאבק במוזיקה חילונית. תרבות, אנשי כנסייה בשימוש מאז המאה ה-17. יחד עם העוגב והמקהלה skr. מוזיקה, שיוצרת מראית עין של קונצרן. במהלך שירות דת. ההגדרה. כינור ככלי סולו וסקר. האנסמבל תפס מקום חשוב בעיצוב הקתולי. המונים, כתוצאה מכך באיטלקית. מוזיקת ​​כלי נגינה פותחה במיוחד. ז'אנר וצורת קרח, המספקים את המקוריות של המצב (כנסייה. סונטה, קונצ'רטו גרוסו). לאורך המאה ה-17 וכמעט כל המאה ה-18. עבור שמות תואר חיים, סלונים אריסטוקרטיים, נפוצים באותה תקופה אקדמיות, collegium musicum היה Ch. arr. בדרך כלל מה שנקרא מוזיקה סגורה. ל. תוכנן להיות מוגבל. מעגל של אנשים שהוזמנו במיוחד. אתה. נגנים שהיו בשירותו של פטרון אציל זה או אחר של האמנויות, שלעתים קרובות היו להם כלי נגינה משלהם, השתתפו בדרך כלל. ומקהלה. קפלות (ניתנות למאזינים ללא תשלום). ההרכב הנבחר של הקהל והגודל הקטן של המקום קבעו את התוכן של קונצרטים כאלה, שלרוב נשאו אופי של יצירת מוזיקה קאמרית-אנסמבל. יחד עם זה, במאה ה-18. יש צורה אחרת של K. - הופעות ציבוריות בתשלום של מוזיקאים, המיועדות למען רחב יותר, דמוקרטי. קהל. הפתיחה הראשונה שילמה לק. אורגנו בלונדון בשנים 1672-78 על ידי הכנר ג'יי. מעקה בשלו. בית; למאזינים ניתנה הזכות לבחור תוכנית. בשנים 1678-1714 המארגן המפורסם ק. בלונדון היה T. בריטון. בשנים 1690-93 כאן ק. מסודר על ידי ר. קינג מפרק. איתו. יזם אופרה I. בְּ. פרנק, גם בקונקרטי שלו. אולם. באותה עת, מנוי K. וק. לפי מנוי. בשנים 1765-82, כרטיסי מנוי היו פופולריים בלונדון; ו. ל. מפרק באך. עם ק. F. הבל, מנוי ק., osn. מקשקש I. AP זולומון (עבורם י. היידן כתב את מה שנקרא. הסימפוניות של לונדון). בצרפת היו "קונצרטים רוחניים" (1725-91), osn. comp. F. A. פילידור; בהם, לצד מוזיקת ​​פולחן, הושמעו גם כלים חילוניים. הרכבים, סימפוניות, סולו אופ. בעקבות הדוגמה שלהם, בדומה ל-K. מאורגן בלייפציג, וינה, שטוקהולם. עם סוס. 18 פנימה מה שנקרא. אקדמיות – זכויות יוצרים ק', כאשר המלחין מבצע ביצוע משלו. אופ. (בְּ. A. מוצרט, ל. בטהובן ואחרים). ברוסיה נערכו הקונצרטים הציבוריים הראשונים בשנות ה-40. 18 פנימה פטרבורג, שם עד שנות ה-70. הם רוכשים באופן שיטתי. דמות (במוסקווה - בשנות ה-80). עם זאת, רק אחרי הצרפתים הגדולים. בתקופת המהפכה אושרה סופית צורת הקולנוע הציבורי, שכבר שולמה עבורו, עם תוכנית שהורכבה מראש התואמת את השינויים החברתיים שחלו בחברה. סוג חדש של פרפורמר, הווירטואוז ה"קונצרטי", הולך ומתגבש; צורת ההופעות הפומביות שלו, הק' סולו, נמצאת בעיבוד; סוג התוכנית המבוצעת לאורך הק. סולן בליווי פסנתר עם זאת, במחצית הראשונה. 19 פנימה התוכנית המעורבת של ק. סולן – נגן או זמר וירטואוז, בו השתתפה התזמורת וכו'. מבצעים (כלומר. מר פָּמַלִיָה). צורה זו הייתה מעבר מההופעה של הסולן בכנסייה בין חלקי המיסה, האורטוריה או ה-t-re, בזמן הפסקות התיאטרון. ייצוגים, ל-K העצמאית שלו. - פסנתר-כינור-מנהיג-אבנדום (גרמנית. פסנתר-כינור-שירים-ערב). עוד בסוף שנות ה-30. 19 פנימה אפילו נ. פגניני הופיע בפמליה. רק בשנות ה-40. F. ליסט היה הראשון שנתן סולו ק', ללא השתתפות של אחרים. מבצעים. צמיחה מוזיקלית. art-va ותרבות הבמה, התפשטות ק', פיתוח מוזות. קשרים בין מדינות תרמו להופעתם של קפיטליסטים חדשים. צורות ארגון קונצרן. החיים. בשנת 1880 בברלין ג. וולף ייסד את הקונצרן הראשון. סוכנות שהחלה לארגן הופעות של אמנים בתנאים חומריים מסוימים. זה סימן את תחילתו של הקונצרן המודרני. "תעשייה", שזכתה להתפתחות גדולה במיוחד בארצות הברית, שבה יש כמות עצומה של קונצרנים. סוכנויות, אימפרסרי ומנהלים המארגנים את ק., סיורים לחו"ל. אמנים. לאורך המאה ה-19 TO. (סימפוני, קאמרי, סולו) הופכים נפוצים יותר, שבהם הפעילות של דצמבר. סוג של אגודות מוזיקה שהיו קיימות בכל אירופה הגדולה. מרכזי תרבות. ב-19 אינץ'. את התהילה הגדולה ביותר זכתה הסימפוניה הקבועה. ל. אגודת הקונצרטים של הקונסרבטוריון של פריז (ראשי. בשנת 1828), ק. Leipzig Gewandhaus, וינה (ראשי. בשנת 1842) וברלין (ראשי. בשנת 1882) פילהרמונית. תזמורות, קונצרטים של Lamoureux בפריז (ראשי. ב-1881), קונצרטים בטיילת בלונדון וכו'; במאה ה-20 – ק. בוסטון (ראשי. ב-1881) ופילדלפיה (ראשי. בשנת 1900) תזמורות, תזמורת BBC (לונדון), תזמורת פריז וכו'. במחצית השנייה. 20 פנימה סמלים נמצאים בשימוש נרחב. וקונצרטים קאמריים המאורגנים במסגרת הבינלאומי. פסטיבלי קרח. זרוב נעשה נפוץ. סיורים של אמנים גדולים. קולקטיבים (אופרה תעלה, סימפוניה. תזמורות, הרכבים קאמריים וכו'). במדינות רבות בונים אולמות קונצרטים שיכולים להכיל קהל עצום. ברוסיה הטרום-מהפכנית יש חשיבות רבה לפיתוח קונצרן. סימפת חיים וארגון. והקשדר ק. היה ה-St. החברה הפילהרמונית של פטרבורג, החברה הפילהרמונית של מוסקבה, ובמיוחד החברה המוזיקלית הרוסית, כמו גם קונצרן כזה. ארגונים כמו "קונצרטים ס. A. קוסביצקי" (1909-1914), "קונצרטים מאת א.

שינויים מהותיים בקונצרן. הפעילות התרחשה בברית המועצות, שם הארגון וההנהגה של הקונצרן. החיים בידיים של הסוציאליסט. state-va. בפוסט המהפכני הראשון במהלך השנים, צורות המוניות חדשות כאלה של קונצרטים התעוררו כמו מפגש קונצרטים, "תאגיד האמנים - סולני הבולשוי טרה" במוסקבה, לנינגרד. מקהלה. אולימפיאדות ההרים. מופעי חובבי מוזיקה (הראשונה התקיימה בשנת 1927, עד 100000 מוזיקאים השתתפו בחלקן). קונצרן מדריך החיים בברית המועצות מרוכזים במדינה. ארגוני קונצרטים - סויוזקונצרט, רוסקונצרט, אוקרקונצרט ואחרים, רפובליקנים, אזוריים וערים. פילהרמוניה. בעבודתו, ינשופים conc. ארגונים מבוססים על עקרונות חדשים. פעילויות מוסיקליות-חינוכיות ותרבותיות מגיעות לידי ביטוי. ל. מאורגנים לא רק בקונצרן. אולמות של ערים גדולות, אבל גם בעיירות קטנות, במועדונים, בתי תרבות ובתי מלאכה של מפעלים ומפעלים, בחוות מדינה, חוות קיבוציות. האגודות הפילהרמוניות עושות עבודה מוזיקלית וחינוכית רבה בקרב המאזינים. מתפרסמות תוכניות ק' מוערות, מתפרסמות חוברות (לעזרת המאזין), עם רבות אחרות. לפילהרמונית יש אולמות הרצאות קבועים. בחברות הפילהרמוניות יש סולנים וקבוצות ביצוע מהשורה הראשונה שזכו לתהילת עולם: התזמורת הסימפונית הממלכתית של ברית המועצות, התזמורת הפילהרמונית של מוסקבה, מוסקבה. תזמורת קאמרית (נוסדה בשנת 1956), תזמורת סימפונית של הפילהרמונית של לנינגרד, מקהלה רוסית אקדמית ממלכתית של ברית המועצות, מקהלה רוסית רפובליקנית, רביעיית כלי מיתר. בורודין (נוסד ב-1945);

הפניות: Albrecht E., סקירה כללית של פעילות החברה הפילהרמונית של סנט פטרבורג, סנט פטרסבורג, 1884; החברה המוזיקלית הרוסית הקיסרית. סניף מוסקבה. מפגשי סימפוניה 1-500. אינדקס סטטיסטי, מ', 1899; 100 שנה לאגודת הפילהרמונית של סנט פטרבורג. 1802-1902, סנט פטרבורג, 1902 (עם רשימת תוכניות לקונצרטים סימפוניים); מעגל אוהבי המוזיקה הרוסית. X (1896-1906), מ', 1906 (עם רשימת תוכניות קונצרטים); Findeizen NF, מסה על פעילות סניף סנט פטרסבורג של החברה הרוסית הקיסרית (1859-1909), סנט פטרסבורג, 1909 (עם הנספח: תוכניות של קונצרטים סימפוניים וקאמריים; מבצעים); קונצרטים של סנט פטרבורג מאת א' סילוטי. תוכנית קונצרטים לעשר עונות (1903/1904-1912/1913), סנט פטרבורג, 1913; החברה הממלכתית לפילהרמונית (לנינגרד). עשר שנים של מוזיקה סימפונית. 1917-1927, ל', 1928 (עם רשימת תוכניות); הפילהרמונית של לנינגרד. מאמרים. זיכרונות. חומרים, (סב.), ל., 1972; הפילהרמונית הממלכתית של מוסקבה, מ', 1973; Elwart AAE, Histoire de la Société des concerts du Conservatoire imperial de musique, P., 1860; Deldever EME, Histoire des concerts populaires, P., 1864; Brenet M. (Babiljer M.), Les concerts en France sous l Ancien régime, P., 1900; Rierre C., Le concert spirituel 1725 a 1790, P., 1900; Bekker P., Das deutsche Musikleben, Stuttg. – ו', 1916; Dandelot A., La Société des concerts du Conservatoire de 1828 a 1923, P., 1923; מאייר ק., דאס קונצרט, עין פיהרר, שטוטג, 1925; Preussner E., Die bürgerliche Musikkultur, Hamb., 1935, "Kassel-Basel, 1954; Van der Wall W., Liepmann SM, Musik in institutions, NY, 1936; Maugé G., Concert, P., 1937; Gerhardt E., רסיטל, L., 1953; באואר ר., דאס קונצרט, ב., 1955.

IM ימפולסקי