צליל צד |

תו צרפתי נוסף, nem. זוזצטון, זוזצטון

צליל של אקורד שאינו שייך (מתווסף) לבסיס המבני שלו. בפירוש אחר, פ' ט. הוא "צליל שאינו אקורד (כלומר, אינו כלול במבנה הטרטיאני של אקורד), אשר מקבל משמעות הרמונית בקונסוננס נתון כמרכיב המרכיב שלו" (Yu. N. Tyulin); ניתן לשלב את שתי הפרשנויות. לרוב, פ.ט. דובר ביחס לטון שאינו כלול במבנה הטרטיאני של אקורד (למשל, שישית ב-D7). מבחינים בין תחליף (נלקח במקום האקורד המזוהה) לבין חודר (נלקח יחד איתו).

פ שופן. מזורקה אופ. 17 לא 4.

PI צ'ייקובסקי. סימפוניה 6, פרק IV.

פ.ט. אפשריים לא רק לאקורדים שלישיים, אלא גם לאקורדים בעלי מבנה שונה, כמו גם לאקורדים:

הוספת צלילי P. (במיוחד שניים או שלושה צלילי P.) מובילה בדרך כלל להפיכת אקורד לפוליקורד. פ.ט. ליצור בידול פונקציונלי של שלושה אלמנטים במבנה האקורד: 1) ראשי. טון ("שורש" של האקורד), 2) צלילים אחרים של העיקר. מבנים (יחד עם "הליבה" של הטון הראשי של האקורד) ו-3) צלילים משניים (ביחס ל-P. t., ה"ליבה" ממלאת תפקיד דומה ל"טון הראשי" מסדר גבוה יותר). לפיכך, היחסים הפונקציונליים הפשוטים ביותר יכולים להישמר אפילו עם אקורד דיסוננטי פוליפוני:

SS פרוקופייב. "רומיאו ויוליה" (10 יצירות לשידור אופ' 75, מס' 5, "מסכות").

כתופעה של חשיבה הרמונית P. t. קשור קשר הדוק להיסטוריה של הדיסוננס. השביעי היה קבוע במקור באקורד (D7) כמעין צליל עובר "קפוא". הקינטיקה של דיסוננס האקורדים היא תזכורת למקורו, לטבעו של "גוון הצד". התגבש במאות 17-18. אקורדים tertsovye (הן עיצורים ודיסוננטים) נקבעו, עם זאת, כעיצורים נורמטיביים. לכן, פ.ט. יש להבחין לא באקורדים כמו V7 או II6 / 5, אלא בעיצורים מורכבים יותר מבחינה מבנית (כולל קונסוננסים, שניתן לסדר את הצלילים שלהם בשלישים, למשל, "טוניק עם שישית"). פ.ט. קשור גנטית ל-acciaccatura, טכניקת ביצוע של המאות ה-17 וה-18. (עם D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). פ.ט. זכה להפצה מסוימת בהרמוניה של המאה ה-19. (השפעת הטוניק עם השישי בנושא המשני של הגמר של הסונטה ה-27 של בטהובן לפסנתר, "של שופן" דומיננטי עם השישית וכו'). פ.ט. הפך לכלי נורמטיבי בהרמוניה של המאה ה-20. נתפס בהתחלה כ"תווים נוספים" (VG Karatygin), כלומר כצלילים שאינם אקורדים "תקועים" באקורד, P.t. קטגוריה, שווה לקטגוריות של צלילי אקורד וצלילים שאינם אקורדים.

כתיאורטי המושג של פ.ט. חוזר לרעיון של u1bu1b ה"תוספת השישית" (sixte ajoutée) מאת JP Rameau (בהמשך f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 הטון הראשי של האקורד הראשון הוא f, לא d, שהוא PT, דיסוננס שנוסף לטריאדה f1 a2 c4). X. Rimann חשב P. t. (Zusdtze) אחת מ-XNUMX הדרכים ליצירת אקורדים דיסוננטיים (יחד עם צלילים שאינם אקורדים במקצבים כבדים וקלים, כמו גם שינויים). או' משיחין נתן פ' ט. צורות מורכבות יותר. GL Catuar מציין את המונח "P. ט." צלילים שאינם אקורדים, אך מתייחסים ספציפית ל"שילובים הרמוניים הנוצרים על ידי צלילי צד". אתה. נ' טיולין נותן פ' ט. פרשנות דומה, מחלקת אותם להחלפה והשתרשות.

הפניות: Karatygin VG, מוזיקאי אימפרסיוניסטי. (להפקת "Peléas et Melisande" של דביסי), נאום, 1915, מס' 290; Catuar GL, קורס תיאורטי של הרמוניה, חלק 2, M., 1925; טיולין יו. נ', ספר לימוד של הרמוניה, חלק ב', מ', 2; שלו, ההרמוניה המודרנית ומקורה ההיסטורי, באוסף: שאלות של מוזיקה עכשווית, L., 1959, אותו דבר, באוסף: Theoretical Problems of Music of the 1963th Century, vol. 1, מ', 1967; רשיניאן ז"ר, ספר לימוד של הרמוניה, ספר. 2, Er., 1966 (בארמנית); Kiseleva E., Secondary TONES In Harmony's Prokofiev, בתוך: Theoretical problems of music of the 1th century, vol. 1967, מ', 4; Rivano NG, קורא בהרמוניה, חלק 1973, M., 8, ch. שמונה; Gulyanitskaya NS, בעיית האקורד בהרמוניה מודרנית: על כמה מושגים אנגלו-אמריקאים, בתוך: שאלות של מוזיקולוגיה, הליכים של המדינה. מכון מוזיקלי ופדגוגי. גנסינס, לא. 18, מוסקבה, 1976; רימן ה., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1887, 1929; Carner M., A study of 20th Harmony, L., (1942); Messiaen O., Musical Technique de mon langage. פ., (1944); Sessions R., Harmonic Practice, NY, (1951); Rersichetti V., הרמוניה של המאה העשרים בניו יורק, (1961); Ulehla L., הרמוניה עכשווית. רומנטיקה דרך שורה שנים עשר, ניו יורק-ל', (1966).

אתה. ח' חולופוב