קצב פלגל |

קצב פלגאלי (Plagalis לטינית מאוחרת, מיוונית plagios – לרוחב, עקיף) – אחד מסוגי הקדנס (1), המאופיין בחקר הרמוניות S ו-T (IV-I, II65-I, VII43-I וכו'); מתנגד לאותנטי. קצב (D – T) כעיקרי, ראשי. סוּג. יש מלא (S – T) וחצי (T – S) P. to. בפ' נורמטיבית ל. הטון של הטוניק הפותר קיים (או מרומז) בהרמוניה S ואינו צליל חדש בהקדמת T; הקשורים זה יביע. דמותו של פ. מתרכך, כאילו של פעולה עקיפה (להבדיל מהקידנס האותנטי, המתאפיין באופי ישיר, פתוח וחד). לעתים קרובות P. to. שימש לאחר האותנטי כתוספת חיובית ובו בזמן מרככת ("Offertorium" ברקוויאם של מוצרט).

המונח "P. ל." חוזר לשמות של ימי הביניים. frets (המילים plagii, plagioi, plagi מוזכרות כבר במאות ה-8-9 בחיבורים של אלקוין ואורליאן). העברת המונח ממצב לקידנס לגיטימית רק כאשר מחלקים קדנסים לחשובים יותר וחשובים פחות, אך לא כאשר קובעים התכתבויות מבניות (V – I = אותנטי, IV – I = תקע), כי בימי הביניים הפלגיים. פריטים (לדוגמה, בטון II, עם שלד: A – d – a) המרכז לא היה הצליל התחתון (A), אלא הגמר (d), ביחס ל-Krom, ברוב המצבים הפלאגאליים אין רבע עליון לא יציב (ראה סריג שיטתי מאת G. Zarlino, "Le istitutioni harmoniche", חלק IV, פרק 10-13).

כמו אמנות. תופעת P. to. קבוע בסוף השער הרבים. המוזיקה מתנגנת כשההתגבשות עצמה תסתיים. תחלופה (במקביל עם הקדנס האותנטי). לפיכך, המוטט של עידן ars antiqua "Qui d'amours" (מהקודקס של מונפלייה) מסתיים בפ.ק.:

f — gf — ג

במאה ה-14 P. to. מיושם כמסקנה. מחזוריות, שיש לה צביעה מסוימת, כושר ביטוי (G. de Machaux, בלדות 4 ו-32, רונדו 4). מאמצע המאה ה-15 פ' ועד. הופך (יחד עם אותנטי) לאחד משני הסוגים השולטים של הרמוניות. מסקנות. פ. ל. אינו נדיר במסקנות של פוליפוני. יצירות מתקופת הרנסנס, במיוחד ליד פלסטרינה (ראו, למשל, הקדנסים האחרונים Kyrie, Gloria, Credo, Agnus Dei של המיסה של האפיפיור מרצ'לו); מכאן השם השני P. k. – "קדנצה כנסייתית". מאוחר יותר (במיוחד במאות ה-17 וה-18) P. to. באמצעים. המידה נדחקת הצידה על ידי האותנטי וכמידה אחרונה משתמשים בה בתדירות נמוכה הרבה יותר מאשר במאה ה-16. (לדוגמה, סוף הקטע הווקאלי של האריה "Es ist vollbracht" מהחזנטה ה-159 מאת JS Bach).

במאה ה-19 ערכו של פ' ל. עולה. ל' בטהובן השתמש בו לעתים קרובות למדי. VV Stasov ציין בצדק כי ביצירות של "תקופת בטהובן האחרונה אי אפשר שלא לשים לב לתפקיד החשוב שמילאו ה"קדנסות הפלאגליות"". בטפסים אלה הוא ראה "יחסים גדולים וקרובים עם התוכן שמילא את נשמתו (של בטהובן). סטאסוב הפנה את תשומת הלב לשימוש המתמיד בפ. במוזיקה של הדור הבא של המלחינים (פ. שופן ואחרים). פ.ק. רכשה חשיבות רבה ממי גלינקה, שהיה יצירתי במיוחד במציאת צורות פלגוניות לסיום חלקים גדולים של יצירות אופראיות. קודמים לטוניק השלב ה-1 הנמוך (הסיום של המערכה הראשונה של האופרה רוסלן ולודמילה), והשלב ה-IV (אריה של סוסאנין), והשלב השני (הסיום של המערכה השנייה של האופרה איוון סוזנין) וכו' ביטויים פלגיים (מקהלת הפולנים במערכה 2 של אותה אופרה). אֶקְסְפּרֶס. דמותו של פ. גלינקה נובעת לעתים קרובות מהנושא. אינטונציות (מסקנה של "המקהלה הפרסית" באופרה "רוסלן ולודמילה") או מתוך רצף חלק של הרמוניות, המאוחדות באחדות התנועה (המבוא לאריה של רוסלן באותה אופרה).

בגלילות ההרמוניה של גלינקה ראה VO Berkov "את המגמות וההשפעות של ההרמוניה של שירי עם רוסיים ושל רומנטיקה מערבית". ובעבודתו של רוסי מאוחר יותר. הקלאסיקה, גניבת דעת הייתה קשורה בדרך כלל לאינטונציות של הרוסית. שיר, צביעה מודאלית אופיינית. בין הדוגמאות המדגימות ניתן למנות את מקהלת תושבי הכפר ומקהלת הבויארים "בשבילנו, נסיכה, לא בפעם הראשונה" מהאופרה "הנסיך איגור" מאת בורודין; השלמת שירו ​​של ורלם "כפי שהיה בעיר בקאזאן" מהאופרה "בוריס גודונוב" מאת מוסורגסקי עם רצף של צעדי II נמוך - I ומפוחית ​​עוד יותר נועזת. תחלופה: V low – אני נכנס במקהלה "פזורה, מפושטת" מאותה אופרה; שירו של סדקו "הו, יער אלון כהה אתה" מהאופרה "סדקו" מאת רימסקי-קורסקוב, אקורדים לפני טביעת קיטז' באופרה שלו "אגדת העיר הבלתי נראית קיטז'".

בשל נוכחותו של טון מבוא באקורדים לפני הטוניק, במקרה האחרון, נוצר שילוב מוזר של גניבה ואותנטיות. צורה זו חוזרת ל-P. k. הישנה, ​​המורכבת מהרצף של ה-terzquartaccord של התואר XNUMXth ושלישיית מדרגה XNUMXst עם תנועת הטון המבוא לתוך הטוניק.

קלאסיקות הישגים רוסיות בתחום הפלגליות פותחו עוד יותר במוזיקה של ממשיכי דרכם - ינשופים. מלחינים. בפרט, SS Prokofiev מעדכן משמעותית את האקורד במסקנות פלגיות, למשל. באנדנטה קלורוסו מהסונטה השביעית לפסנתר.

התחום של פ' ל. ממשיכה להיות מועשרת ומפותחת במוזיקה העדכנית, שלא מאבדת קשר עם הקלאסי. צורה הרמונית. פונקציונליות.

הפניות: Stasov VV, Lber einige neue Form der heutigen Musik, "NZfM", 1858, No 1-4; אותו דבר ברוסית. lang. תחת הכותרת: על כמה צורות של מוזיקה מודרנית, Sobr. soch., v. 3, St. Petersburg, 1894; Berkov VO, ההרמוניה של גלינקה, M.-L., 1948; טרמביצקי VN, פלגליות וקשרים קשורים בהרמוניית שירים רוסית, בתוך: שאלות מוזיקולוגיה, כרך 2. 1955, מ', 1. ראה גם ליט. תחת המאמרים Cadence אותנטי, הרמוניה, Cadence (XNUMX).

V. V. Protopopov, Yu. כן. חולופוב