וירטואוז |

VIRTUOSIS (וירטואוז איטלקי, מלטינית virtus – כוח, גבורה, כישרון) – מוזיקאי מבצע (כמו גם כל אמן, אמן, מאסטר בכלל), השולט בטכניקת מקצועו. במובן המדויק יותר של המילה: אמן שמתגבר בגבורה (כלומר באומץ, באומץ) טכני. קשיים. מודרני המשמעות של המונח "ב". נרכש רק במאה ה-18. במאה ה-17 באיטליה נקרא ו' אמן או מדען מצטיין; בסוף אותה מאה, מוזיקאי מקצועי, בניגוד לחובב; מאוחר יותר, מוזיקאי מבצע, בניגוד למלחין. עם זאת, ככלל, במאות ה-17 וה-18, ובחלקו במאה ה-19. המלחינים הגדולים ביותר היו באותו זמן מלחינים גדולים (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA Mozart, L. Beethoven, F. Liszt, ואחרים).

טענת המבצע-V. קשורה קשר בל יינתק עם השראה אמנותית הכובשת את הקהל ותורמת לפרשנות המרשימה של העבודות. בכך הוא שונה באופן חד ממה שנקרא. וירטואוזיות, עם אמנויות קרום. הערך של מוזיקה וביצוע נסוג אל הרקע ואף מוקרב טכני. מיומנות משחק. הווירטואוזיות התפתחה במקביל לווירטואוזיות. במאות 17-18. זה מצא ביטוי חי באיטלקית. אופרה (זמרים קסטראטיים). במאה ה-19, בקשר להתפתחות הרומנטיקה. art-va, וירטואוז יופיע. האומנות הגיעה לשיא; מתכוון בו זמנית. מקום במוזיקה הוירטואוזיות כבשה גם את חייו, וכתוצאה מכך כיוון סלון-וירטואוזי. באותה תקופה זה התבטא במיוחד באזור ה-FP. ביצועים. מוצרים שניתנים לביצוע השתנו לעתים קרובות ללא טקס, מעוותים, מצוידים בקטעים מרהיבים שאפשרו לפסנתרן להראות את שטף האצבעות שלו, טרמולו רועמים, אוקטבות ברבורה וכו'. היה אפילו סוג מיוחד של מוזות. ספרות – מחזות בעלי אופי סלון-וירטואוזי, חסרי ערך באמנויות. כבוד, שנועד רק להדגים את טכניקת הנגינה של המבצע המלחין את היצירות הללו ("קרב ים", "קרב ג'מאפה", "חורבן מוסקבה" מאת סטייבלט, "המשוגע" קאלקברנר, "התעוררות האריה" מאת אנ. קונטסקי, "פרפרים" ותעתיקים מאת רוזנטל ועוד).

ההשפעה המשחיתת שהפעילה הוירטואוזיות על טעמי החברה עוררה טבעית. זעם ומחאות חריפות מצד מוזיקאים רציניים (ETA הופמן, ר. שומאן, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov), הולידו יחס חסר אמון לווירטואוזיות ככזו: הם השתמשו במילה V. באירוניה. לתכנן, לפרש זאת כצנזורה. ביחס לאמנים גדולים, הם השתמשו בדרך כלל במונח "וי". רק בצירוף הכינוי "נכון".

דגימות קלאסיות של וירטואוזיות אמיתית - המשחק של נ. פגניני, פ. ליסט (בזמן הבגרות); שחקנים מצטיינים רבים של התקופה שלאחר מכן צריכים להיות מוכרים גם כ-V אמיתי.

הפניות: הופמן ETA, שתי שלישיות לפסנתרפורטה, כינור וצ'לו אופ. 70, מאת ל. ואן בטהובן. סקירה, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. כתביו המוזיקליים של הופמן, תל 3, רגנסבורג, 1921; וגנר ר', הווירטואוז והאמן, כתבים אסופים, כרך ב'. ז, לפז, 7, עמ' 1914-63; ויסמן א', הווירטואוז, В., 76; Вlaukopf К., וירטואוזים גדולים, W., 1918 1954,2; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1957.

GM קוגן